石根秋水明，石畔秋草瘦。

侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚。

岑中月歸來，蟾光掛空秀。

桂露對(duì)仙娥，星星下云逗。

凄涼梔子落，山璺泣清漏。

下有張仲蔚，披書案將朽。

李賀詩有豐富的想象力。他常以獨(dú)特的主觀感受，奇特的構(gòu)思，抒寫自己的激情。這首詩是詠懷之作，但詩人卻以周遭的景色氛圍的描寫，烘托因讀書無用而感發(fā)的憤懣情懷。

詩人從感官意象的角度描寫他窮居昌谷家中書屋的環(huán)境氣氛。開篇“石根秋水明，石畔秋草瘦”句寫秋色，“石根”、“秋水”、“石畔”、“秋草”是獨(dú)立的意象，這里訴諸視覺的感受，引起超越尋常的美感效應(yīng)。詩人以“明“瘦”的視覺印象，讓秋水、秋草的意象顯得明麗和瘦硬，而這兩種不協(xié)調(diào)的意象又綰合疊映在一起，以生峭見姿趣，浮現(xiàn)出秋色的明潔和秋風(fēng)的蕭條，暗示著環(huán)境的冷落，境遇的凄清。“侵衣野竹香，蟄蟄垂葉厚”句，描寫空間逐漸擴(kuò)張開去，野竹香味“侵”入衣袖，“侵”字這一動(dòng)詞表現(xiàn)了空間的深度，讓靜態(tài)的竹林以動(dòng)態(tài)的感官意象顯示出來?！跋U蟄垂葉厚” 補(bǔ)充描繪了野竹林的茂密，夜空的幽暗，是“野竹香” 的補(bǔ)筆。“蟄蟄”，多貌；“垂葉厚”，形容竹林茂密，呈現(xiàn)了周圍環(huán)境的寂靜的氣氛。繼而空間的取景又向仰視的角度移動(dòng)?！搬性職w來，蟾光掛空秀。桂露對(duì)仙娥，星星下云逗”四句，詩人的視點(diǎn)已移向山中的星空月色，將空間擴(kuò)散開去，投向飄緲朦朧的遼闊秋空。秋月似已回歸高山，“岑” 是形象地形容山色，山小而高日岑；“歸來”則把月亮擬人化，它不是大自然宇宙的運(yùn)轉(zhuǎn)，而像是有意歸來普照人間。明潔的皎月高掛在中空，月色秀麗動(dòng)人。詩人以形象的比喻描寫夜色?！肮鹇秾?duì)仙娥”是化用神話故事，寫月中的桂樹與嫦娥的倩影相對(duì)，星星伴隨月亮在云層下逗樂，天上的景色氛圍是明快的、歡樂的，詩人的感受似乎隨著夜空而開朗了，產(chǎn)生了一種出塵感。但驟然又筆鋒直轉(zhuǎn)而下，視覺從天上轉(zhuǎn)向人間，感情體驗(yàn)也急驟地轉(zhuǎn)化。“凄涼梔子落，山璺泣清漏”句，以主客體互相交融的藝術(shù)手段，寫山色的凄冷。秋天的大地上，潔白清香的梔子花已經(jīng)凋落，山石裂處，清泉滴滴流出。本來是梔子“凄涼”地在凋零，這里卻是因客體的 “凄涼” 而誘發(fā)出主體的凄涼的情緒，一種悲秋的愁思隨著落花而從心坎里進(jìn)發(fā)出來；這樣，山中秋色的凄然逼人的意味，躍然紙上，而“山璺” 的清流滴漏，則以“泣”字點(diǎn)染，使“山璺”“清漏”的意象，呈現(xiàn)出一股凄冷的意向，詩人對(duì)山間的視覺、感覺、觸覺綰合在一起，以“凄涼”與“泣” 聯(lián)綴起來的通感，讓主觀感情與客觀景物互相感應(yīng)，突出了秋夜這特殊環(huán)境里的恍惚迷離的氣氛。以上所寫的秋色，詩人是將多種的視點(diǎn)復(fù)合在一起，以近視、仰視、俯視等不同角度去攝取秋天景色，表現(xiàn)了這首詩的特殊意境。最后“下有張仲蔚，披書案將朽” 的結(jié)句，點(diǎn)出了全詩的主題。張仲蔚是后漢扶風(fēng)人，少與同郡魏景卿隱身不仕。明天官，學(xué)問弘博。嘗好為詩賦，所居蓬蒿沒人。李賀以張仲蔚自況，說自己像張仲蔚一樣，在昌谷隱居讀書，書案已將朽爛了，但卻毫無用處?！芭麜笇⑿唷?一語，道出了封建社會(huì)知識(shí)分子因讀書無用而懷才不遇的萬般無奈或百無聊賴的心態(tài)，萬般思緒，吐自腑肺，語言凄厲，對(duì)揭示社會(huì)上弊病，入木三分。感諷之意，至此才和盤托出。

這首詩體現(xiàn)了李賀詩歌“詭奇” 的藝術(shù)特色，詩中以富于變幻意象的詩句，以主客體互感的手法創(chuàng)造藝術(shù)意境，突出了特殊環(huán)境中的迷濛凄清的氣氛，并以獨(dú)特的感受表露詩人的感覺和情緒，把內(nèi)心情思與外界事物。融化在一起，表現(xiàn)了李賀鮮明的創(chuàng)作個(gè)性和“深細(xì)奇險(xiǎn)” 的藝術(shù)格調(diào)。