青樓春晚。晝寂寂，梳勻又懶。乍聽(tīng)得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無(wú)限。記年時(shí)、偷擲春心，花間隔霧遙相見(jiàn)。便角枕題詩(shī)，寶釵貰酒，共醉青苔深院。怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。卻誰(shuí)拘管？ 盡無(wú)言、閑品秦箏，淚滿參差雁。腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn)。
這是一首敘寫(xiě)女子在暮春時(shí)節(jié)對(duì)情人思念之苦的詞。
開(kāi)首即點(diǎn)明了這個(gè)女子的居處和她思念勃發(fā)的時(shí)間。青樓，乃女子的居處。曹植《美女篇》:“青樓臨大路，高門(mén)結(jié)重關(guān)?！睗h魏人以青樓為貴族的華美壯觀之居地。杜牧詩(shī)：“占得青樓薄幸名”,則指歌妓所居。后人多以青樓指妓院。細(xì)揣此詞，此居于青樓之女子當(dāng)為歌妓。此一歌妓，在青樓俱寂的白日，慵懶得梳洗打扮也沒(méi)勁兒，她忽然聽(tīng)到烏鴉的啼叫和黃鶯的鳴囀，便“惹起新愁無(wú)限”,她記起去年那柔情如水的時(shí)光了。于是詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)下了這個(gè)歌妓當(dāng)時(shí)與情人的繾綣之情。去年那種相關(guān)相愛(ài)的生活是值得留連的。他們“花間隔霧遙相見(jiàn)”,便心心相許，于是“角枕題詩(shī)，寶釵貰酒，共醉青苔深院”。角枕，是以角為飾的枕頭，《詩(shī)經(jīng)·唐風(fēng)·葛生》:“角枕粲兮錦衾爛兮?！彼侨A美鮮明的。用角枕題詩(shī)相贈(zèng)，表示感情深厚。貰酒，賒酒。所謂共醉，不但是酒醉，而且是陶醉于那種愛(ài)情。在甜蜜而醉人的戀愛(ài)中，兩人花前月下，攜手回廊，這情景讓人永遠(yuǎn)難忘呵！ 至今回憶起來(lái)，還透出那么迷人的溫馨。
往事雖然堪戀，然而究竟時(shí)過(guò)境遷了。詞人筆鋒又一轉(zhuǎn)，抒寫(xiě)了青樓中這個(gè)歌妓的相思之情。人去樓空，往日的溫馨如煙而逝，只今唯有暮雨，惹起人不能抑止的相思之愁，并且雜著對(duì)情人一去不返的怨恨?！胺涑畹蕖?即相思之愁、之恨。前人多以蜂蝶采花喻男女風(fēng)情。周邦彥“多情為誰(shuí)追惜，但蜂媒蝶使，時(shí)叩窗隔”(《六丑·薔薇謝后作》),“臨寶鑒綠云撩亂，未忺妝束，蝶粉蜂黃都褪了”。(《滿江紅》)百無(wú)聊賴，只好倚窗閑對(duì)展葉的芭蕉，品箏排遣無(wú)盡的愁悶，但一聞哀響，一見(jiàn)箏柱排列如雁行，卻觸動(dòng)心事，倍增哀愁，珠淚頻傾，不能自抑。箏始于秦，《宋書(shū)·樂(lè)志》:“箏，秦聲也。”故稱為秦箏；箏聲哀，南朝梁王臺(tái)卿《詠箏》:“唯有高秋月，秦聲獨(dú)可憐?！碧评顛?shī)：“莫聽(tīng)西秦奏，聲聲有剩哀?！贬瘏ⅰ肚毓~歌》:“女不聞秦箏聲最苦?！惫~柱原十二，后為十三，(見(jiàn)《急就篇》三注)列柱參差，形如雁行，陸游《雪中感成都》:“感事鏡鸞悲獨(dú)舞，寄書(shū)箏雁恨慵飛?！贝伺娱e品秦箏，聞哀聲，見(jiàn)箏雁，聯(lián)想自己不能與情人比翼齊飛，又不能傳遞消息，因而悲從中來(lái)。
最后兩句為全篇作結(jié)?！把u小”,化用柳永“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”語(yǔ)意突出了相思之情深；“心與楊花共遠(yuǎn)”,道出了相思之悠長(zhǎng)。楊花隨風(fēng)飄揚(yáng)，“落絮游絲亦有情”(杜甫詩(shī)),蘇軾詠楊花詞：“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！?《水龍吟》)此詞融杜甫、蘇軾二公語(yǔ)意，突出共遠(yuǎn)，含情隨人去而不能止之意，倍見(jiàn)相思之苦。概而言之，此詞設(shè)身處地，以女子口吻寫(xiě)出，深刻地表達(dá)了下層?jì)D女對(duì)愛(ài)情的真摯態(tài)度，可見(jiàn)呂渭老對(duì)這些風(fēng)塵淪落人的心理狀態(tài)體會(huì)頗為細(xì)膩深沉。
全詞結(jié)構(gòu)完整，講究起、承、轉(zhuǎn)、合。先言時(shí)、地以及此中人聞鳥(niǎo)而起新愁，以為開(kāi)端；次則回憶昔時(shí)之歡，以為對(duì)照；再轉(zhuǎn)為今時(shí)之苦的描述；最后以概言作結(jié)，歸束全詞。次序井然，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，重在白描，刻畫(huà)細(xì)膩?zhàn)匀?，注意形象性，無(wú)論回憶往日之歡抑或是描寫(xiě)今日之苦，均從物象入手，注入情思，以造成特定的意象，融情入物，不作徒語(yǔ)空言。尤其結(jié)尾兩句，以意象之鮮明深婉，使全詞之發(fā)抒達(dá)到高潮，未明言其情而深情自見(jiàn)。正由于此，這首詞較充分地體現(xiàn)了呂渭老“婉媚深窈”的詞風(fēng)。