江南二月試羅衣，春盡燕山雪尚飛；
應(yīng)是子規(guī)啼不到，故鄉(xiāng)雖好不思?xì)w？

本詩選自 《明詩別裁》 ,是一首七言絕句。閨，指婦女內(nèi)室；閨怨，指少婦在閨房中的哀怨之情。
它寫的是少婦在閨房中對遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的丈夫的思念，表達(dá)了她切盼郎歸而郎未歸的幽怨心情。
“江南二月試羅衣”,起句平直，指明地點(diǎn)時間。江南的二月，春色怡人，閨秀們穿上輕薄的紗衣(羅衣：質(zhì)地稀疏的絲織衣),分享春天帶來的歡樂。然而，此時的少婦心中另有所思：“春盡燕山雪尚飛?！背芯渥匀?，用“雪尚飛”和“試羅衣”加以對照，雖同屬“春盡”,但一處是繁花似錦，一處卻是冬雪寒景，由此把對丈夫的關(guān)心和思念之情，傾吐無遺。同時，也為丈夫應(yīng)早歸作了暗示。應(yīng)早歸而未歸，自然要有所怨。于是筆鋒一轉(zhuǎn)，別開意境：不咎愛郎，而怨子規(guī)?！皯?yīng)是子規(guī)啼不到”,這許是子規(guī)沒有鳴叫到燕山的緣故吧？ 不然，怎么“家鄉(xiāng)雖好不思?xì)w？ ”(雖：即使)子規(guī)，即杜鵑鳥，啼聲含情，古人多用此鳥啼叫寄寓情思。王維《送楊長史赴果州》詩：“別后同明月，君應(yīng)聽子規(guī)。”少婦的思夫之情，想借子規(guī)啼鳴加以傳遞，然而飛雪的燕山，哪里會聽到子規(guī)的啼聲呢？明知“應(yīng)是子規(guī)啼不到”,卻偏要郎聞杜鵑鳴，這種真摯而深沉的哀怨之情，表現(xiàn)得是何等的委婉而含蓄呀！ 家鄉(xiāng)既然這樣美好，為什么丈夫“不思?xì)w”呢？難道是子規(guī)啼不到的原因？ 還是別有它故？ 這里留給讀者一個思考的天地：從“江南二月”、“故鄉(xiāng)雖好”同“不思?xì)w”的反襯中，我們可以得知：丈夫不思?xì)w是因有戍守邊塞的“公務(wù)”在身，是戰(zhàn)爭使他們夫妻分離，天各一方；是戰(zhàn)亂破壞了無數(shù)美滿的家庭，帶給這閨中女子的別情愁緒！ 這難道不是此詩更深一層的含意所在嗎？
唐詩人王昌齡也寫過類似的《閨怨》,其中“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”兩句，觸景生情，悔不當(dāng)初送郎從軍求取功名，表現(xiàn)了一種“反戰(zhàn)”情緒。盡管這兩首詩的主題相似，但他們的藝術(shù)風(fēng)格迥然不同。周詩明白曉暢，直抒胸臆，而王詩則有景有情，先蓄后發(fā)。
誠如清代學(xué)者朱彝尊評周在詩云：“善卿詩獨(dú)攄(shu)胸臆，不事規(guī)廡。正如繁音迭奏，忽聆于蔫曲，縱無妙理，具足清機(jī)?！?見《明詩綜》)
一般的閨怨詩，往往借景抒情，表現(xiàn)纏綿的情思。如明代女詩人孟淑卿寫的《春歸》:“落盡棠梨水拍堤，萋萋芳草望中迷。無情最是枝頭鳥，不管人愁只管啼。”(棠梨：俗稱野梨，果小，春開白花)這種春怨之情，向何處宣泄？ 只有責(zé)怪枝頭啼鳥最無情了(亦屬妙筆),這同周詩《閨怨》中，責(zé)怪子規(guī)，頗有異曲同工之妙。但在藝術(shù)表現(xiàn)上，《春怨》開頭極寫景物，加以渲染；而《閨怨》則筆法平直意境宏闊，既點(diǎn)江南，又指“塞北”,地處遙遠(yuǎn)，氣候迥異，思情難抒，落筆子規(guī)，尋找具有典型意義的具體而細(xì)微之物，表達(dá)怨情，迭宕有致，開闔相宜。這是值得我們很好借鑒的。
袁枚《隨園詩話》說：“詩雖奇?zhèn)?，而不能揉磨入?xì)，未免粗才。詩雖幽俊，而不能展拓開張，終窘邊幅?！倍@首小詩，恰恰有其長而無其短，因此，很值得我們細(xì)細(xì)體味，領(lǐng)略藝術(shù)的精美之處。