? ? 這首詩是詩人經(jīng)歷了在南京的長江邊送別好友李曹后所作的詠暮雨詩。詩歌真切描繪了煙雨朦朧的景物，烘托出凄清的境界，隱現(xiàn)黯然傷別的情緒。
? ? 首聯(lián)點題，“楚江微雨里” 點 “雨”，“建業(yè)暮鐘時” 點 “暮”。交代送別的地點是南京城外的長江邊，送別的時間是傍晚，送別的情景是煙雨朦朧之中。為下文鋪墊了壓抑的氣氛和灰暗的色彩?！俺保闯亻L江。李太白詩集注： “大江自三峽以下直至濡須口，皆楚境，故稱楚江?！?/div>
? ? 頷聯(lián)緊承上聯(lián)壓抑的氣氛，寫 “微雨” 給萬物帶來的沉重。水氣迷茫中，船帆行駛遲緩、吃力； 雨天傍晚，雨霧蒙蒙，小鳥振翅、奮力難速飛。自然襯托上文： “帆來重”、“漠漠” 襯托“微雨”，“鳥去遲”、“冥冥” 襯托薄“暮”。“重” 與 “遲” 寓送別之人的心情，揭示主題，可謂詩眼。
? ?頸聯(lián)仍緊承首聯(lián)，隱含傷別。海門遙遠，不能望見。海門，是李曹的去處，在今長江入?？诒卑丁ｉL江兩岸的樹木飽含水氣，似理解送別人的心情，也被感化了。因 “暮” 而“不見”，因 “雨” 而 “含滋”。詩人藝術(shù)感覺敏銳，通過細致的描寫，給人暮雨如在眼前之感，又讓人觀賞了煙雨歸舟的畫卷。
? ? 結(jié)聯(lián)即景取材，直抒胸臆，噴涌而出離愁別緒。經(jīng)過前六句詩文的鋪寫和渲染，詩人置身于煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹等景物構(gòu)織的畫面中，這沉滯迷茫的自然景色與詩人黯然傷別的情緒相交織，詩人再也不能自已，禁不住潸然而淚下。“比” 字自然地將別淚和雨絲交融在一起，既增強了別情的形象性，又加深了景物的感情色彩。“散絲” 又照應(yīng)了文首的 “微雨”。
? ? 這首詩選材獨具匠心，總是選取自己有獨特感受的景物入詩。全詩聯(lián)系緊密，照應(yīng)自然，渾然一體。
? 這是一首送別詩。雖曰送別，卻重在寫景。全詩緊扣“暮雨”著 墨，寄情于景，使暮雨之景與送別之情水乳交融，互為生發(fā)。
? ? 首聯(lián)不只是點明送別的地點、時間和環(huán)境特征，而且渲染了濃重 的別離氣氛?！拔⒂辍?和 “暮鐘”對舉，給全詩鋪染了深沉、灰暗的 基調(diào)。煙雨霏霏，薄暮冥冥，使人頓生沉郁、壓抑之情； 而紛飛的雨 絲，撞擊人心的佛寺晚鐘，又給人以動蕩和不安之感。這種令人黯然 神傷的環(huán)境氛圍，也正是詩人送別友人時悵惘、凄戚心境的外化。這 兩句雖不言情，卻有深情隱含其中。隨著景物的層層鋪寫，詩人含蓄 的情感便漸次吐露了。
? ? 頷聯(lián)集中筆墨寫江上景色?！澳薄ⅰ摆ぺぁ狈謩e形容帆影、鳥 影在暮雨中朦朧不清，“重”、“遲”既是帆席、鳥羽被雨浸透、沾濕 的實寫，又是詩人惜別的沉重感情的象征。這來帆、去鳥不止是暮雨 中景，而且是離人眼中景、心中景。由結(jié)句“沾襟比散絲”可知，詩 人佇立江畔，早已淚水盈眶。淚眼中的船帆，豈不“漠漠”? 淚眼中 的飛鳥，更覺“冥冥”。詩人眼見來帆，遙念離舟，“帆來重” 暗示著 離舟駛行亦艱，也許那不是帆濕而重，而是友人留連難去吧？ 宿鳥歸 飛也觸動著詩人的愁懷，它飛得那么緩慢，仿佛不是雨水沾濕了鳥翅， 而是鳥兒有所眷戀。詩人情不可止，神思飛馳，化為想象。頸聯(lián)便是 虛想之景。
? ? “海門深”而不可見，“浦樹遠”而潤濕蔥綠。這種遼遠、深邃 的境界中，寄寓著更加濃烈的離情別緒。天涯盡頭，江流奔涌入海處， 正是友人的去所。一樣是蒼茫的暮色、凄迷的風(fēng)雨，一葉扁舟漂泊在 水云之際，怎不惹人魂牽意繞？ 只有棲身雨幕之中的浦樹，伴送著天 涯游子。稱江岸之樹為 “浦樹”，象征著離別。江淹《別賦》有“送君 南浦，傷如之何”句，后人常以“浦”代表離別地點。詩人寄愁心于 浦樹，他對友人的赤情，就象雨霧滋潤的浦樹一樣深厚、濃郁。
? ? 至此，詩篇已描繪出富于立體感的、多層次的畫面： 背景是煙雨、 暮色，占據(jù)畫面中心的是重帆、遲鳥，空白處使人想起海門、浦樹； 依次創(chuàng)造出沉重和壓抑、眷戀和悵惘、空寂和凄戚的藝術(shù)氛圍。景物 的展現(xiàn)，推動著情感的升華。音容宛在，人各天涯，詩人再也不能自 制，情感的浪潮噴涌而出，化作飛灑的淚珠，和滿天的雨絲交織、融 匯，沾濕了詩人的衣襟，——漫天飛舞的，是雨耶？是淚耶？結(jié)句如 濃墨潑灑，全詩便在情感的高潮中戛然終止，令人心潮猶動，回味無 窮。
? ? 蘇東坡評韋應(yīng)物詩說： “寄至味于淡泊?！表f詩的淡，是濃后之淡； 語似平淡，情意至濃。