此時(shí)此刻，我溫柔的安第斯山姑娘麗達(dá)

宛似水仙花和燈籠果，在做什么？

君士坦丁堡令我窒息，

血液在昏睡，像我心中劣質(zhì)的白蘭地。

此時(shí)此刻，她的雙手會(huì)在何方？

它們將把傍晚降臨的潔白熨燙，

正在降落的雨

使我失去生的樂(lè)趣。

她那藍(lán)絲絨的裙子將會(huì)怎樣？

還有她的勤勞，她的步履

她那當(dāng)?shù)匚逶吕锔收岬姆枷悖?p>

她會(huì)在門口將一朵彩云眺望，

最后會(huì)顫抖著說(shuō)：“天啊，真冷！”

一只野鳥(niǎo)在瓦楞上哭泣憂傷。

(趙振江　譯)

【賞析】

塞薩爾·巴列霍是拉丁美洲最具影響力的詩(shī)人之一，他的詩(shī)歌具有鮮明的拉丁美洲特色。在巴黎期間，巴列霍曾經(jīng)創(chuàng)作了一系列具有回憶性質(zhì)的散文詩(shī)和抒情詩(shī)，主要圍繞著時(shí)間、死亡、人生、歷史等題材進(jìn)行陳述，家庭、故鄉(xiāng)以及愛(ài)情也是他吟詠的對(duì)象。他用一種憂傷與克制的語(yǔ)言，在靈魂里銘刻情感。本篇便是其中之一。

巴列霍生活的時(shí)代是一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，他的生活也處于一種漂泊無(wú)定的狀態(tài)。黑暗的現(xiàn)實(shí)，讓作者苦悶不堪，他強(qiáng)烈地向往美好的生活，懷念著美好的往昔。詩(shī)句中“令我窒息”的“君士坦丁堡”代表著詩(shī)人不滿的現(xiàn)實(shí)生活地，在那里，詩(shī)人借酒來(lái)消除苦悶，百無(wú)聊賴，甚至“血液在昏睡，像我心中劣質(zhì)的白蘭地”。在這個(gè)時(shí)候，他想起了“宛似水仙花和燈籠果”的那個(gè)“溫柔的安第斯山姑娘麗達(dá)”。她象征著詩(shī)人心中的那一絲溫情與美好，詩(shī)人強(qiáng)烈地牽掛著她，“她那藍(lán)絲絨的裙子將會(huì)怎樣？/還有她的勤勞，她的步履/她那當(dāng)?shù)匚逶吕锔收岬姆枷?？?p>

作者在下一段告訴了我們，這個(gè)美麗的女子也在渴盼，她“在門口將一朵彩云眺望”。可是生活并不是美好的，作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)的失望太深沉，以至于到最后都不敢想一些溫情的東西，他腦中的姑娘會(huì)顫抖著說(shuō)：“天啊，真冷！”最后一句作者又選用了一個(gè)意象：“一只野鳥(niǎo)”，它“在瓦楞上哭泣憂傷”， 加深了作品的悲劇氛圍，暗示了主題。

全詩(shī)只有很少的句子在寫逝去的情形，大多數(shù)詩(shī)句描寫的則是作者的回憶和感傷?；貞涬m然是零碎的，不銜接的，但對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有任何不連貫的感覺(jué)，這便是巧妙地利用意識(shí)流動(dòng)的結(jié)果，即便作者的意識(shí)東流西竄也不會(huì)損傷作品的完整性。按照故事情節(jié)順序?qū)懽魇鞘闱樵?shī)的大忌，它會(huì)沖淡感情，把讀者帶入故事情節(jié)而失去情感的沖擊力。詩(shī)人在這首詩(shī)歌中采用的方法則是擇取了幾個(gè)感人的場(chǎng)景，用意識(shí)流的手法把它們串聯(lián)在一起，邊敘述邊抒情。顯然，這種效果更能夠體現(xiàn)抒情詩(shī)歌的特點(diǎn)和功能。

巴列霍是新浪漫主義的代表作家之一。此詩(shī)打破了傳統(tǒng)的詩(shī)歌技巧，表現(xiàn)了詩(shī)人大膽的開(kāi)拓精神。在語(yǔ)言上，他非常注重詩(shī)歌的直觀形象，而不是通過(guò)人的理智來(lái)進(jìn)行感情的交流。他認(rèn)為詩(shī)歌創(chuàng)作首先要通過(guò)語(yǔ)言的創(chuàng)新去尋求真理。他的詩(shī)歌語(yǔ)言既抒發(fā)了自己的激情，又表現(xiàn)了非凡的創(chuàng)造力。當(dāng)然，也正是這種標(biāo)新立異、獨(dú)出心裁的追求和探索，使他的作品變得晦澀艱深。他拒絕廉價(jià)的和諧，情愿通過(guò)不和諧的復(fù)雜途徑去冒風(fēng)險(xiǎn)。他鼓勵(lì)人們拒絕對(duì)稱，通過(guò)語(yǔ)言的矛盾和沖突來(lái)揭示自己的內(nèi)心世界。

整篇作品把現(xiàn)代主義與民族傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，借助于意象和想象，形象而真實(shí)地反映了詩(shī)人對(duì)于黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿、對(duì)于美好事物的向往和現(xiàn)時(shí)的悲觀情緒。

(黨嘯林)