萬俟詠

雨

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無限情。 夢(mèng)難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。

山 驛

短長(zhǎng)亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清。 暮云平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。

這兩首小詞寫法與用韻同部。前一首寫聽雨失眠之愁情，后一首寫雨余山驛的黃昏景色兼寄羈旅之情，詞意亦近。可能是同時(shí)所作。
前一首通篇不出“雨”字，而全是夜雨之聲。“一聲聲”見雨之稠密，“一更更”見雨不斷絕，而失眠者側(cè)耳傾聽，長(zhǎng)夜難熬的意態(tài)就暗示出來了?！按巴獍沤丁币蛴険袈暥@其存在，又寫出雨聲之響亮呼應(yīng)“聲聲”字；“窗里燈”點(diǎn)“夜”,體現(xiàn)“更更”意。寫“燈”寫“芭蕉”,俱是寫雨之影響?！按藭r(shí)無限情”便因雨而興發(fā)了?！皦?mèng)難成”,本來就愁苦，那堪風(fēng)雨助人凄涼，平生心事一時(shí)百端交集，故覺“恨難平”。“愁人”喜聽也罷，“不喜聽”也罷，雨只不管，下個(gè)不停。“空階滴到明”,則愁人一夜沒有合眼可知。階無人日“空”,強(qiáng)調(diào)空，也是突出離人寂寞孤苦之感。末句回應(yīng)篇首，“一更更”的延續(xù)，終至天明。一氣呵成。
此詞使人聯(lián)想到晚唐溫庭筠的《更漏子》。那首著名詞章前半幅寫畫堂不眠的女子，后半幅寫夜雨：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！比f俟詠此篇?jiǎng)t敷衍其末三句，專力寫雨，而“愁人”之情見于言外；溫詞之雨明寫(“三更雨”),此詞之雨則不點(diǎn)明。它可謂得溫詞神韻而形象更集中，境界益窄而更見深刻含蓄。
后一首寫羈旅之思，亦全于景物描寫見之?！岸涕L(zhǎng)亭”,是古人送別的處所(“十里五里，長(zhǎng)亭短亭”),這句寫山驛望中所見，兼含旅思?！肮沤袂椤眲t是由此而產(chǎn)生的深遠(yuǎn)聯(lián)想。兩個(gè)短句，一偏于行程——空間，一偏于時(shí)間，想象縱橫馳騁，使其感情色彩增強(qiáng)而意境加厚。三句掃開“情”字而客觀寫景：“樓外涼蟾一暈生。”造句甚妙：樓帶新月一痕，其景如畫；用“蟾”而不用“月”“兔”字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現(xiàn)“涼”意，“涼”字又暗示了行人觸景所生的感情，黃蓼園說此句“仍帶古今情之意”,可謂善于體會(huì)；月“暈”是“雨余”景象，又是風(fēng)起的征兆(“月暈而風(fēng)”),故此句近啟“雨余秋更清”一句，遠(yuǎn)興“幾葉秋聲”一句。過片“暮云平，暮山橫”,從構(gòu)圖說，“平”與“橫”方向一致，則秋景空闊而單調(diào)可知，全是蕭瑟之感。加之葉聲與雁聲，而更添凄清。如此苦情，末句卻輕淡地道一句：“行人不要聽”。此即“愁人不喜聽”意，是主觀愿望，然而造物無情，它是“不道愁人不喜聽”的，所以葉聲仍然歷亂而雁聲仍舊凄唳?！安灰牎倍坏貌宦?，不發(fā)聽后之感而只道“不要聽”,真令人覺其“含無限惋惻”(《蓼園詞選》評(píng))。
這兩首詞有一個(gè)共同特點(diǎn)，即“語彌淡，情彌苦”。這與作者善于造境、寫景有關(guān)，更與他善于運(yùn)用音韻之因素有關(guān)。《長(zhǎng)相思》以三字駢句起唱，句句入韻，雙調(diào)不換頭，本具鏗鏘而回環(huán)往復(fù)之韻調(diào)。作者在選調(diào)上既有推敲，更有意運(yùn)用疊字(依次是“聲”、“更”、“窗”、“難”、“不”、“暮”、“聲”字疊用，在句中部位則各各不同),增加唱嘆的效果。特別是寫雨的一首運(yùn)用更密，“聲聲”、“更更”疊字對(duì)起，又兼有象雨聲之妙。