啊， 歡樂的新客人！我聽到了
　聽到了你而鼓舞歡欣：
啊，杜鵑！我該叫你“鳥兒”嗎，
　還只是一種流浪的聲音？

當(dāng)我躺臥于草叢
　聽到你那雙疊的叫聲
好象從小峰飛向小峰，
　時(shí)而遠(yuǎn)去時(shí)而靠近。

雖然你只向著那
　陽光與鮮花的山谷傾訴聲聲，
你卻帶給我一支故事
　那里充滿夢(mèng)幻的時(shí)辰。

三倍地歡迎你啊， 春天的戀人！
　你對(duì)于我甚至
不是鳥兒， 而是神物無影無形，
　是一個(gè)奧秘， 是一種聲音；

當(dāng)我在學(xué)童時(shí)期
　就諦聽過同一個(gè)聲音： 那叫聲
曾使我千次尋覓
　在樹叢， 在喬木， 在天心。

為尋找你我過去常漫游
　穿過重重樹林， 踏過芳草青青；
而你仍然是一個(gè)希望， 一縷柔情，
依然渴望， 而從未見過的身影。

但我還是能把你諦聽；
　能躺在曠野上
諦聽著， 直到我真的感到
　那黃金的時(shí)光再臨。

啊，賜福的“鳥兒”! 我們腳踩的大地
　仿佛又變成一片夢(mèng)境
象仙境一樣神奇的家園，
　正好讓你來安身。

(鄒荻帆 鄒海崙 譯)

在這首抒情小詩中，忽遠(yuǎn)忽近的杜鵑鳴唱將我們帶到藍(lán)天碧水、空曠舒展的蘇格蘭湖區(qū)，暗示了詩人定居湖區(qū)以后的淡泊心態(tài)以及他內(nèi)心時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的淡淡的憂傷。
和拜倫、雪萊一樣，華茲華斯也同情法國大革命，但大革命失敗之后，他產(chǎn)生了幻滅感，轉(zhuǎn)向消極，隱居湖區(qū)遠(yuǎn)離塵囂。避開政治就藝術(shù)而言，他是偉大的詩人，他開創(chuàng)了浪漫主義一代詩風(fēng)，將英國詩歌從十八世紀(jì)古典的死水中拯救出來。
華茲華斯自幼失去了親人，他寄情于山水， 自然景色和他的感情之間建立了息息相通的關(guān)系，從而使他贏得了“自然的歌手”的美稱。華茲華斯對(duì)自然界里的一草一木都極其敏感，一些相當(dāng)平常的事物都能觸發(fā)他的靈感，水仙花、云雀、蝴蝶、彩虹無不是他詩的題材。這里，詩人聽到杜鵑的啼鳴，不禁“鼓舞歡欣”,唱出心中的歌來迎接“新客人”。
全詩雖都是寫杜鵑，但杜鵑的形象并沒有出現(xiàn)，而是描繪它那美妙婉轉(zhuǎn)、飄忽不定的聲音，所以，詩人寫道，“我該叫你‘鳥兒’呢，還是一種流浪的聲音？ ” “這兩個(gè)簡潔的問話描繪出杜鵑的啼聲好象無處不在，并且使這種鳥兒不再是肉體的存在……整個(gè)春天杜鵑不斷地啼叫，但很少為人看到，所以我們的想象力才發(fā)揮上述的作用。”(《抒情歌謠集》1815年版序言)如果僅僅單純地描述它的聲音，恐怕也會(huì)顯得單調(diào)。詩人是通過它的聲音引起一連串的想象：想象它飛翔的樣子，想象它臨近了還是遠(yuǎn)去了，想象它飛掠過的背景，憶起如夢(mèng)的童年，如煙的往事。在布谷的鳴唱聲中，詩人仿佛看到了起伏的山巒，山間滿是艷麗的陽光，鮮美的花朵；仿佛使他回到逝去了的彩色的故事和夢(mèng)幻的世界里，這一切又勾起他痛苦的回憶，溫柔的懷想。
又是春天，還是那悲鳴婉轉(zhuǎn)的歌聲，可黃金的時(shí)光早已不在，只留下千里悵然，幽思茫茫。詩人的心裂成三塊，一塊給過去，一塊給未來，一塊為現(xiàn)在；從前至后，他都以這種心態(tài)傾聽杜鵑的啼叫，但它一直沒有出現(xiàn)，它只是“一個(gè)聲音”、“一個(gè)奧秘”、“一個(gè)希望”、“一縷柔情”,詩人一直在尋找它，但總是只聞其聲，不見其形。這本身就是一個(gè)象征，象征某種失去又無法找回的東西，象征某種不能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的祈求， 同時(shí)，也可能暗示法國大革命后統(tǒng)治階層對(duì)改革的冷漠反應(yīng)。 但過去的已經(jīng)過去， 也只能永遠(yuǎn)停留在想象中。 然而， 詩人躺在曠野上， 諦聽杜鵑的鳴叫， 憑借想象力同樣可以感覺到“那黃金時(shí)光的再臨”。 高爾基從海燕的叫喊聲里聽出了歡樂， 而詩人卻從杜鵑凄涼的歌聲中尋到了慰藉， 也許革命者和遁世者的區(qū)別亦在于此。
同樣是對(duì)現(xiàn)實(shí)感到不滿和失望，雪萊則希望自己象西風(fēng)一樣去摧毀舊的一切， 象云雀一樣勇猛，總之，他要去追尋、 奮斗； 華茲華斯卻從這傷感的鳥兒身上找到了共鳴， 去尋覓那無法找回的夢(mèng)幻的過去， 想象無法企及的未來。 無奈， 只愿躺在曠野上，等待黃金時(shí)光在想象中、在藝術(shù)的境界中降臨。 這也許是積極浪漫主義和消極浪漫主義的區(qū)別之處。 他的詩不象“年輕的浪漫派們”那樣有較強(qiáng)的外傾力、擴(kuò)張力，對(duì)外部世界有較強(qiáng)的介入力； 他的詩更偏向于挖掘內(nèi)心的感受， 抒寫恬淡的性靈， 用自己情緒的色彩去點(diǎn)染自然界。 他的詩象是從一眼多愁善感的泉眼中流出的汩汩泉水，清麗又哀婉， 憂傷又甜蜜。
在形式上， 這首詩八音節(jié)和六音節(jié)抑揚(yáng)格間隔出現(xiàn)， 句末押ABAB交叉韻， 讀起來抑揚(yáng)有致， 瑯瑯上口， 如杜鵑聲聲， 時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近，又若行云流水， 清翠空渺。
華茲華斯的詩對(duì)許多詩人產(chǎn)生了重大影響。 美國詩人弗羅斯特，中國詩人徐志摩都深深得益于華茲華斯。

(義海)