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龔自珍

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江寧之龍?bào)?sup>(1)，蘇州之鄧尉⁽²⁾，杭州之西溪⁽³⁾，皆產(chǎn)梅。

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或曰： 梅以曲為美，直則無(wú)姿； 以欹為美⁽⁴⁾，正則無(wú)景； 梅以疏為美，密則無(wú)態(tài)，固也。此文人畫士，心知其意，未可明詔大號(hào)⁽⁵⁾，以繩天下之梅也⁽⁶⁾。又不可以使天下之民，斫直⁽⁷⁾、刪密、鋤正⁽⁸⁾，以夭梅⁽⁹⁾、病梅為業(yè)以求錢也。梅之欹、之疏、之曲，又非蠢蠢求錢之民⁽¹⁰⁾，能以其智力為也⁽¹¹⁾。有以文人畫士孤癖之隱⁽¹²⁾，明告鬻梅者： 斫其正，養(yǎng)其旁條； 刪其密，夭其稚枝⁽¹³⁾; 鋤其直，遏其生氣⁽¹⁴⁾，以求重價(jià)⁽¹⁵⁾，而江、浙之梅皆病。文人畫士之禍之烈至此哉⁽¹⁶⁾!

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予購(gòu)三百盆，皆病者，無(wú)一完者。既泣之三日，乃誓療之，縱之⁽¹⁷⁾，順之。毀其盆，悉埋于地，解其棕縛⁽¹⁸⁾。以五年為期，必復(fù)之全之⁽¹⁹⁾。予本非文人畫士，甘受詬厲⁽²⁰⁾，辟病梅之館以貯之⁽²¹⁾。

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嗚呼！ 安得使予多暇日，又多閑田，以廣貯江寧、杭州、蘇州之病梅，窮予生之光陰以療梅也哉⁽²²⁾!

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〔注釋〕(1)江寧： 清代江寧府，今南京市。龍?bào)矗?龍?bào)蠢?，在南京清涼山下?2)鄧尉： 山名，在蘇州西南，傳說(shuō)漢代有個(gè)叫鄧尉的曾隱居于此，故得名。(3)西溪： 杭州市靈隱山西北。(4)欹(qi)：橫斜。(5)詔： 告。(6)繩：衡量。(7)斫(zhuo)： 砍。(8)鋤： 鏟除。(9)夭： 指殘害。(10)蠢蠢： 愚昧無(wú)知。蠢蠢求錢之民：這里指梅農(nóng)。(11)為：辦到。(12)孤癖： 奇特的嗜好。隱： 心理，隱情。(13)稚枝： 幼枝。(14)遏： 阻止，妨害。(15)重價(jià)： 高價(jià)。(16)烈： 酷暴。(17)縱之：解放它，讓它自由地生長(zhǎng)。(18)解其棕(zong)縛： 解除在它身上的棕繩束縛。(19)復(fù)之全之： 恢復(fù)它自然的形態(tài)，保全它的生機(jī)。(20)詬厲：辱罵，斥責(zé)，憎惡。(21)辟： 開設(shè)。(22)窮： 竭盡。

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〔鑒賞〕《病梅館記》又題《療梅說(shuō)》，是龔自珍的散文代表作。它寫江南梅樹因受人工的束縛而變?yōu)椴B(tài)畸形，借以控訴封建統(tǒng)治者禁錮思想，扼殺人才的罪惡。它寫辟病梅館療救病梅，借以抒發(fā)解放人才和個(gè)性自由的理想。

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文章開頭點(diǎn)出三個(gè)著名的產(chǎn)梅勝地：一是“江寧之龍?bào)础? 二是“蘇州之鄧尉”; 三是“杭州之西溪”。三地“皆產(chǎn)梅”，至于是什么樣的梅花，這里暫且不作交代，留到下面再說(shuō)。這句是作一個(gè)引子，由“梅”引出 “病梅”。

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或曰： 梅以曲為美，直則無(wú)姿； 以欹為美，正則無(wú)景； 梅以疏為美，密則無(wú)態(tài)，固也。

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這一段轉(zhuǎn)述有人對(duì)梅花的一種審美標(biāo)準(zhǔn)，就是以彎曲稀疏的樣子為美，以挺直繁密的形態(tài)為丑，一句話就是頌揚(yáng)梅花的病態(tài)美，而且認(rèn)為這是天經(jīng)地義，理所當(dāng)然的。這種人既然以病態(tài)為美，就必然以這樣的審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求和改造梅花，于是梅花就不得不病了。這層意思雖然沒有明說(shuō)，卻隱伏在字里行間?！耙郧鸀槊?，直則無(wú)姿； 以欹為美，正則無(wú)景”;“以疏為美，密則無(wú)態(tài)”，六個(gè)短句排比而下，最后“固也”作一總結(jié)，句式駢散結(jié)合，在整齊中寓有變化。這一段先把頌揚(yáng)病梅的論調(diào)擺出來(lái)，便于下文追究禍根，進(jìn)行針鋒相對(duì)的批駁。

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此文人畫士，心知其意，未可明詔大號(hào)，以繩天下之梅也。又不可以使天下之民，斫直、刪密、鋤正，以天梅、病梅為業(yè)以求錢也。梅之欹、之疏、之曲，又非蠢蠢求錢之民，能以其智力為也。

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這一段針對(duì)上述那種以病態(tài)的審美觀欣賞梅花的謬論，尖銳地指出： 這種論調(diào)來(lái)自文人畫士們，他們心里很清楚自己的真正用意，但不便公開明白地大聲號(hào)召，讓別人根據(jù)他們的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量天下的梅花。又不能使天下的老百姓為了賺錢，而按照他們的心意去改造梅花?！懊分?、之疏、之曲，又非蠢蠢求錢之民，能以其智力為也?！敝赋雒坊ㄟ@種歪斜、稀疏、扭曲的所謂病態(tài)美，不是糊涂而想賺錢的普通老百姓所能動(dòng)腦筋做出來(lái)的。言外之意是： 這都是文人畫士們干的。這一段一共用了三個(gè)長(zhǎng)句提頓蓄勢(shì)，“未可”、“又不可”、“又非”三詞，分別領(lǐng)起了三層意思，相承相轉(zhuǎn)，一波三折，為下文作了很好的鋪墊。于是，下文便痛斥文人畫士的禍害，竟達(dá)到如此嚴(yán)重的程度！作者的憤慨和感嘆是強(qiáng)烈而深長(zhǎng)的。他痛恨文人畫士把好端端的梅花弄成這般模樣，又感嘆迎合求利的小市民如法炮制，趨之若鶩。兩下里一拍即合，雙方各遂其愿，而遭殃的卻是梅花。

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如果說(shuō)“文人畫士”是罪魁禍?zhǔn)?，培植和出賣病梅的商人，以及把文人畫士的隱秘透露給商人的代言人，則是一伙為虎作倀的幫兇了。這里作者表面上是在說(shuō)病梅的禍?zhǔn)颊?、宣揚(yáng)者和炮制者，實(shí)際上，矛頭指向扼殺人才、禁錮思想的清朝統(tǒng)治者和他們的大小奴才。用的是一種寓言式的隱喻手法，在抨擊病態(tài)審美觀的表面文章下，包孕著深刻而尖銳的社會(huì)政治內(nèi)容。

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從行文看，“斫其正，養(yǎng)其旁條” ，回應(yīng)前文“以欹為美，正則無(wú)景” ; “刪其密，天其稚枝” ，回應(yīng)前文“以疏為美，密則無(wú)態(tài)” ;“鋤其直，遏其生氣” ，回應(yīng)前文“以曲為美，直則無(wú)姿” ; 前后相承，文脈細(xì)密。同時(shí)，這幾個(gè)短句，隔句相對(duì)，蟬聯(lián)而下，構(gòu)成了一種摧殘梅樹的連續(xù)動(dòng)作，生動(dòng)地寫出賣梅求利的商人投文人畫士之所好，急忙下手，迫不及待的神態(tài)?！敖?、浙之梅皆病” ，則回應(yīng)開頭“江寧之龍?bào)?，蘇州之鄧尉，杭州之西溪，皆產(chǎn)梅”一句，慨嘆產(chǎn)梅勝地的梅樹，全都成為病梅了。“皆產(chǎn)梅” 和“梅皆病” 的兩個(gè)“皆” 字，遙相呼應(yīng)。語(yǔ)句十分沉痛，因此接下來(lái)的一句“文人畫士之禍之烈至此哉！ ”也就更顯得悲憤滿腔，痛恨不已。

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下一段寫作者痛慨于病梅，就多方購(gòu)買，開辟病梅館來(lái)收藏，發(fā)誓治好病梅，恢復(fù)它的天性。“泣之三日” ，是為病梅而哭，也是為天下受迫害和遭禁錮的人才一灑同情悲悼之淚。但是作者不是以一哭了之，而是哭過之后，立即付諸行動(dòng)?！澳耸寞熤v之，順之。毀其盆，悉埋于地，解其棕縛。以五年為期，必復(fù)之全之?！?這幾句一氣呵成，節(jié)奏急促，寫出作者憂心如焚，急于療救病梅的心情。它與描寫賣梅求利的商人“斫其正，養(yǎng)其旁條； 刪其密，夭其稚枝； 鋤其直，遏其生氣，以求重價(jià)”那一段，正反相照，針鋒相對(duì)。作者明白宣告： 自己“本非文人畫士，甘受詬厲”，就是甘愿受到這伙人的譏諷和辱罵，決心反其道而行之。他的方針是： “療之，縱之，順之” ，讓它自然地生長(zhǎng)； 作者所采取的具體措施是： “毀其盆，悉埋于地，解其棕縛” ; 他的目標(biāo)是：“以五年為期，必復(fù)之全之?！币欢ㄒ謴?fù)梅花的本來(lái)形態(tài)，保全它的天然生機(jī)。為達(dá)到這個(gè)目的，他“辟病梅之館以貯之” 。作者的決心很大，“乃誓療之”、“必復(fù)之全之”，一個(gè)“誓”字，一個(gè)“必”字，表示斬釘截鐵，毫不動(dòng)搖。這一段分作幾層意思，逐次寫來(lái)，顯出治療病梅的方針明確，措施得當(dāng)，目標(biāo)切實(shí)。文章也寫得縱橫奔放，一氣貫注，有銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)。

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最后一段，文情一轉(zhuǎn)，由決心治療病梅，轉(zhuǎn)發(fā)感慨，這就是由于時(shí)間和條件的限制，不能使江浙一帶的所有病梅都得到療救。為此作者說(shuō)：唉！ 怎么能夠讓我有充分的空閑和多余的土地，來(lái)廣泛地收藏南京、杭州、蘇州的病梅，盡我一生的光陰來(lái)從事療救病梅的工作呢！ 這個(gè)結(jié)尾，使人想到詩(shī)人杜甫在《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中那個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的宏愿： “安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏?！饼徸哉涞母袊@，反映出封建末世政治的黑暗和腐敗，以及人才遭到禁錮、扼殺的普遍性和嚴(yán)重性。積重難返，依靠個(gè)別人的呼號(hào)和努力是無(wú)濟(jì)于事的。作者在《乙丙之際著議第九》一文中指出：到了世道衰落的時(shí)候，一旦有才能的人出現(xiàn)，許多不才的人就來(lái)監(jiān)督、扼殺他們，扼殺他們的“能憂心，能憤心，能思慮心，能作為心，能有廉恥心，能無(wú)渣滓心” ，使大家沒有憂憤，沒有思想，沒有作為，沒有廉恥，沒有是非，渾渾噩噩，麻木不仁。作者指出，處在這樣的狀態(tài)下，“亂亦竟不遠(yuǎn)矣！ ” 社會(huì)的動(dòng)亂和變革也即將到來(lái)了。這些話很可以與這篇文章相互參照。作者目擊衰世人情，滿懷憂慮，面對(duì)萬(wàn)馬齊喑的死寂局面，他曾經(jīng)大聲疾呼“不拘一格降人才” ，但是反響很小。封建末世必然沒落的歷史命運(yùn)，已經(jīng)不可挽回了。象龔自珍這樣少數(shù)有識(shí)之士，雖然有志救世，卻無(wú)力補(bǔ)天；因而他的慨嘆，也必然帶有無(wú)可奈何的悲涼色彩。

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這篇文章，寓意深刻，感慨蒼涼，具有龔自珍文風(fēng)的鮮明特色。全文通過文人畫士欣賞病梅，投其所好的人炮制病梅，以及作者療治病梅等幾層意思，反復(fù)映照，用筆曲折奇詭，跌宕有致； 結(jié)尾點(diǎn)出心有余而力不足，則透露了這篇短文的時(shí)代背景，哀音回蕩，更見出作者思想的深沉清醒和行文的開合頓挫之美。

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