見時羞，別時愁，百轉(zhuǎn)千回不自由，教奴爭罷休！
懶梳頭，怕凝眸，明月光中上小樓，思若楓葉愁。
在詩人楊琇的一生中，有這樣一段凄惋而辛酸的故事：據(jù)袁枚《隨園詩話》載，袁枚幼時，祖母曾對他說，他的祖父旦釜公，性豪俠，與沈遹聲秀才友好。沈秀才與表妹楊琇相愛，有“文君夜奔之事”,并請旦釜公從中疏通，幫助楊琇。事發(fā)，楊琇藏匿于袁家，袁枚祖母亦喜愛她“纖腰美盼，吐屬嫻雅”。后楊琇母家訟于官，太守因其越禮，把她賣與駐防旗下。她佯狂披發(fā)，自飲其溺，旗人不能容納。沈秀才暗遣人買歸，兩人終成眷屬。后楊琇生一女而亡。這首詞，就寫了詩人這一段幾乎是無望的長相思。
上片開門見山，毫無含蓄地直述這種惱人相思所帶來的不盡纏綿?！耙姇r羞，別時愁”,“羞”中含喜，“愁”中有悲，一羞一愁，把詩人與情人見面時“含羞半斂眉”、離別時“忍淚佯低面”的情態(tài)寫盡。但“百轉(zhuǎn)千回不自由”,見面雖喜卻必須以羞為掩飾，離別雖悲，也不能盡情表露，一懷心事都只能隱藏心中，無論怎樣“百轉(zhuǎn)千回”,都無法盡訴衷腸，無情不似多情苦，一寸還成千萬縷，于無可奈何之中，哀怨叢生，種種柔情，萬般愁緒，皆從“不自由”三字中泄出?！敖膛珷幜T休”,爭，怎能。這是詩人反抗這種不自由的呼喊，古樸而真純的感情已表達的酣暢淋漓。
下片續(xù)寫離別后的神思不屬，行動怠倦?！皯惺犷^，怕凝眸”,既懶于梳妝，也不敢凝神遐想，怕思量又不能不思量，尋尋覓覓至“明月光中上小樓”,而相思又如月光繚繞，總是拂之不去，致使詩人中心無主如楓葉飄零，神思恍惚如月光徘徊，凄楚哀惋之情全從筆端流出。
這首詩上片乍見面又憂別離，懸想離別后的愁怨，真切感人，下片寫離別后的不盡思量，真實貼切。全詩用寫實手法，語言樸實而不加雕琢，卻感人至深。了解了楊琇的那段辛酸，就更能體味出字里行間的難言苦澀。
《長相思》又名《相思令》,是只有三十六字的小令。上下片字數(shù)相同，各四句，每片的起兩句，都用疊句，如唐白居易的《長相思》:“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭，吳山點點愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，月明人倚樓?！边@種回環(huán)往復(fù)，既使整首詞韻味無窮，又加深了詞意，濃化了感情。