重波淪且直，連山糾復(fù)紛。

鳥(niǎo)飛不復(fù)見(jiàn)，風(fēng)聲猶可聞。

朧朧樹(shù)里月，飄飄水上云。

長(zhǎng)安遠(yuǎn)如此，無(wú)緣得報(bào)君。

首句寫水景：“重波淪且直?！薄稜栄拧吩疲骸靶〔闇S”，“直波為徑”。迭起的波浪時(shí)而為“小波”，時(shí)而為“直波”。一圈圈漣漪，猶如一朵朵白花；而浪花的圖案又瞬息多變，令人應(yīng)接不暇?！皽S且直”三字，標(biāo)志著水景的清晰；而如此清晰的景象也只有在“望”者的近處才可以見(jiàn)到。由此可見(jiàn)，“望”者的立足點(diǎn)——“湘洲”，很可能就是湘江中的一個(gè)小洲(或說(shuō)“湘洲”為吳均《發(fā)湘州贈(zèng)親故別詩(shī)三首》中的“湘州”，也可備一說(shuō))。次句寫山景：“連山糾復(fù)紛”。其中的“山”是指“望”中的南岳衡山?！凹m紛”，交錯(cuò)雜亂的樣子。南岳綿亙數(shù)百里，七十二峰交錯(cuò)為雄壯的景觀。詩(shī)人以“糾復(fù)紛”三字勾勒出一幅大寫意的畫面。可見(jiàn)，開(kāi)頭二句不僅對(duì)仗工巧，而且一為優(yōu)美，一為壯美，各具風(fēng)姿，交相輝映。

如果說(shuō)開(kāi)頭二句所展示的畫面較為清晰，那么，“鳥(niǎo)飛”二句中的畫面則由清晰轉(zhuǎn)向若即若離?！安粡?fù)”與“猶可”，形成了詩(shī)句中的語(yǔ)氣轉(zhuǎn)折，這種語(yǔ)氣的轉(zhuǎn)折連帶著意象的轉(zhuǎn)換：“鳥(niǎo)飛不復(fù)見(jiàn)”，是從視角上拉開(kāi)空間距離；“風(fēng)聲猶可聞”，則是從聽(tīng)覺(jué)上縮短空間距離。如此一拉一縮，便造成了這幅有聲畫的若即若離之感。

“朧朧”二句寫月景和云景，又從上二句的若即若離推向朦朧感。月隱藏在樹(shù)叢中，自然有朦朧之感；云籠罩在水上，難免有虛無(wú)飄渺之感。而詩(shī)中“朧朧”、“飄飄”等迭字的運(yùn)用，不僅使上句與下句屬對(duì)工整，而且加重了月景與云景的模糊感。

由此可見(jiàn)，詩(shī)的前六句中的畫面呈現(xiàn)出變化的軌跡：由清晰到若即若離，再到朦朧感。那么，詩(shī)人為什么要精心安排這種變化呢？這是為了表露詩(shī)人渴望報(bào)君而又“無(wú)緣報(bào)君”的失意心態(tài)。對(duì)此，詩(shī)的結(jié)尾二句說(shuō)得很清楚?！伴L(zhǎng)安遠(yuǎn)如此，無(wú)緣得報(bào)君。”詩(shī)人由遠(yuǎn)望南岳轉(zhuǎn)而遠(yuǎn)望“長(zhǎng)安”。當(dāng)然，此中的“長(zhǎng)安”句是用典。據(jù)《晉書》說(shuō)：“(晉明帝司馬紹)幼而聰哲，為元帝所寵異。年數(shù)歲，嘗坐置膝前，屬長(zhǎng)安使來(lái)，因問(wèn)帝曰：“‘汝謂日與長(zhǎng)安孰遠(yuǎn)？’對(duì)曰：‘長(zhǎng)安近。不聞人從日邊來(lái)，居然可知也?！郛愔?。明日，宴群僚，又問(wèn)之。對(duì)曰：‘日近?！凼Ｔ唬骸文水愊蛘咧院?？’對(duì)曰：‘舉目則見(jiàn)日，不見(jiàn)長(zhǎng)安?！墒且嫫嬷！薄凹沂篮v”的吳均，雖然不敢企求君主的“寵異”，但也希望得到君主的知遇。他念念不忘于“君恩未得報(bào)，何論身命傾”(《入關(guān)》)，也曾因賦詩(shī)博得了梁武帝的歡心。但又因?yàn)轷喼倍簧朴诎⒄槥榱何涞鬯鶇挆?。?jù)《南史》說(shuō)：“(吳)均將著史以自名，欲撰齊書，求借齊起居注及群臣行狀，武帝不許，遂私撰《齊春秋》奏之。書稱帝為齊明帝佐命，帝惡其實(shí)錄，以其書不實(shí)，使中書舍人劉之遴詰問(wèn)數(shù)十條，竟支離無(wú)對(duì)。敕付省焚之，坐免職?！绷何涞墼?jīng)說(shuō)：“吳均不均，何遜不遜”(《南史》)。厭薄之情，溢于言表。探究吳均由一時(shí)得意到失意的變化的心跡，就不難明白詩(shī)人為什么觸景生情，順沿著景物由清晰到若即若離再到朦朧的變化軌跡而直露心跡。從而，也可以看出這首詩(shī)構(gòu)思之別致，筆法之瀟灑，在清淡質(zhì)樸之中自然而然地流露出失意士人的情感。