辛棄疾《水調(diào)歌頭壬子三山被召，陳端仁給事飲餞席上作?！?/h1>

《水調(diào)歌頭 壬子三山被召，陳端仁給事飲餞席上作。》

長恨復(fù)長恨，裁作短歌行。何人為我楚舞，聽我楚狂聲？^②余既滋蘭九畹，又樹蕙之百畝，秋菊更餐英。^③門外滄浪水，可以濯吾纓。^④ 一杯酒，問何似，身后名？^⑤人間萬事，毫發(fā)常重泰山輕。悲莫悲生離別，樂莫樂新相識，兒女古今情。^⑥富貴非吾事，歸與白鷗盟。^⑦

【注釋】 ①壬子：宋光宗紹熙三年(1192)。陳端仁：名峴，閩縣人，這時被免官家居。給事：官名。三山：即今福建福州市，因城內(nèi)有三山而得名。②“何人”二句：語出《史記·留侯世家》：“戚夫人泣，上(劉邦)曰：‘為我楚舞，吾為若楚歌’。歌數(shù)闋，戚夫人噓唏流涕，上起去，罷酒?！背瘢杭创呵飼r楚人接輿，《論語》上稱他為楚狂?！墩撜Z·微子》載，楚狂接輿在孔子面前唱歌，嘲笑他政治上碰壁，其中有“已而，已而，今之從政者殆而”之語。楚狂聲指此。稼軒政治失意，心中悲憤，故自嘲。③“余既”三句：是化用屈原《離騷》的句子：“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝”;“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英?！?④“門外”二句：語出《孟子·離婁上》：“滄浪之水清兮，可以濯我纓?！北扔鞒搲m俗，操守高潔。纓：冠纓。⑤“一杯酒”三句：語出《世說新語·任誕》：“張季鷹(翰)縱任不拘，……曰：‘使我有身后名，不如即時一杯酒’?！?⑥“悲莫悲”二句：語出屈原《九歌·少司命》：“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知。” ⑦“富貴”句：語出陶淵明《歸去來辭》：“富貴非吾愿，帝鄉(xiāng)不可期?！薄皻w與白鷗盟”：見前《水調(diào)歌頭·盟鷗》注①。

【譯文】 我心中有一重又一重的綿長的怨恨之情，暫且把它剪裁成這首短短的歌行。誰人能為我跳起楚地的舞蹈，傾聽我唱出楚狂接輿那樣的歌聲？我已經(jīng)象屈原那樣栽培了一百多畝蘭花，又將上百畝蕙草種成。我愿同這些芳香的花草作伴，還要服用秋菊來調(diào)養(yǎng)性靈。門外的流水多么清潔明亮，可以用來洗滌我這沾染塵垢的帽纓。

試問手中端著的這一杯酒，是否抵得過我的身后之名？現(xiàn)在人世間許多事情已被顛倒，常把毛發(fā)看得很重，反把泰山看得很輕。最悲傷的事莫過于同親人活活分離，最快樂的事莫過于與新朋友相親相敬。我與你的友誼難道不是這樣？我們也有古今共通的兒女之情。榮華富貴并不是我留戀的大事，我終歸要回到鄉(xiāng)間與白鷗結(jié)盟。

【集評】 明·卓人月、徐士?。骸皫撞挥宰饕徽Z?！?《古今詞統(tǒng)》卷十二)

清·陳廷焯：“一片悲郁，不可遏抑。運(yùn)用成句，長袖善舞。郁勃骯臟，筆力恣肆，聲情激越?！?《云韶集》卷五)又：“耆卿‘忍把浮名，換了淺斟低唱，’荒謾語耳，何足為韻事！稼軒‘悲莫悲生離別，樂莫樂新相識，兒女古今情。富貴非吾事，歸與白鷗盟’。憤激語而不離乎正，自與耆卿迥別。然讀唐人“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯’之句，情理兩融，又婉折多矣?！?《白雨齋詞話》卷六)

清·馮煦：“連綴古語，渾然天成?！?《蒿庵論詞》)

【總案】 詞作于光宗紹熙三年(1192)底作者自福州被召赴臨安之時。通篇聯(lián)綴古語以述懷，而以屈原作品成句之移植化用為主，這就恰切地表達(dá)了作者與屈原相類的失意嘆恨的牢騷情懷和高潔自持的冰雪之操。《古今詞統(tǒng)》所謂“幾不欲自作一語”，就是指這種通篇用前人成句的特殊表情方式。從形式上看，全詞都是別人現(xiàn)成的句子的聯(lián)綴化合，幾乎沒有自己的話；從內(nèi)容上細(xì)細(xì)琢磨，則又全篇都是作者自己內(nèi)心想說的話。由此足見作者融鑄前人語言的工力已到了驅(qū)遣從心的地步。這不同于一般好弄筆頭的文人那種矜奇炫博的借字面工夫，而是為了曲曲折折地抒寫胸中難于直達(dá)的政治上的隱衷。這樣做，思想和藝術(shù)兩方面都是成功的。此詞可當(dāng)一篇短小的楚騷來品讀。