結(jié)構(gòu)類·空際轉(zhuǎn)身的宋詞賞析

【依據(jù)】至此詞綿密之情，醇厚之味，煉意琢句之新奇，空際轉(zhuǎn)身之靈活，則由愚前四首所論，可隅反而得之。(陳匪石《宋詞舉》卷下)

【詞例】

鶯 啼 序

吳文英

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳官樹。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬、趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍(lán)霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

【解析】 《鶯啼序》 是詞中最長的曲調(diào)： 共分四片，凡二百四十字。倘若循用雙調(diào)的習(xí)慣寫法，那么詞作就極易失之堆垛，或失之松散。“文似看山不喜平”，詞亦如此。冗長單調(diào)，如同嚼蠟，這是詞家之大忌。細(xì)讀這首 《鶯啼序》，不難見出夢窗一片苦心和匠心：

首片為起興，寫傷春懷舊，獨(dú)居無聊的景況，傷春而傷逝，傷別兼?zhèn)麘选５诙酚?“十載西湖”的艷遇。從初逢 “趁嬌塵軟霧”到 “暝堤空”，夢醒人離的惜別，層層遞進(jìn)，其間不斷轉(zhuǎn)折，恍惚迷離，情節(jié)生動，不在唐傳奇之下。第三片為重訪。這片尤見夢窗的筆力： 先拈出 “幽蘭旋老”三句，交待時(shí)移事去，自己身世飄零、寄旅如昔；“別后訪、六橋無信”，點(diǎn)染出舊地重游，舊日戀人音信全無的凄涼，這是因?yàn)?“事往花委，瘞玉埋香”而且 “幾番風(fēng)雨”，戀人棄世已有多年； 緊接著，詞人并不趁花謝春空、花落人亡的語勢直下，卻改逆筆倒敘 “長波妒盼”和 “青樓仿佛”兩韻，實(shí)在是令人拍案擊節(jié)的一筆！ 試想： 在訪得戀人已去之后，大書特書其內(nèi)心的悲痛心情，這未嘗不可，然而真的如此，就會極粗率地奪了下文的詞意，彼此重復(fù)，造成章法上的平直。詞人陡然轉(zhuǎn)入追敘初遇，當(dāng)時(shí)佳人的顧盼生情，當(dāng)時(shí)惜別的場景，既是第二片的復(fù)筆，補(bǔ)充了上片意猶未盡的情事，又增添了全詞開合曲折、時(shí)空跳轉(zhuǎn)、主題疊現(xiàn)的波瀾筆致。等到第四片，方從容地將悼亡作為總結(jié)?？v觀全詞，情經(jīng)事緯，“通體離合，一片凄迷”，然 “細(xì)繹之，正字字有脈絡(luò)”(清陳洵 《海綃說詞》)： 從現(xiàn)實(shí)到想象，從昔日到今天，時(shí)空往返，實(shí)虛轉(zhuǎn)換之際，詞人之情淋漓盡致地凸現(xiàn)出來，大有 “此恨綿綿無絕期”之感。

通過以上的剖析，可以看到，象這首堪稱詞中 《長恨歌》 的 《鶯啼序》，謀篇勾勒的確不易，既要密麗中透出疏朗，又要空靈之中飽孕醇厚意味。而吳文英憑 “空際轉(zhuǎn)身”的技巧迎刃而解了。所謂的 “空際轉(zhuǎn)身”，可以從兩方面而言： 一是講求章法結(jié)構(gòu)上的變化，跌宕起伏，大開大闔，忽斷忽續(xù)，曲折回旋； 二是說意脈內(nèi)容上，要空靈蘊(yùn)藉，字面雖折，意味卻連，彼此回環(huán)相生，互為綰合照應(yīng)。兩者有機(jī)統(tǒng)一，造成峰斷云連，別繞風(fēng)流蘊(yùn)藉之趣?？针H轉(zhuǎn)身之法，并不是一味地求 “斷”求 “轉(zhuǎn)”，其實(shí)是求一種有意味的內(nèi)在精神的 “連”?？铡⑥D(zhuǎn)都在字面，僅僅帶來章法結(jié)構(gòu)上的形式變化，主要是為了吐露詞人的復(fù)雜變化的感情。我們再回頭觀照全詞，就會明了 “空際轉(zhuǎn)身之靈活”而不失“綿密之情”、“醇厚之味”的佳處。大致說來有三： 一是于第二片中敘述情事，詞人完全采用傳奇式的技法，將傳奇性的情節(jié)納于短小的詞章間，概括得簡約，曲折處語義豐滿，反反復(fù)復(fù)，讓人于一唱三嘆之際領(lǐng)悟到作者筆墨的細(xì)膩、感情的真摯。二是于第三片中逆插入的倒敘，沒有這一筆突接與跳躍，恐怕夢窗早就兩三片了結(jié)心中情了。三是第四片從 “殷勤待寫”到 “彈入哀箏柱”，寫自己的哀情如何抒發(fā)： 本想寫一封書信，表露胸中郁積的愁恨，可轉(zhuǎn)念一想，藍(lán)天綠海之間沒有一只寄書的飛雁，寄書無由呀，即使借哀箏傳達(dá)出那片相思之情也是徒勞。要之，這首長詞恰如 “黃河之百里一曲，千里一曲一直也”(清劉熙載 《藝概·詩概》)。

清人彭遜遹說過，“長調(diào)之難于小調(diào)者，難于語氣貫串，不冗不復(fù)，徘徊宛轉(zhuǎn)，自然成文” (《金粟詞話》)?？针H轉(zhuǎn)身之法，不僅 “前后貫串，神來氣來”，而且 “中有山重水復(fù)，柳暗花明之致”(清沈祥龍 《論詞隨筆》)。吳文英 《鶯啼序》是一個(gè)極好例子。此外，小令中也可運(yùn)用空際轉(zhuǎn)身的作法，增加尺水興瀾的審美趣味。如辛稼軒 《破陣子》“醉里挑燈看劍”一首。前九句凝為一意，末句“可憐白發(fā)生”轉(zhuǎn)入另一意，這一突轉(zhuǎn)，使全詞的感情發(fā)生質(zhì)變： 由雄壯頓宕為悲壯之美。異峰突起，對比鮮明，昭然揭示出現(xiàn)實(shí)與理想的尖銳矛盾，點(diǎn)出理想幻滅于無情的現(xiàn)實(shí)生活之中。辛稼軒能夠以空際轉(zhuǎn)身之筆，打破形式上的常規(guī)，這固然充分表現(xiàn)了辛詞豪放、獨(dú)創(chuàng)的精神風(fēng)格，同時(shí)也表明了這種大膽的藝術(shù)手法是創(chuàng)作感情升華使然。否則，我們就理解不了吳夢窗筆下亦有空際轉(zhuǎn)身之妙。是的，沒有細(xì)致周密、慘淡經(jīng)營的苦心孤詣，沒有這般組織布置的文心，又怎能選擇“空際轉(zhuǎn)身”之刀，雕鏤出這條長龍般的 《鶯啼序》?