白居易

柳湖松島蓮花寺，晚動(dòng)歸橈出道場(chǎng)。

盧橘子低山雨重，栟櫚葉戰(zhàn)水風(fēng)涼。

煙波淡蕩搖空碧，樓殿參差倚夕陽。

到岸請(qǐng)君回首望，蓬萊宮在海中央。

這是白居易任杭州刺史期間的作品。長慶二年(822)夏，杭州龍興寺舉行法會(huì)，請(qǐng)靈隱寺僧講《華嚴(yán)經(jīng)》，此后每年舉行數(shù)次。這首詩當(dāng)是作者參加法會(huì)后晚歸所作。詩中寫的是西湖夏雨及雨后放晴的景象，猶如一幅立體感極強(qiáng)、奇幻多變的圖畫，凸現(xiàn)于讀者的眼前。

開頭兩句敘寫時(shí)間地點(diǎn)，著重落在“晚歸”二字。這兩句寫來平實(shí)，卻能領(lǐng)起全篇，為下面的“回望”作了必要的交代。接下去兩聯(lián)就描繪“動(dòng)歸橈”以后在湖上所見。既寫了縱向的時(shí)間歷程(先雨后晴)，又展現(xiàn)了視覺所及的廣闊空間，描畫了各種不同的物態(tài)景狀。頷聯(lián)頸聯(lián)都是一句一景，前兩句寫雨景，后兩句寫晴景。“盧橘”，類似橘子的水果，司馬相如《上林賦》說“盧橘夏熟”。其皮經(jīng)久變黑，故名?！氨R橘子低山雨重”，寫盧橘之態(tài)亦見出雨勢(shì)之濃?！皷迿叭~戰(zhàn)水風(fēng)涼”，栟櫚，即棕櫚，它的葉子在風(fēng)吹雨打中抖動(dòng)不已，使人感到仿佛湖面上透出陣陣涼意。這兩句描寫雨中物態(tài)很細(xì)致，寫的是近景，從盧橘、棕櫚形象的清晰度看來，當(dāng)是詩人剛動(dòng)歸橈離岸不遠(yuǎn)所見的岸邊之景。待到歸船漸入湖心，雨散云收，再騁目展望，湖上又是另一番奇景。如果說三、四兩句寫的是小景、近景，那么五、六兩句寫的就是大景、遠(yuǎn)景。眼前是水天相接，煙波浮動(dòng)，湖水蕩漾，水色與長天一碧，呈現(xiàn)出一派開闊之勢(shì)。這個(gè)時(shí)候，在落日斜照中，西湖四周的樓閣殿宇高低錯(cuò)落，輪廓分明，歷歷在目。一個(gè)“倚”字極寫建筑物與陽光相輝映、相融貼，顯得楚楚動(dòng)人。這中間兩聯(lián)不僅有時(shí)間、方位的變化，還寫出了雨中雨后的不同色調(diào)。前兩句使人感到了急雨中籠罩著濃重的暗色，后兩句則顯示出放晴后的明麗光彩。這幾句的“重”、“戰(zhàn)”、“搖”、“倚”等字極富動(dòng)感，把靜物靜景寫得活生生的。結(jié)尾兩句回束?！芭钊R宮”，指孤山上的蓬萊閣。歸船抵岸以后，回望孤山，宛如海中的一座蓬萊宮。詩人在這里既是實(shí)指孤山蓬萊閣，又有以海上的蓬萊仙山相比之意，流露出對(duì)浮在湖上的孤山的縹緲奇幻形象的贊美之情，并要把這種情味傳達(dá)給同行諸君。這兩句仍是以點(diǎn)題作結(jié)，著重點(diǎn)明“回望孤山寺贈(zèng)諸客”這一題意，從而使全篇有嚴(yán)緊的整體感。從點(diǎn)題開始，承寫望中所見之景，復(fù)以點(diǎn)題作結(jié)，整首詩結(jié)撰渾然一體。

句法挺健，由字法生新也。“重”字，“戰(zhàn)”字，“搖”字、“倚”字，俱下得拔，遂覺全首生動(dòng)。故曰“煉句不如煉字”。(《唐宋詩醇》卷二十五)

紀(jì)昀： “濤聲夜入”、“紅袖織綾”，雖俱是杭州事，然皆非春望之景，此亦口頌而不覺其非者。六句自然，五句終是湊泊。(《瀛奎律髓匯評(píng)》上)

此題已如畫，詩寫景工而真，所以為佳。姚先生云： “非至西湖，不知此寫景之工。” 起二句點(diǎn)題，中四句小大遠(yuǎn)近分寫，皆回望中所見。卻以結(jié)句回棹點(diǎn)明，復(fù)總寫一句收足，所謂加倍起稜也。起不過敘點(diǎn)“歸”字，而以密字?jǐn)€煉出之。(方東樹《昭昧詹言》卷十八)