沈曾植(1851—1922) ,字子培，號巽齋，別署乙庵等，晚號寐叟。浙江嘉興人。光緒六年(1880)進士，管安徽布政司。在學(xué)術(shù)上，他對歷史地理的貢獻至為突出，著有《元秘史箋注》、《蒙古源流箋證》、《乙卯稿》和筆記數(shù)十種。他是同光體的重要詩人，兼工詞，又善山水。
沈氏早年攻帖學(xué)，仿黃山谷時尚不能得勢，中年學(xué)鐘繇才有入處，后來窮魏碑，極章草，終使“抑揚盡致，委曲得宜”。
寐叟書學(xué)，有如下特點：按統(tǒng)觀歷史以理解一物的治經(jīng)史之法治書，學(xué)一家必探本溯源，以博通古今而線索明確。他曾精辟地指出： “六代清華沿于大令，三唐奇峻胎自歐陽?！痹诶碚撋?，首次系統(tǒng)而詳盡地闡述了碑與帖的聯(lián)系發(fā)展脈絡(luò)；在實踐上，進入了“置我三王二爨間”的碑帖融合的獨有理想境界；按“欹側(cè)”和“墻壁”兩個方面，創(chuàng)造性地熔鑄碑帖，眼界唯務(wù)高古，著手不忌晚近，講求“實證”,“衣缽遙接”,從而于深刻、高妙走向率爾造極，創(chuàng)造了奇峭博麗的沈體書法，巍然為一代宗師。
此件是1921年寐叟晚年所作行草精品之一。詩為杜甫五律《晴二首》,第二首首句原為“啼烏爭引子”,書跡脫一“子”字，可見純?yōu)樽髡卟≈星矏灦?，無意于示人，故尤為清新自然。
在運鋒方面，他曾研究過梁同書所謂“歷來書家，從無不出鋒者”的歷史依據(jù)，故能參用晉唐手法，緊抓“處處留得筆住，不使直走”的用筆關(guān)鍵。因此，起筆雖有露鋒之處，如“山”的中豎、 “”的左豎， 但經(jīng)過筆畫本身的頓駐屈曲，已經(jīng)消除了露鋒后線條容易產(chǎn)生的偏薄之感，相反，卻為普遍以藏鋒書寫的筆畫形成了敦厚之字增添了神采。何況，與作者稍早所書相較，這幅字的運鋒在總體上已趨于含蘊，偶用露鋒，反得畫龍點睛之功。
此書行筆，全合寐叟慣用的萬毫齊力、八面使鋒之法。如“陰”字、“江”字，兼用正鋒、側(cè)鋒。整篇字正側(cè)鋒錯用，豐富了筆形和筆調(diào)。從“不歸”、“客馳”等，由牽絲相承接的字尤能看出。這種正側(cè)鋒錯用的手法，是完全以“因筆成勢，自生奇正”為指歸的。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)其橫、捺參用簡牘、漢碑之法時，不難同時看到，如“外”、“射”中的長豎，還含有魏碑的遒直，乃至表現(xiàn)在“相”、“紛”等字中，還同時運用了篆、隸“中畫豐滿”和左右“偏勝”的手法。由于作者不拘于一種“樸質(zhì)”的手法，而能一以“融液曲折”為綱目，以沉凝與振蕩來充實點線的情感內(nèi)涵，所以奧峭而不矯厲，灑脫而不媚俗，骨力非凡，氣韻生動。
此書結(jié)構(gòu)，奧雅而變化莫測。如“鶯”、“鶴”二字得二爨茂密之理； “錦”、“急”等字，奪鐘繇重心低偏之胎； “數(shù)群”、“高飛”等字傳二王翻飛之神。而整個字形，有端正如“晴”、“乾”者，有欹斜如“去”、“首”者； 有規(guī)整如“湖”、“啼”者，有歷落如“云”、“紛”者； 有方字、長字，乃至于如“海東”那樣的扁字，令人目不暇接。如果說這些奇奇正正的字都有一番古奧意趣的話，那完全是由于它們貫穿著一致的氣勢和筆調(diào)，形成了參差而疏密有序的布局，所以才能相反相成，古而不怪，奧而能和。曾熙嘗評寐叟書“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩(wěn)?！泵论艑Α安环€(wěn)”有云： “不能至此，但奮吾老腕為之，未知能到了不穩(wěn)處否。” “不穩(wěn)”是跌宕多姿、機趣天然的書法高境。寐叟在六七十歲時特有感悟，明乎書法“與畫法有相通處”,“近人好談美術(shù)，此亦美術(shù)觀念之融通也”。故如72歲時作品，雖貌似偃蹇縱逸，實奇峭博麗，內(nèi)涵深沉，幾臻爐火純青之境地。