傳統(tǒng)認(rèn)為，絕句在形式上可以看做律詩(shī)的一部分，故絕句又叫 做截句。以二聯(lián)對(duì)仗與否作為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，形式上可以分為“首尾截 式”、“中間截式”、“前截式”和“后截式”四種。

(1)首尾截式。首尾截式是絕句中最常見的形式，即將絕句看 做由律詩(shī)的首聯(lián)與尾聯(lián)組合而成。我們知道，律詩(shī)一般只有中二聯(lián) 在格律上有對(duì)仗要求，故首尾截式是不對(duì)仗的，這樣的例子很多， 毋庸贅述。

(2)中間截式。中間截式是把絕句看做由律詩(shī)的中二聯(lián)構(gòu)成， 故而由兩組對(duì)仗句式組成，例如杜甫的《絕句》：

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兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。

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顯而易見，這首詩(shī)是由兩組對(duì)仗句構(gòu)成，因?qū)φ瘫旧碛衅截?相對(duì)的聲律要求，起句必然仄收，故而首句并未入韻。

中間截式在五絕中亦有運(yùn)用，如王之渙的《登鸛雀樓》：

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白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

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(3)前截式。前截式的絕句，在形式上可以看做由律詩(shī)的首聯(lián) 與頷聯(lián)構(gòu)成，故而前截式絕句，起承句不對(duì)仗，只有轉(zhuǎn)合句對(duì)仗，我 們來(lái)舉五言七言例子各一。

七言如杜甫的《江畔獨(dú)步尋花七絕句》：

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黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

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五言如孟浩然的《宿建德江》：

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移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

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以上兩首可以看出，前截式絕句，后兩句是對(duì)仗的。

(4)后截式。后截式的絕句，在形式上可以看做由律詩(shī)的頸聯(lián) 與尾聯(lián)構(gòu)成，故而后截式絕句與前截式恰好相反，起承句對(duì)仗，轉(zhuǎn) 合句不對(duì)仗。我們也舉五言七言例子各一。

五言如李清照的《絕句》：

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生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。

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七言如陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感》：

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三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。

遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。

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以上所舉各例，都是眾所周知的古人名篇，我們幾乎耳熟能 詳。由此可見，絕句中運(yùn)用對(duì)仗是非常常見的藝術(shù)手法，實(shí)際上在 全唐詩(shī)以及兩宋等代作品中，運(yùn)用對(duì)仗手法的絕句幾乎俯拾皆是。 雖然其并非嚴(yán)格的格律要求，但已被前人廣泛應(yīng)用，我們?cè)趧?chuàng)作實(shí) 踐中也大可見賢思齊，運(yùn)用對(duì)仗手法，使自己的作品錦上添花，以 期達(dá)到更臻完善的藝術(shù)效果。