【仙呂·八聲甘州】懨懨瘦損，早是傷神，那值殘春。羅衣寬褪，能消幾度黃昏？風(fēng)裊篆煙不卷簾，雨打梨花深閉門； 無語憑欄干，目斷行云。
【混江龍】落紅成陣，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。池塘夢曉，欄檻辭春；蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵； 系春心情短柳絲長，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近。香消了六朝金粉，清減了三楚精神。
(紅云)姐姐情思不快，我將被兒薰得香香的，睡些兒。(旦唱)
【油葫蘆】翠被生寒壓繡蘞，休將蘭麝薰；便將蘭麝薰盡，只索自溫存。昨宵個錦囊佳制明勾引，今日個玉堂人物難親近。這些時坐又不安，睡又不穩(wěn)，我欲待登臨又不快，閑行又悶。每日價情思睡昏昏。
【天下樂】紅娘呵，我只索搭伏定鮫綃枕頭兒上盹。但出閨門，影兒般不離身。
(紅云) 不干紅娘事，老夫人著我跟著姐姐來。(旦云) 俺娘也好沒意思。
這些時直恁般提防著人；小梅香伏侍得勤，老夫人拘系得緊，只怕俺女孩兒折了氣分。
對于把《西廂記》 當(dāng)作閱讀文本的讀者來說，【八聲甘州】、【混江龍】、【油葫蘆】 是才華富贍最耐人尋味的精采曲文。明清以來的批評家、評點(diǎn)家也都非常注意這三支曲子。例如王世貞說它們是“駢麗中情語”,何元朗說 “雖李供奉復(fù)生豈能加之哉！” 王驥德還特別提到 【混江龍】 曲 “自池塘夢曉以下對仗精整”。書會才人的王實(shí)甫筆下的情詞麗語，竟然得到明代諸多大文學(xué)家由衷的贊許，以至于認(rèn)為，即使李太白在世，也無以復(fù)加，評價確實(shí)也到了無以復(fù)加的高度。
王世貞以詩律曲，發(fā)掘《西廂記》 曲詞的詩意美，確實(shí)是抓住了 《西廂記》 的詩劇特點(diǎn)，這三支曲歷來被當(dāng)作詞藻華美、雅麗的曲范，被認(rèn)為是既有詩的意境，又有詞的婉約，或許是有道理的，即使用最簡單的推理關(guān)系來觀察，【八聲甘州】和 【混江龍】 兩支曲子就化用了唐宋以來八個詩詞名家的佳句和麗語，其中包括：杜甫詩《落花》、韓琦詞 《點(diǎn)絳唇》、趙鼎詞 《點(diǎn)絳唇》、趙德麟詞 《清平樂》、秦觀詞 《憶王孫》、孫光憲詞《臨江仙》、朱淑貞詞《生查子》 和黃滔 《秋色賦》。是不是可以說，這兩支曲更多地具有詩、詞意境，是事出有因的呢？
【八聲甘州】 自是閨詞格局。時值殘春，正是傷春的季節(jié)： 雨打梨花的聲音、風(fēng)吹篆煙的蠕動，都凸顯出漫長無味的黃昏寂寥，在寂寥中，鶯鶯長久地靠著欄干，眼望著行云遠(yuǎn)去。這樣的深閨生涯，怎么能不使鶯鶯自己都感到了消瘦？!
【混江龍】 寫鶯鶯自見了張生兩面，隔墻酬韻一首之后，就生出百般情思。一見鐘情使鶯鶯感到周圍的一切景物都染上了主觀的色彩，這首曲從字面上看起來是在寫景，實(shí)際上句句是在寫情，那五色錯綜的文詞，融成炫麗的華采，精美工整的對仗，恰當(dāng)?shù)嘏c崔鶯鶯的身份合而為一。批評家槃碩人說： “情本長，柳本短，人本近，天涯本遠(yuǎn)。今與張無會期，則是情本短于柳絲，人反遠(yuǎn)于天涯矣?！?所言甚是。
【油葫蘆】 寫對異性一見鐘情的鶯鶯的感情萌動： 見過面，和過詩，卻又無法親近。坐不安，睡不穩(wěn)，心頭總在思念。蘭麝薰香的翠被，讓她渴念溫存，登臨和閑行，都使她希望相會，然而，當(dāng)一切都成為無望的時候，她就只有 “情思睡昏昏” 這一條路了。
【天下樂】 寫情思難禁的鶯鶯開始了不安分： 她開始埋怨侍婢紅娘 “但出閨門，影兒般不離身”,厭惡 “俺娘也好沒意思，這些時直恁般提防著人”,紅娘 “伏侍得勤”,母親 “拘系得緊” 怕的是女孩兒失了體面，她感到自己如同是被囚禁一樣沒有自由。
以抒情的曲詞來表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感活動，是王實(shí)甫的擅長，把豐富的心理內(nèi)容蘊(yùn)含在景物描寫中，也是他常用的手法，這四支曲文中沒有什么情節(jié)上的沖突，但一個開始了初戀的相府千金的心理活動卻表現(xiàn)得很生動，也很有層次。