蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》

春陰垂野草青青，時有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)雨看潮生。

【注釋】 ①淮中：淮河旅途中。犢頭：犢頭鎮(zhèn)，在楚州淮陰縣。

【譯文】 我獨(dú)自乘船在淮河上旅行，兩岸原野上籠罩著春天的陰云。芳草綿延，草色深青，時而見到幽僻處一兩棵春花盛開的樹格外鮮明。傍晚，我把孤舟停泊在犢頭一所古老的祠堂下，眺望河上，風(fēng)狂雨暴，晚潮洶涌而來，發(fā)出如雷似鼓的轟鳴聲。

【集評】 宋·王直方：“山谷愛子美絕句云：‘春陰垂野草青青……’山谷累書此詩，或真草與大字?！?宋·胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷三十二引《王直方詩話》)

宋·《復(fù)齋漫錄》：“‘田家汩汩水流渾，一樹高花明遠(yuǎn)村，云意不知?dú)堈蘸?，卻將微雨送黃昏?！嵰惴?鄭獬)詩也?！宏幋挂安萸嗲唷K子美詩也。第二句相類，然皆清絕可愛?！?《苕溪漁隱叢話后集》卷二十四引)

宋·劉克莊：“蘇子美歌行雄放于圣俞，軒昂不羈如其為人，及蟠屈為吳體，則極平夷妥帖。絕句云：‘別院深深夏簟清……’，又云：‘春陰垂野草青青……’，極似韋蘇州?！?《后村詩話》前集卷二)

近·陳衍：“視‘春潮帶雨晚來急’，氣勢過之?！?《宋詩精華錄》卷一)

今·吳熊和：“這首七絕寫淮河舟行即景，在優(yōu)美的境界中，流露出他的孤寂和不平，是寓情于景的好詩?！薄短扑卧娫~探勝》第282頁，浙江人民出版社1981年)

今·倪其心、許逸民：“在這春陰入晚、泊舟犢頭而極目田野江上的觀感中，詩人抒發(fā)了淡泊自若的情懷，寄托了自己遭遇廢黜的夷然態(tài)度。而寫來即景寄興，情景交融，意蘊(yùn)深長，風(fēng)格閑淡，允稱佳作?！?《宋人絕句選》第37頁)

今·錢學(xué)增：“這首詩作于作者遭貶以后，乘舟經(jīng)淮水赴吳中途中。在色澤明麗的途中景色的描寫中，寓意深遠(yuǎn)。前二句以‘春陰垂野’之暗反襯‘幽花一樹’之明，寄托了作者對迫害他的權(quán)奸小人的蔑視和自己傲岸、頑強(qiáng)的心跡；后二句的‘孤舟古祠’、‘風(fēng)雨看潮’，則又暗暗透露了詩人心靈深處對政治風(fēng)雨的憂慮。在風(fēng)格上，這首詩酷肖唐人韋應(yīng)物，深得黃庭堅喜愛?！?錢仲聯(lián)選《宋詩三百首》第299頁)

今·金性堯：“亦是旅居淮上時作。全詩的成功處就在善于創(chuàng)造氣氛，并賦予大自然以性格。詩里雖然沒有直接寫出詩人的感受，但讀者可以體會到詩人的強(qiáng)烈感受。”(《宋詩三百首》第67頁)

今·范寧、華巖：“這首絕句寫泊船淮河岸邊前后的情景，極富變化。前兩句是詩人舟上觀岸，因‘春陰’而見‘幽花’，也因天陰而思靠岸。后兩句寫岸邊泊舟后轉(zhuǎn)身回顧時的景象。那洶涌的潮水和突至的風(fēng)雨與剛才幽靜的畫面恰好形成強(qiáng)烈的對比。從末句的‘看’字中，可以領(lǐng)略到詩人登岸愉快的心情?！?《宋遼全詩選注》第80頁)

今·張忠綱：“詩的前兩句寫的是作者舟行水中所見兩岸的自然景色，……這是動中見靜?！畷r有’二字正襯托出舟行水中的情狀?！宏幋挂啊?，色調(diào)是晦暗的；而幽花耀眼，色彩是鮮明的?；廾飨嘤?，愈見情趣。詩的后兩句是靜中見動。……上聯(lián)首句是從大處落筆，第二句是在小處點(diǎn)染；而下聯(lián)的第一句則是從小處著筆，第二句是從大處渲染。這樣大小相形，動靜交映，才顯得錯落有致。而結(jié)句的‘滿川風(fēng)雨’，緊緊照應(yīng)首句的‘春陰垂野’，層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，堪稱寫景的佳作。而在這境界開闊、氣象崢嶸的景物描寫中，隱寓著作者那憤懣不平、兀傲不馴的性格?！?《中國古代山水詩鑒賞辭典》第612—613頁)

日本·吉川幸次郎：“《淮中晚泊犢頭》，被認(rèn)為是宋代七言絕句代表作之一。大概是被逐出首都后，南下蘇州，路經(jīng)淮河時的作品?！?《宋詩概說》第105頁)

【總案】 蘇舜欽在政治上傾向于以范仲淹為首主張“改革弊政”的變法派，因此受到保守派的壓制。慶歷四年(1044)秋冬間，保守派借事誣陷，蘇舜欽被削職為民，逐出京都。慶歷五年(1045)春，詩人由開封乘船沿蔡河、潁水、淮水、運(yùn)河航行，四月間到達(dá)蘇州吳門。這首七絕，當(dāng)作于舟行途中。詩中的陰郁氣氛，激蕩情緒、壯闊境界，正是作者兀傲不屈的性格和當(dāng)時憤懣不平心態(tài)的形象寫照。集評中今人吳、金、范、華、錢、張諸位對此詩的意蘊(yùn)、情調(diào)，以及高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧作了中肯的分析。這里略作補(bǔ)充：此詩即景寄托，妙在‘春陰垂野’與‘幽花一樹’、‘孤舟古祠’與‘風(fēng)雨看潮’這幾個意象，其象征性，似有似無，不著痕跡，達(dá)到了清人周濟(jì)論詞的寄托時所標(biāo)舉的“有寄托入，無寄托出”的高境。詩僅四句，對于景物的動靜、明暗、大小的對照，氣氛的烘托渲染，首尾的呼應(yīng)，作者個性與情緒曲折而酣暢的表達(dá)，都耐人咀嚼品味。此詩可能受到韋應(yīng)物《滁州西澗》詩的影響，但其意蘊(yùn)、境界、氣勢，遠(yuǎn)勝于韋詩。日人吉川幸次郎先生稱其為宋代七言絕句的代表作之一，洵非溢美之辭。