歡樂(lè)的原野在展覽她的財(cái)富
遠(yuǎn)山奔跑
如同沖出柵欄的群羊
綠瑩瑩的天鵝絨毯綴滿(mǎn)珍珠鉆石
陽(yáng)光在珠光里流淌，丁丁當(dāng)當(dāng)
一群青鳥(niǎo)降落綠毯抖動(dòng)半濕的羽翎
紅嘴啄著珍珠發(fā)出淡青色的聲音
蚱蜢和螳螂跳來(lái)跳去
一條花蛇猛地從陰暗處竄出
引頸望望藍(lán)天上那個(gè)金紅的微笑
這家伙的情緒總顯得疑惑、狡黠
然后它安安穩(wěn)穩(wěn)，變成一根
斑斕色帶懸掛在蘋(píng)果樹(shù)梢

蘋(píng)果花雪白的芬芳在喧響
惟獨(dú)那濕透了的
金黃稻束
獨(dú)自沉思在樹(shù)陰的黯綠里
失戀的憂(yōu)郁一絲絲垂下
心里收藏著暴風(fēng)雨的鞭痕
外表卻寧?kù)o得像一座雕像
《雨后》是寫(xiě)詩(shī)人在雨水洗刷了大自然之后獲得的印象。這首詩(shī)的基調(diào)是清爽飄逸的，但在這支清爽飄逸的曲子的結(jié)尾，卻出現(xiàn)了一種深深的憂(yōu)傷，這微弱的不諧和音與前面清明生動(dòng)的氣象構(gòu)成反差，并將以前的種種情緒蓋過(guò)了，留給我們一種復(fù)雜的感受。這是詩(shī)人嫻熟的結(jié)構(gòu)技巧的表現(xiàn)。這種技巧不但組織架構(gòu)了內(nèi)容，而且決定了內(nèi)容的意義。對(duì)景物的描繪，這首詩(shī)運(yùn)用了意象派生的技巧?！斑h(yuǎn)山奔跑/如同沖出柵欄的群羊”,這是主意象，接下來(lái)的“綠瑩瑩的天鵝絨毯綴滿(mǎn)珍珠鉆石”,是承繼著群羊而發(fā)的，潔白的羊群歡騰于綠草地，就像是珍珠綴于綠毯上了。再下面的“一群青鳥(niǎo)降落綠毯抖動(dòng)半濕的羽翎/紅嘴啄著珍珠發(fā)出淡青色的聲音”,又是由“珍珠鉆石”的意象派生出來(lái)的。這種意象的連鎖派生恰到好處地展示了詩(shī)人活躍的意識(shí)涌動(dòng)，也使詩(shī)歌形成一種強(qiáng)烈而連貫的審美力量。正像查理·奧森所言：詩(shī)人的“一個(gè)感覺(jué)必須立即地和直接地通往另一個(gè)感覺(jué)……永遠(yuǎn)、永遠(yuǎn)一個(gè)知覺(jué)必須、必須、必須立即向另一個(gè)發(fā)展！”(《意象派詩(shī)選》彼德·瓊斯編)另外，這首詩(shī)還打破了被人們固定下來(lái)寓意的物象，使之收到一種獨(dú)特的醒目的美感，如蛇纏繞著喧響的蘋(píng)果樹(shù)的意象就是這樣。這里的物我關(guān)系擺脫了在實(shí)用觀(guān)點(diǎn)上的聯(lián)系，蛇美麗的花紋就成為生動(dòng)的審美對(duì)象了。最后，正像我們剛才所說(shuō)，出現(xiàn)了憂(yōu)郁的與一系列意象不諧和的“金黃稻束”的意象。它“獨(dú)自沉思在樹(shù)陰的黯綠里/失戀的憂(yōu)郁一絲絲垂下╱心里收藏著暴風(fēng)雨的鞭痕/外表卻寧?kù)o得像一座雕像”。一動(dòng)一靜，一喜一憂(yōu)，使此詩(shī)獲得了多重意蘊(yùn)，它顯得沉甸甸的，也避免了情緒一涌而下造成的平面之感?！暗臼裣瘛边@個(gè)意象，是點(diǎn)化了“九葉派”詩(shī)人鄭敏的《金黃的稻束》一詩(shī)的意境，但張燁不是在摹仿，而是將這個(gè)大家已經(jīng)熟悉了的意象再度出現(xiàn)，以造成詩(shī)歌更大的爆發(fā)力和讀者更廣遠(yuǎn)的閱讀聯(lián)想，這是服務(wù)于此詩(shī)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)的“用典”。