花前月下暫相逢，苦恨阻從容。何況酒醒夢(mèng)斷，花謝月朦朧。花不盡，月無(wú)窮，兩心同。此時(shí)愿作，楊柳千絲，絆惹春風(fēng)。
晚唐五代以來(lái)，詞的題材大多離不開(kāi)男女歡愛(ài)、情場(chǎng)戚怨。北宋前期的張先，一方面繼承傳統(tǒng)，寫一些送給歌兒舞伎侑酒勸飲之作，一方面又和柳永一起突破傳統(tǒng)，寫出不少情真意摯的愛(ài)情佳作。其原因，恐怕也是因?yàn)閮扇烁饔衅渲档谜渲氐膼?ài)情遭際。據(jù)《古今詞話》載：張子野往玉仙觀，中路逢謝媚卿……一見(jiàn)慕悅，目色相授。張領(lǐng)其意，緩轡久之而去。因作此詞(《謝池春慢詞》),以一敘一時(shí)之遇。這種使詞人不能忘情的心靈震撼，應(yīng)該是許多名篇得以產(chǎn)生的感情基礎(chǔ)。所以他能與柳永一道，一變情詞自女子口吻出的傳統(tǒng)，而往往自男子心口出之，也就不足為奇了。此詞正是能夠代表張先的情詞風(fēng)格的作品。
真誠(chéng)高尚的傾慕和愛(ài)戀，應(yīng)該是奔放自由熱烈持久的?！盎ㄇ霸孪聲合喾?，苦恨阻從容?！睙釕僦械脑~人只能在短暫的幽會(huì)中訴說(shuō)情腸，而這剎時(shí)的甜蜜又始終籠罩在一片陰影之中。我們仿佛看到，在一個(gè)月華如水、春節(jié)流溢的夜晚，詞人撩衫躡步，又尋到那一角藥欄花圃間，細(xì)泉瘦石側(cè)。憶起連日來(lái)的怨紅題碧，幽期暗約，總按不住怦怦心跳。更深持久，冷露沾衣，焦灼中瞥見(jiàn)她飄閃的裙裾，急迎上去，卻是風(fēng)動(dòng)花影；猜惑中感覺(jué)到她輕款的腳步，驀回轉(zhuǎn)身，卻是柳拂清波。她終于來(lái)了，卻怯生生地側(cè)立在湖石背后。詞人驚喜地迎上去；攜手之際，清風(fēng)吹過(guò)，她竟被吹作一片彩云飛向月邊，雖然還在掙扎著向詞人招手……
“何況酒醒夢(mèng)斷，花謝月朦朧?！痹~人驚醒了，按住胸口，才知道原來(lái)是醉后伏案一夢(mèng)。萬(wàn)千滋味，夢(mèng)中情景，猶縈心在目。是耶非耶？ 只有踏月一尋。園中，月色凄迷，殘紅盈徑，佇立既久，竟使人神魂飛越，無(wú)以喻懷。究竟是什么力量阻隔著苦戀，帶來(lái)了深憾？ 詞人似乎無(wú)暇理會(huì)，也不必理會(huì)，他只是用“何況”二字，讓讀者去深領(lǐng)遙諳那痛煞煞的分別，那苦酒殘夢(mèng)、月缺花飛的無(wú)窮惱限。
詞人在情愛(ài)間阻之際，并不象一般貴族男子那樣，只是責(zé)問(wèn)對(duì)方，提出要求，而是相信彼人，自我激勵(lì)。這就使詞人能夠從惆悵惱恨中解脫出來(lái)，沐浴在愛(ài)的輝光里。所以下闋情調(diào)一轉(zhuǎn)，詞人相信，愛(ài)戀的花朵不會(huì)隨春天離去而凋謝，相思的滿足也不會(huì)隨圓月漸蝕而殘闕?！盎ú槐M，月無(wú)窮，兩心同”。只要兩顆心暗暗相許，默默相印，也就是幸福，也就是美好?！按藭r(shí)愿作，楊柳千絲，絆惹春風(fēng)?！薄按藭r(shí)”二字，吐露出詞人怎樣由信念的堅(jiān)實(shí)堤岸一躍而投入寧?kù)o溫馨的感情波流中。“楊柳”一語(yǔ)，在情詞中一般形容女人的美麗和不幸，可是詞人不管這些，他的心緒早已化作裊裊垂垂、千條萬(wàn)葉的楊柳，被愛(ài)的春風(fēng)吹拂著，梳理著，時(shí)而搖曳蕩漾，時(shí)而紛披舞蹈，相絆相招而不知底止。
此詞連用了三個(gè)“花”“月”。第一次繪出環(huán)境；第二次背景兼意緒；第三次比作情愛(ài)，這就使上下闋間對(duì)比著的情緒有了統(tǒng)一的基調(diào)?！皶骸薄白琛薄昂螞r”“此時(shí)”等語(yǔ)詞，半在句首，半在句中，又使詞的精神一氣貫注而又不顯得跌宕突兀。
這首詞也很能體現(xiàn)張先在藝術(shù)上的總體追求。它通首不用“無(wú)物似情濃”“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”(《一叢花令》)那樣的濃墨重筆； 也不取“更掩翠簾相眄，惜彎彎淺黛長(zhǎng)長(zhǎng)眼”(《卜算子慢》)那樣的工筆細(xì)描，而只是在輕重疏密之間，造成一種空靈淡雅、明麗勻停的意境美。這正是北宋諸大家使詞作詩(shī)化的努力的一部分。所謂“子野韻高”(《詞綜》),所謂“其有似韋蘇州者張子野當(dāng)之”(《詞概》),恐怕都是指這種總體風(fēng)格而言吧。