結(jié)構(gòu)類·構(gòu)局精奇，金針密度的宋詞賞析

【依據(jù)】通篇只做前結(jié)三句。自起句至“更箭”，是去秋情事?！懊凤L(fēng)”三句，又歷春夏，所謂“年華一瞬。”“見說”三句，“人今千里”?！罢l信”三句，“夢沉?xí)h(yuǎn)”也。明河疏星，又到秋景。前起逆入，后結(jié)仍用逆挽。構(gòu)局精奇，金針度盡。(陳洵 《海綃說詞》)

【詞例】

過 秦 樓

周邦彥

水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。人靜夜久憑欄，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢沉?xí)h(yuǎn)?？找娬f、鬢怯瓊梳，容消金鏡，漸懶趁時勻染。梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰信無聊，為伊才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)。

【解析】構(gòu)局是設(shè)計詩詞的體式構(gòu)架。所謂“構(gòu)局精奇，金針度盡”，是說結(jié)構(gòu)布局精妙，有奇致，運(yùn)思用筆深穩(wěn)而綿密。對此我們可以引用蔣兆蘭《詞說》 中的一段話來解釋：“虛實相生，順逆兼用，搏扼緊湊，或離或即，波瀾老成，前有引喤，后有妍唱，方為極布局之能事?！敝馨顝┰~深厚和雅，意余言外而痕跡消融，極具運(yùn)思構(gòu)局之精妙。馮煦在 《蒿庵詞話》 中說：“張綱孫曰結(jié)構(gòu)天成，而中有艷語、雋語、奇語、豪語、苦語、癡語，沒要緊語，如巧匠運(yùn)斤，毫無痕跡，……求之兩宋，惟片玉、梅溪，足以備之?！?/p>

周邦彥的 《過秦樓·水浴清蟾》一詞在構(gòu)局方面可謂別有神理?？磥順O跳脫，實際卻極細(xì)密。寫景物情事，由昔至今，又由今至昔，由己及彼，又由彼及己。折折轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，變化無端，度針引線，勻當(dāng)綿密。于斷續(xù)，屬連中，如繭抽絲，纏綿掩抑，意微而婉。詞寫作者思憶遠(yuǎn)隔久別的戀人。本來是暮春之夜，詞人憑欄遙想，可他開篇對此卻只字不提，徑直地把筆折回，直接描述往事； 涼秋月夜自己與情人相聚于幽靜的庭院，那女子閑依井欄，笑撲流螢。這里逆寫虛寫，可竟讓人渾然不覺。下面詞人把回憶戛然收住，又徑直地把筆拉到眼前，寫自己在殘春之夜，因愁不入寐而憑欄久立。折轉(zhuǎn)急速，用筆跳脫。而接下續(xù)上一筆，“人今千里，夢沉?xí)h(yuǎn)”，立刻將情事補(bǔ)足、串聯(lián)。而用一“嘆”字，便顯出意脈的神理，跳脫頓時轉(zhuǎn)為綿密。下片又把筆致折回，寫聽說女子為思念自己而懶于梳理。本是自己思念對方，但詞人從對面著筆，這是一折。從對面著筆又從自己聽聞寫出，此又一折。聽說之后，又嘆“空”聞，雖彼此相思，也是枉然，此又是一折。己中有她，她中有己，金針幾度，愈連愈密，卻全無痕跡。而詞人的思人念遠(yuǎn)之情，卻是重疊掩抑，精密之中頗有奇韻。思憶之情正纏綿難解，下面又忽做脫句，寫梅風(fēng)虹雨薔薇零落。是景是情？寫花寫人？確是可一可二，似有意無意之筆，愈顯恍惚迷離之致。此句看是脫開，實際是又添一重，以疏為密。接下詞人又續(xù)相思之情： 自己思念情人，“才減江淹，情傷荀倩”，前面又加 “誰信”一語，又是一波三折，金針幾度。最后遙應(yīng)上片的靜夜憑欄久立一句，寫自己仰觀天河，凝望牛女，思深而婉，意余言外。句首著一 “但”字，將前面的輾轉(zhuǎn)相思都含住，又宕開； 后句著一 “還”字，把時間續(xù)上： 又推遠(yuǎn)。這結(jié)句一出，全詞的骨干頓時立起，詞人靜夜思人的主體畫面凸出紙面，而那些回憶遙想，都成為詞人思憶凝想中的一個個插圖。于是遠(yuǎn)近、虛實、順逆、疏密，相間相輔，意脈深微而又井然，情事有曲折掩映之致，情思有低回往復(fù)之韻，詞篇通首婉惻，別饒姿態(tài)。

詞體制短小，通篇不過百許字，所以特別注重布局。李漁曾說結(jié)構(gòu)“如造物之賦形”，詩文都有各自的體式格局。周邦彥詞的這種格局顯然不同于豪放詞，而同周邦彥其他詞比較，它在繁秾綿密中又多用折宕之筆。所以，精密中又見奇致，穩(wěn)稱中又有回宕。如風(fēng)前清荷，于搖曳飄擺中更添無限風(fēng)致。劉勰說：“離章合句，調(diào)有緩急……譬舞容回環(huán)而有綴兆之位，歌聲靡曼而有抗墜之節(jié)。”詩文雖置言有位，但要富于變化。范溫贊揚(yáng)古人七律有奇變，“語或似無倫次，而意若貫珠”。于是，又說：“但以相似語言為貫穿，以停穩(wěn)筆畫為端直，豈不淺近也哉” (《潛溪詩眼》)!沈德潛也認(rèn)為：“短篇難于收斂，收斂中能含蘊(yùn)無窮，則短而不促”( 《說詩晬語》)。構(gòu)局精奇，金針密度，使虛實離合交織成趣，詞章便精密而有奇變，有奇變又不失于流走。圓美流轉(zhuǎn)亦風(fēng)骨珊珊，綿麗中又顯出雋逸。

兩宋婉約詞人中，周邦彥之外，偏于精密者應(yīng)是柳永、吳文英，偏于奇逸者，當(dāng)是賀方回與史達(dá)祖。柳、吳詞作中有兼以奇變者，賀、史詞作中也有兼以精密者。既精密穩(wěn)稱又折宕有奇致的作品往往是他們集中的佳篇。如柳永的《八聲甘州》，寫羈旅鄉(xiāng)思之愁，以登高臨遠(yuǎn)為線索，上片寫臨遠(yuǎn)所見，下片寫臨遠(yuǎn)所思。上片以 “對”字領(lǐng)起，點(diǎn)出登高臨遠(yuǎn)，鋪寫面對的秋景，先寫江天暮雨。再寫霜風(fēng)、關(guān)河、殘照。然后跌到眼前的紅衰翠減，再宕開寫長江東流。筆致綿密，又折宕多變。過片以“不忍登高臨遠(yuǎn)”，遙應(yīng)開頭，領(lǐng)起下段。以 “不忍”翻出 “歸思難收”，再宕出蹤跡淹留的慨嘆，然后，把筆遠(yuǎn)擲，折到對面，想象故鄉(xiāng)佳人望己歸返，接著又折回筆來，寫自己 “憑欄桿處，正恁凝愁?！薄皯{欄桿處”，近應(yīng)片首。遠(yuǎn)應(yīng)開頭，使全詞精穩(wěn)、井然，又往復(fù)回環(huán)。寫景抒情，金針密度，往來穿梭。構(gòu)局著筆極細(xì)密，又間以開闔動蕩之變。