詞·陳與義詞《臨江仙》

夜登小閣憶洛中舊游

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。

(據(jù)四部叢刊影宋本《簡齋詩集》附《無住詞》)

陳與義(1090—1139)，字去非，號簡齋，洛陽(今河南省洛陽市)人。歷任府學(xué)教授、太學(xué)博士、中書舍人參知政事等職。是北宋末年、南宋初期的著名詩人，詞作并不多，但“佳處一如其詩”(王灼《碧雞漫志》)。從這首“憶洛中舊游”的詞篇來看，有著獨(dú)到的藝術(shù)構(gòu)想和深長的韻味。

這首詞緊扣題目中的“憶”字，運(yùn)用今昔對比的手法來抒寫心中郁積的無限感慨。詞的上片寫回憶，下片抒今情。開頭用“憶昔”兩字領(lǐng)起，把思緒推向24歲以前在洛陽歡聚的往事，而最令人難忘的是“午橋橋上飲”的情景。洛陽的午橋是唐代裴度別墅綠野堂的所在地，也是當(dāng)時(shí)文人名士吟觴流連的佳勝之處。所以到此游賞往往是樂以忘返，更何況與作者歡飲的友人“多是豪英”呢！這兩句不僅展示了時(shí)間、地點(diǎn)，而且構(gòu)成了一幅群英夜飲午橋的畫面。

“長溝”三句，融情于景，一氣貫注，筆力自然疏宕?！伴L溝流月”是把天空與地面的自然景象融為一體。皎潔的月光傾瀉在橋下的水面上，河水帶著月色無聲地緩緩流淌著，在清幽靜謐的境界中顯示出水流的動態(tài)美。隨著詞人視角的轉(zhuǎn)移，出現(xiàn)了另一幅圖像。月光映照著橋邊的杏花樹叢，地上灑落著稀疏的花影，正是“云破月來花弄影”了。在朦朧的花影叢中又傳來悠揚(yáng)悅耳的笛聲。這里詞人把月光、午橋、流水、花影和笛聲諸種物象組合成一幅靜中有動、聲情并茂、自然優(yōu)美的圖畫，形象生動地表現(xiàn)出“豪英”們夜飲的高雅情致，“真是自然而然”(張炎《詞源》)。沈際飛在《草堂詩余正集》云：“流月無聲，巧語也；吹笛天明，爽語也?！边@“巧語”與“爽語”都不是從雕琢中得來，而是從作者的胸襟中“自然流出，若不關(guān)人力者”(見陳廷焯《詞則·大雅集》眉批)。

下片抒情，由上片洛中舊游的美好回憶中陡然轉(zhuǎn)入眼下的凄苦悲涼?！岸嗄耆缫粔?，此身雖在堪驚。”這兩句蘊(yùn)含多少時(shí)代的災(zāi)難，人生的辛酸。作者從宋徽宗政和三年(1113)進(jìn)入仕途以來，曾遭貶謫。靖康之難的歷史巨變，使他離開汴京過著顛沛流離的逃亡生活，歷盡劫難，終于來到臨安。高宗紹興五年(1135)因病辭官，寓居湖州青墩鎮(zhèn)僧舍。夜闌人靜，當(dāng)他登上僧舍旁的一座小閣，二十多年的往事涌上心頭，恍然若夢。如今萬里奔波，劫后余生怎不“堪驚”呢？“閑登小閣看新晴”三句，以景收結(jié)，景中寓情，感嘆不盡?！伴e登小閣”點(diǎn)明了詞題，而著一“閑”字，既切合退居的身份，又蘊(yùn)含著人生失意的無限哀嘆。這種感傷的心緒與上片輕快的情調(diào)形成強(qiáng)烈的反差，表現(xiàn)出今昔心情的截然不同。詞人由此引發(fā)出古往今來多少人間盛衰興亡都不過是煙云過眼，僅僅作為漁民歌唱的材料而已的慨嘆。這與宋初張昪《離亭燕》“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話”的寫法相接近，而與那種悲嘆人事滄桑的格調(diào)是一脈相承的，不過這首詞更含有時(shí)代的苦難和個(gè)人的悲嘆。

南宋胡仔在《苕溪漁隱叢話》中認(rèn)為“簡齋惟此首為最優(yōu)”。從藝術(shù)風(fēng)格來說，超曠的情思，排奡的筆鋒，確是逼近蘇軾的詞風(fēng)。