長(zhǎng)夜迢迢，落葉蕭蕭，紙窗兒、不住風(fēng)敲。茶溫?zé)熇?，爐暗香銷。正小庭空，雙扉掩，一燈挑。　　愁也難拋，夢(mèng)也難招，擁寒衾、睡也無(wú)聊。凄涼景況，齊作今宵。有漏聲沉，鈴聲苦，雁聲高。
清代閨秀詞的代表作家之一吳藻是道光、咸豐年間杭州的女才子，她自幼喜愛文學(xué)藝術(shù)，能詩(shī)善詞，亦工繪事，又曾作《喬影》劇，名動(dòng)大江南北?？上Р鸥呙?，父親是商人，將她嫁給同里富商黃某，終生郁郁寡歡。三十歲后，丈夫去世，她移居南湖，古城野水，與世隔絕，遂看破紅塵，皈依佛門。“人為傷心才學(xué)佛”,吳藻亦傷心人也，傷心人作傷心詞，詞中自然非愁不言，唯愁是言了。清趙慶熺為吳藻《花簾詞》題序云：“花簾主人工愁者也，花簾主人之詞善寫愁者也。”此詞寫閨愁，共十六句六十六個(gè)字，可謂字字句句離不開一個(gè)愁字，又怎一個(gè)“愁字”兒了得！
詞的上片鋪寫孤獨(dú)凄涼的愁境，分三個(gè)層次。開頭三句是第一個(gè)層次，寫秋夜的漫長(zhǎng)，以落葉的飄零和秋風(fēng)的蕭瑟為背景?！疤鎏觥毖蚤L(zhǎng)，山長(zhǎng)、水長(zhǎng)、路長(zhǎng)，都比不上長(zhǎng)夜之長(zhǎng)，長(zhǎng)夜漫漫，無(wú)有盡頭。落葉本是室外之景，主人公身在閨房，并非目睹，而是耳聞，“蕭蕭”二字既象其聲，又狀其形。秋風(fēng)是無(wú)形的氣象，通過(guò)紙窗的不時(shí)“瑟瑟”作響，用一個(gè)“敲”字落實(shí)，便如見其形，如聞其聲。第二個(gè)層次，正面描寫室內(nèi)之景：“茶”、“煙”、“爐”、“香”,簡(jiǎn)單的陳設(shè)表明生活的孤苦；“溫”、“冷”、“暗”、“銷”,以冷色寫凄景，并暗示時(shí)間在緩慢地推移，進(jìn)一步突出夜之漫長(zhǎng)。第三個(gè)層次總寫空閨獨(dú)居孤眠不成之況，用一“正”字領(lǐng)起下面三個(gè)排比句：“正小庭空，雙扉掩，一燈挑?！笔彝庵胀?、落葉，室內(nèi)之爐、茶、香、煙，在昏暗晃動(dòng)的燈影下，令人倍感寂寞，倍覺凄楚。
下片抒寫孤獨(dú)凄涼的愁緒，也分三個(gè)層次。打頭即是一個(gè)“愁”字：“愁也難拋，夢(mèng)也難招，擁寒衾、睡也無(wú)聊?！比浼冇每谡Z(yǔ)，愁、夢(mèng)、睡，概括了長(zhǎng)夜不眠的全部活動(dòng)，其中“愁”是核心。第二個(gè)層次“凄涼景況，齊作今宵”,有承上啟下的作用。承上一結(jié)，從首句“長(zhǎng)夜迢迢”,至前句“睡也無(wú)聊”即今宵之凄涼景況，至此，全詞似已結(jié)束，其實(shí)不然，精彩的還在下文。最后一個(gè)層次，以“有”字領(lǐng)起，又是三個(gè)排比句：“有漏聲沉，鈴聲苦，雁聲高。”“漏”指古代滴水計(jì)時(shí)的漏壺，“漏聲沉”,表明夜已深?！扳彙敝肝蓍芙窍碌娘L(fēng)鈴，風(fēng)吹鈴動(dòng)，驚醒殘夢(mèng)，敲碎愁人之心。雁是候鳥，每到秋季，自北歸南，鳴聲哀凄，催人淚下。漏聲、鈴聲、雁聲，聲聲在耳，好一篇《秋聲賦》盡在詞人筆下！
吳藻的閨愁詞與傳統(tǒng)的相思離別之詞不同，她不寫人性和情愛，而是表現(xiàn)出對(duì)人性、人情、人世的絕望和冷漠，故能脫盡秾艷的脂粉氣，純用白描手法。關(guān)于這一點(diǎn)，與溫庭筠閨愁《更漏子》(玉爐香)對(duì)照比較，便可明白?！缎邢阕印愤@個(gè)詞牌以四字句和三字句為主，中間雖有兩個(gè)七字句，但句式仍為上三下四。四字句的優(yōu)點(diǎn)是便于對(duì)偶，三字句可連成排比句，節(jié)奏感強(qiáng)。重言疊字更能體現(xiàn)長(zhǎng)短句的音樂(lè)特性。詞中“迢迢”、“蕭蕭”為疊字，下片三個(gè)“也”字、兩個(gè)“難”字和三個(gè)“聲”字連用，也發(fā)揮得很好。四字句中“茶溫?zé)熇洹迸c“爐暗香銷”是對(duì)句，一句之中“茶溫”對(duì)“煙冷”,“爐暗”對(duì)“香銷”,語(yǔ)雖平常，卻很工整。人稱李易安能以尋?？谡Z(yǔ)入詞，音韻諧和，吳藻此詞若置于《漱玉詞》中，似可亂真。