少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

賀知章(659—744)字季真，會稽(今浙江紹興)人，少年時(shí)即以文詞知名，性格放達(dá)，自號“四明狂客”，李白在詩中多次寫到過賀知章的狂放性格。天寶初年自求還鄉(xiāng)里，歸隱鏡湖。賀知章善草隸，寫詩自然而又生動，不尚藻彩，不避俗語，多有新意。

賀知章在早年即離開家鄉(xiāng)，他于天寶初年歸還鄉(xiāng)里時(shí)，已是年逾八十的老人了。久離家鄉(xiāng)后一旦回歸，深感人事滄桑之變，感慨多端，曾寫《回鄉(xiāng)偶書》詩兩首，上面所錄是第一首；第二首是： “離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半銷磨；惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時(shí)波?！痹娙说牡谝皇自?，通過一個(gè)富有濃厚生活氣息的場面，幾乎是了無痕跡地把久客還鄉(xiāng)的感慨和歸來已老的心情，生動細(xì)致地表現(xiàn)出來。我們前面說到的許多詩都是靠景物抒情的，那是抒情詩常用的手法。賀知章別出心裁，通過一個(gè)特殊場面的描畫，逼真地寫出了含有淡淡感傷意味的鄉(xiāng)情。

這首詩中所抒發(fā)的情感，具有極大的共同美的意義，是純真鄉(xiāng)情的詩，典型的概括性很強(qiáng)，千余年來不知給多少客老歸家的游子以徹通心靈的精神慰藉！詩的這種強(qiáng)烈的感人效果，與詩人的特殊藝術(shù)表現(xiàn)手法是密不可分的。

本詩最顯著的藝術(shù)手法是詩情表現(xiàn)上的連環(huán)遞進(jìn)式。即四句詩的頭三句，每一句都是下一句情景的原因所在，詩行的跳躍發(fā)展，成了詩意連環(huán)遞進(jìn)的實(shí)際進(jìn)程。第一句： “少小離家老大回”，這是寫離鄉(xiāng)之久，除非是客死異鄉(xiāng)，算是久得不能再久了，因?yàn)槭巧倌觌x家，至老方回，中間有幾十年的歲月，在外銷磨了青年與壯年期，到了八十五歲歸來，連老年也銷磨在外面了。這后面蘊(yùn)含的詩情是一個(gè)“久”字。 “久”，作為原因遞進(jìn)到第二句： “鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”， “鬢毛衰”就成了“久”的結(jié)果，也使“久”更加具體、形象了，讓人知道“少小離家老大回”的結(jié)果就是這個(gè)樣子。這里還隱寓有悔恨歸來太晚的意思。而“鄉(xiāng)音無改”，與第一句的“久”的意思相對照，則正表明鄉(xiāng)情之深；那么久了，還“鄉(xiāng)音無改”，說明詩人是有意不消退故鄉(xiāng)的印記，鄉(xiāng)音里系著鄉(xiāng)情。第二句是以人的音未改而容顏?zhàn)?，收結(jié)了首句，作為遞進(jìn)到第三句的原因，是后生晚輩兒童對歸客可懂鄉(xiāng)音，卻不識容顏，因而交談無礙，面貌陌生，便生出了第三句： “兒童相見不相識”。由第三句生出了寫發(fā)問的第四句：“笑問客從何處來。”一首小詩寫得這樣波瀾跌宕，錯(cuò)落連環(huán)，非久別還鄉(xiāng)的大詩人不能寫出。