(末彈琵琶唱科)
【轉(zhuǎn)調(diào)貨郎兒】唱不盡興亡夢(mèng)幻，彈不盡悲傷感嘆，大古里凄涼滿眼對(duì)江山。我只侍撥繁弦傳幽怨，翻別調(diào)寫愁煩，慢慢的把天寶當(dāng)年遺事彈。(小生)老丈，天寶年間遺事，一時(shí)那里唱得盡者。請(qǐng)先把楊貴妃娘娘，當(dāng)時(shí)怎生進(jìn)宮，唱來(lái)聽波。(末彈唱科)
【二轉(zhuǎn)】想當(dāng)初慶皇唐太平天下，訪麗色把蛾眉選刷。有佳人生長(zhǎng)在弘農(nóng)楊氏家，深閨內(nèi)端的玉無(wú)瑕。那君王一見了歡無(wú)那，把鈿盒金釵親納，評(píng)跋做昭陽(yáng)第一花。
【三轉(zhuǎn)】那娘娘生得來(lái)仙姿佚貌，說不盡幽閑窈窕。真?zhèn)€是花輸雙頰柳輸腰，比昭君增妍麗，較西子倍風(fēng)標(biāo)。似觀音飛來(lái)海嶠，恍嫦娥偷離碧霄。更春情韻饒，春酣態(tài)嬌，春眠夢(mèng)悄。總有好丹青，那百樣娉婷難畫描。
【四轉(zhuǎn)】那君王看承得似明珠沒兩，鎮(zhèn)日里高擎在掌。賽過那漢宮飛燕倚新妝，可正是玉樓中巢翡翠，金殿上鎖著鴛鴦，宵偎晝傍。直弄得個(gè)伶俐的官家顛不刺、懵不剌，撇不下心兒上。弛了朝綱，占了情場(chǎng)，百支支寫不了風(fēng)流帳。行廝并，坐廝當(dāng)。雙，赤緊的倚了御床，博得個(gè)月夜花朝同受享。
【五轉(zhuǎn)】當(dāng)日呵，那娘娘在荷庭把宮商細(xì)按，譜新聲將霓裳調(diào)翻。晝長(zhǎng)時(shí)親自教雙鬟。舒素手，拍香檀，一字字都吐自朱唇皓齒間。恰便似一串驪珠，聲和韻閑，恰便似鶯與燕弄關(guān)關(guān)；恰便似鳴泉花底流溪澗，恰便似明月下泠泠清梵；恰便似緱嶺上鶴唳高寒，恰便似步虛仙珮夜珊珊。傳集了梨園部、教坊班，向翠盤中高簇?fù)碇鴤€(gè)娘娘，引得那君王帶笑看。
【六轉(zhuǎn)】恰正好嘔嘔啞啞《霓裳》歌舞，不堤防撲撲突突漁陽(yáng)戰(zhàn)鼓。劃地里出出律律紛紛攘攘奏邊書，急得個(gè)上上下下都無(wú)措。早則是喧喧嗾嗾、驚驚遽遽、倉(cāng)倉(cāng)卒卒、挨挨拶拶出延秋西路，鑾輿后攜著個(gè)嬌嬌滴滴貴妃同去。又只見密密匝匝的兵，惡惡狠狠的語(yǔ)，鬧鬧炒炒、轟轟剨剨四下喳呼。生逼散恩恩愛愛、疼疼熱熱帝王夫婦。霎時(shí)間畫就了這一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命圖。
【七轉(zhuǎn)】破不剌馬嵬驛舍，冷清清佛堂傾斜。一代紅顏為君絕，千秋遺恨滴羅巾血。半科樹是薄命碑碣，一抔土是斷腸墓穴。再無(wú)人過荒涼野，莽天涯誰(shuí)吊梨花謝！ 可憐那抱幽怨的孤魂，只伴著嗚咽咽的望帝悲聲啼夜月。
【八轉(zhuǎn)】 自鑾輿西巡蜀道，長(zhǎng)安內(nèi)兵戈肆擾。千官無(wú)復(fù)紫宸朝，把繁華頓消，頓消。六宮中朱戶掛蟏蛸，御榻傍白日孤貍嘯。叫鴟鸮也麼哥，長(zhǎng)蓬蒿也麼哥。野鹿兒亂跑，苑柳宮花一半兒凋。有誰(shuí)人去掃，去掃！玳瑁空梁燕泥兒拋，只留得缺月黃昏照。嘆蕭條也麼哥，染腥臊也麼哥！染腥臊，玉砌空堆馬糞高。
【九轉(zhuǎn)】這琵琶曾供奉開元皇帝，重提起心傷淚滴。(小生)這等說起來(lái)，定是梨園部?jī)?nèi)人了。(末)我也曾在梨園籍上姓名題，親向那沉香亭花里去承值，華清宮宴上去追隨。(小生)莫不是賀老？ (末)俺不是賀家的懷智。(小生)敢是黃幡綽？(末)黃幡綽同咱皆老輩。(小生)這等想必是雷海青？(末)我雖是弄琵琶卻不姓雷。他呵，罵逆賊久已身死名垂。(小生)這等，想必是馬仙期了。(末)我也不是擅場(chǎng)方響馬仙期，那些舊相識(shí)都休話起。(小生)因何來(lái)到這里？ (末)我只為家亡國(guó)破兵戈沸，因此上孤身流落在江南地。(小生)畢竟老丈是誰(shuí)波？(末)您官人絮叨叨苦問俺為誰(shuí)，則俺老伶工名喚做龜年身姓李。
(小生揖科) 呀，原來(lái)卻是李教師，失瞻了！ (末) 官人尊姓大名，為何知道老漢？(小生) 小生姓李，名謩。(末) 莫不是吹鐵笛的李官人么？(小生) 然也。(末) 幸會(huì)，幸會(huì)。(小生) 屈到舍下暫住，細(xì)細(xì)請(qǐng)教如何？(末)如此甚好。
【煞尾】俺一似驚烏繞樹向空枝外，誰(shuí)承望做舊燕尋巢入畫棟來(lái)。今日個(gè)知音喜遇知音在，這相逢，異哉！恁相投，快哉！李官人呵，待我慢慢的傳與你這一曲霓裳播千載。
《彈詞》一出是《長(zhǎng)生殿》劇中具有特殊作用的一場(chǎng)戲。本書分兩篇對(duì)其曲詞進(jìn)行鑒賞，是考慮到這兩部分的內(nèi)容不同。前篇所選【南呂一枝花】 和 【梁州第七】?jī)芍抢铨斈曜允鲈庥龊妥允愀锌~，而此處所選 【轉(zhuǎn)調(diào)貨郎兒】套曲，是李龜年來(lái)到鷲峰寺會(huì)上面向聽眾彈唱李、楊愛情故事全過程的一段曲詞。前人論曲論及《長(zhǎng)生殿》,極力稱贊《彈詞》一出。如葉堂《納書楹曲譜》云： “《彈詞》一折，在卷中為極佳之曲。” 梁廷楠《曲話》 卷三云： “讀至《彈詞》 第六、七、八、九轉(zhuǎn)，鐵撥銅琶，悲涼慷慨，字字傾珠落玉而出，雖鐵石人不能不為之?dāng)嗄c、為之淚下！ 筆墨之妙，其感人一至于此，真觀止矣！” 他們所指的正是這 【轉(zhuǎn)調(diào)貨郎兒】 套曲。
這套曲由九轉(zhuǎn)加一“煞尾” 組成。首支曲 “唱不盡興亡夢(mèng)幻” 實(shí)為“一轉(zhuǎn)”,相當(dāng)于“序曲”,內(nèi)容為點(diǎn)題。李龜年彈起琵琶、定下 “把天寶當(dāng)年遺事彈” 的題目，同是也定下說興亡、傷感嘆、傳幽怨、寫愁煩的調(diào)子，這和本出開始時(shí) “留得白頭遺老在，譜將殘恨說興亡” 二句相照應(yīng)。
【二轉(zhuǎn)】 至 【五轉(zhuǎn)】 寫楊妃進(jìn)宮得寵的過程?！径D(zhuǎn)】 寫明皇登極后征選美色、玉環(huán)從楊家被選入宮中、被明皇發(fā)現(xiàn)而立為貴妃的經(jīng)過，相當(dāng)于 《長(zhǎng)恨歌》 中 “漢皇重色思傾國(guó)” 至 “六宮粉黛無(wú)顏色”八句的內(nèi)容?！救D(zhuǎn)】 寫楊妃的美貌，天生麗質(zhì)加上仙骨神韻，真的勝過人間的西施、昭君和月中嫦娥?！舅霓D(zhuǎn)】 寫明皇對(duì)楊妃的寵愛，發(fā)揮 《長(zhǎng)恨歌》 中 “從此君王不早朝”、“三千寵愛在一身” 等句的含意，并指出明皇 “弛了朝綱，占了情場(chǎng)”,成了沉湎于女色的風(fēng)流皇帝?！疚遛D(zhuǎn)】 寫楊妃制譜、梨園教習(xí)、明皇賞樂的那些往事。這些都是李龜年非常熟悉的，他講述時(shí)也特別入細(xì)入微，對(duì)于樂工奏樂的美妙，歌女歌唱的優(yōu)美，楊妃舞姿的奇絕，都描繪得有聲有色，同時(shí)也講述了明皇對(duì)于音樂歌舞的迷醉。通過對(duì)于宮廷樂舞的渲染，回味著天寶盛世的繁華，李龜年對(duì)自己以前的光彩與榮耀也流露也自我炫示的心態(tài)。
以下 【六轉(zhuǎn)】 發(fā)生了突然的轉(zhuǎn)折。李龜年開始講述安祿山叛亂、長(zhǎng)安陷落、楊妃慘死等一系列朝政與時(shí)局的大動(dòng)蕩，相當(dāng)于《長(zhǎng)恨歌》 中從“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破《霓裳羽衣曲》” 到“君王掩面救不得，回看血淚相和流” 十余句的內(nèi)容。他的彈唱，方才是天朗氣清、鳥語(yǔ)花香，此刻是風(fēng)狂雨暴、電閃雷鳴。曲詞中每句都連用疊字，把突發(fā)事件的急迫、緊張、驚險(xiǎn)、倉(cāng)皇、零亂等紛繁復(fù)雜的態(tài)勢(shì)展現(xiàn)在聽眾面前，營(yíng)造出使人震顫、刺激、驚懼的悲劇氣氛。觀賞此曲，不由得聯(lián)想起元代無(wú)名氏的《貨郎旦》雜劇第三折【貨郎兒六轉(zhuǎn)】,其曲詞是：
我則見暗暗慘慘天涯云布，萬(wàn)萬(wàn)點(diǎn)點(diǎn)瀟湘夜雨； 正值著窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇，黑黑暗暗彤云布，赤留赤律瀟瀟灑灑斷斷續(xù)續(xù)，出出律律忽忽魯魯陰云開處，霍霍閃閃電光星注； 正值著颼颼摔摔風(fēng)，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答答一水模糊，撲撲簌簌濕濕淥淥疏林人物，卻便是一幅慘慘昏昏瀟湘水墨圖。
把兩支曲子相對(duì)比，可以看出洪升顯然借鑒了元雜劇中疊字的形式，但洪升又有自己的創(chuàng)造。他根據(jù)本劇所描寫的特定事件，選用了能夠確切表達(dá)新意的可以疊字的詞。近代曲家許之衡《作曲法》論及元曲疊字法，引錄了 《貨郎旦》 的 【六轉(zhuǎn)】,云： “元曲所用疊字，以此曲為最多，繪影繪聲，極淋漓盡致之妙，亦如一幅風(fēng)雨圖，活現(xiàn)紙上矣?！?而如今看 《長(zhǎng)生殿》 中 《彈詞》 一出的 【六轉(zhuǎn)】,也可謂是“繪影繪聲，極淋漓盡致之妙”,把一幅 “慘慘凄凄絕代佳人絕命圖” 活現(xiàn)紙上矣。
【七轉(zhuǎn)】 寫的是楊妃絕命于馬嵬坡之后荒墳孤魂的凄涼，【八轉(zhuǎn)】 寫的是京師長(zhǎng)安經(jīng)過安祿山叛軍的踐踏之后皇宮內(nèi)苑的殘破。對(duì)于李龜年來(lái)說，馬嵬之變是其耳聞，長(zhǎng)安淪陷是其目睹，因此他講述長(zhǎng)安殘破景象更加生動(dòng)而真切。如果說 【六轉(zhuǎn)】 的彈唱是風(fēng)雨摧折的殘花敗葉，【八轉(zhuǎn)】 就是洪水沖淹的房舍田園，都能使聽眾產(chǎn)生深沉的歷史感和強(qiáng)烈的滄桑感，并能引起人們對(duì)于朝代興亡、人生際遇的理性思考。李龜年彈唱到這里，混坐在聽眾中間的李謩聽出這位老者身份與技藝俱不同凡響，不由得起身向李龜年詢問來(lái)歷?！揪呸D(zhuǎn)】 一曲，是李龜年回答李謩提問所唱。李龜年說起他曾在明皇身邊供奉，名列梨園部籍，并曾在沉香亭、華清宮承值，李謩就猜測(cè)他可能是賀懷智、黃幡綽、雷海青或馬仙期，這些名字被一一否定之后，才知道他就是李龜年。在問答過程中，李龜年說起的賀、黃、雷、馬四位著名樂師或被殺、或星散，這本身就反映出安史之亂帶給國(guó)家與民眾的災(zāi)禍，是前面述說的楊妃慘死、明皇逃難等事實(shí)的補(bǔ)充。當(dāng)李龜年知道眼前這位年輕官人就是以吹鐵笛著名的李謩的時(shí)候，李謩?dòng)终f起他當(dāng)年曾隔著宮墻聽宮內(nèi)梨園演習(xí) 《霓裳羽衣曲》的那段往事，這和此劇第十四出 《偷曲》 的情節(jié)自然地照應(yīng)起來(lái)。作者的構(gòu)思細(xì)針密線，絲毫不爽。
李龜年彈詞賣唱巧遇李謩，是出人意料的戲劇性情節(jié)。李謩久已仰慕 《霓裳》妙曲，如今與李龜年幸會(huì)，大遂所愿； 李龜年孤身飄零，如今被李謩邀至住所，也有了立足之地。少者喜得名師，老者喜收高徒，二人都趁心如意。李龜年所精熟的《霓裳》 之曲如今有了可傳之人，暗示著關(guān)于明皇、貴妃故事的詳細(xì)情節(jié)也可能通過李謩傳示后人，這又和作者 “樂極哀來(lái)，垂戒來(lái)世” 的創(chuàng)作意圖相吻合?！耙磺赌奚选?播千載”,李、楊愛情故事及其歷史借鑒意義也將千古流傳。
關(guān)于這套曲子的牌名，本來(lái)應(yīng)是 【九轉(zhuǎn)貨郎兒】,屬雜劇曲牌。焦循 《劇說》卷四云： “洪昉思襲元人《貨郎旦》 之 【九轉(zhuǎn)貨郎兒】,其末云 ‘名喚春郎身姓李’。洪云 ‘名喚龜年身姓李’?！?這里也指出洪升對(duì)《貨郎旦》的借鑒。但《長(zhǎng)生殿》 是傳奇而非雜劇，故借用此曲牌時(shí)稱【轉(zhuǎn)調(diào)貨郎兒】。所謂 “轉(zhuǎn)調(diào)”,既是由雜劇的北曲曲牌向傳奇的南曲曲牌轉(zhuǎn)調(diào)，同時(shí)也有由傳奇的雅部曲牌向花部聲腔轉(zhuǎn)調(diào)的意思。在李龜年彈唱時(shí)，聽眾中的外、副凈、凈三人是在南京經(jīng)商的 “山西客”,剛聽罷 【一轉(zhuǎn)】,一位客人就向丑扮的聽眾之一的妓女問道： “大姐，他唱的是什么曲兒，可就是咱家的西調(diào)么？” 丑回答說： “也差不多兒。” 所謂 “西調(diào)”,當(dāng)是指山西、陜西一帶流行的秦腔曲調(diào) 【西秦腔二犯】?？梢?，洪升在曲牌的形式上大膽創(chuàng)新，不僅使傳奇與雜劇的南北曲混合使用，也注意吸取花部聲腔的長(zhǎng)處，應(yīng)用到自己的傳奇作品中。《彈詞》 一出寫到山西客人聽李龜年彈唱，以及李龜年用 “西調(diào)”彈唱，使本劇的演出和唱腔形式帶有明顯的生活氣息和時(shí)代氣息。