風(fēng)格類(lèi)·以疏淡之筆狀凄惻之情的宋詞賞析

【依據(jù)】 以疏淡之筆狀凄惻之情，絕有姿態(tài)。陳廷焯 《詞則·大雅集》 卷四)

【詞例】

聲 聲 慢

王沂孫

啼螀門(mén)靜，落葉階深，秋聲又入吾廬。一枕新涼，西窗晚雨疏疏。舊香舊色換卻，但滿(mǎn)川、殘柳荒蒲。茂陵遠(yuǎn)，任歲華冉冉，老盡相如。昨夜西風(fēng)初起，想莼邊呼棹，橘后思書(shū)。短景凄然，殘歌空叩銅壺。當(dāng)時(shí)送行共約，雁歸時(shí)、人賦歸歟。雁歸也，問(wèn)人歸、如雁也無(wú)？

【解析】 《云韶集》評(píng)王沂孫這首詞云：“一片蕭索之聲，如聞如見(jiàn)，真神作也。感慨凄惻之情，以飄灑之筆出之，絕有姿態(tài)?！边@確實(shí)道出了此首詞的特點(diǎn)，全詞給人以凄惻凝重之感，在秋聲秋色之中，或許我們也會(huì)產(chǎn)生許多莫名的惆悵。這首詞在藝術(shù)上最大的特色，就是雖然將凄惻感傷之情寫(xiě)得淋漓盡致，但用筆卻十分疏淡，詞中情感凝重，但在行文上則顯得淡化，真可謂有聲無(wú)詞的凄惻。上片著重將我們帶入秋天的氛圍，讓人產(chǎn)生一種在秋色中的思緒，以此與本詞達(dá)成共鳴。“啼蟬”、“落葉”、“秋風(fēng)”、“秋雨”“換卻”了已往的一切，留下的僅僅是 “殘柳荒蒲”，而這其中的 “啼螀”、“落葉”、“晚雨”又更具有 “蟬噪林愈靜”的審美效果，突出了秋天的蕭瑟?dú)夥?，任何的文學(xué)創(chuàng)作者，都不會(huì)僅僅為了寫(xiě)景而寫(xiě)景，景是情的載體，是傳達(dá)情感的媒介，上片，詞作者通過(guò)疏淡之筆，將秋聲秋色中的凄惻傷感之情表現(xiàn)出來(lái)，在這秋風(fēng)蕭瑟中，一個(gè)心中充滿(mǎn)無(wú)限凄涼的人物形象出現(xiàn)在讀者面前。如果說(shuō)，上片以疏淡之筆寫(xiě)景，那么下片則寫(xiě)人，直接表達(dá)出秋天中自己的內(nèi)心感受，將凄惻之情具體落實(shí)到對(duì)遠(yuǎn)去故人的思念，久去不歸的故人，更加重了詞人的感傷愁緒。陣陣秋風(fēng)，勾起了詞人的回憶，并用 “橘后思書(shū)”之典，將與故人長(zhǎng)相思而不能見(jiàn)的感傷情緒突出于文中?！岸叹捌嗳弧保瑢?shí)與其詞 《無(wú)悶·雪意》 中“悵短景無(wú)多”同意，是一種惆悵、傷感情緒的外射，而“殘歌空叩銅壺”則似有“長(zhǎng)歌當(dāng)哭”之意，凄清之情顯而易見(jiàn)，《世說(shuō)新語(yǔ)》“豪爽”篇中載：“王處仲每酒后，輒詠 ‘老驥伏櫪志在千里。烈士暮年，壯心不已’，以如意打唾壺，壺口盡缺?！蓖ㄟ^(guò)上面兩句，我們可以清晰看到詞人內(nèi)心世界是多么悵然，或悲、或憂(yōu)、或思、或怨……，或許兼而有之。從“當(dāng)時(shí)送行共約”至結(jié)束，作者用筆更是疏淡，如白話(huà)語(yǔ)，似自語(yǔ)，也似兩人相對(duì)說(shuō)，當(dāng)時(shí)分手時(shí)約定，分別是暫時(shí)的，待雁歸之時(shí)，就是我們相見(jiàn)之日，可眼下，雁歸人卻未回。這種敘說(shuō)語(yǔ)般的結(jié)束，呈現(xiàn)在我們面前的，是一個(gè)茫然不知所措，內(nèi)心充溢無(wú)限感傷的形象，站在當(dāng)年送客之地，景還是當(dāng)年景，雁仍是舊時(shí)雁，人卻不知今在何方？

用疏淡之筆狀凄惻之情，這種藝術(shù)手法在王沂孫這首詞中用得十分完美，從寫(xiě)景到敘事，都寫(xiě)得十分淡化，但又以此來(lái)渲染一種使人不得不產(chǎn)生萬(wàn)千思緒的氣氛，詞中凄惻情感就是在這種氣氛中烘托出來(lái)的。