風(fēng)格類·婉艷語而含雅度的宋詞賞析

【依據(jù)】作綺艷語須含雅度。此作后二句情景交融，不加雕繢，尤有余味。(俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》評高觀國 《臨江仙》)

【詞例】

臨 江仙

高觀國

風(fēng)月生來人世，夢魂飛墮仙津。青春日月醉芳塵。一鞭花陌曉，雙槳柳橋春。前度詩留醉袖，昨宵香浥羅巾。小姬飛燕是前身。歌隨流水咽，眉學(xué)遠(yuǎn)山顰。

【解析】 詞在晚唐五代就已形成了“艷科”的格局。到了宋代，冶游之風(fēng)大盛，大大推動了艷詞的發(fā)展。北宋之詞，往往尚俗尚艷。南宋之后，尤其是格律派詞人尚雅，詞風(fēng)為之一變。詞論家們提出“詞欲雅而正”，“若能屏去浮艷，樂而不淫，是亦漢魏樂府之遺意。”(張炎《詞源》)也就是說，詞雖寫艷情，卻應(yīng)顯得“雅正”、“高遠(yuǎn)”。高觀國的這首 《臨江仙》就是艷而雅之作。

盡管高觀國的《竹屋癡語》 中同樣有《御街行·賦簾》等艷俗之詞，但這首冶游風(fēng)情詞卻寫得含蓄，別有風(fēng)致。艷情，這男女相戀之情，即使是孟子也不得不承認(rèn)，“食、色，性也。”盡管正統(tǒng)文學(xué)極力將其排斥在外，然而這種人類的天性是無法壓抑的。詞作為“小技”，較少受禮教束縛，遂成為人們心中情感的宣泄渠道?！叭松允怯星榘V，此恨不關(guān)風(fēng)與月”(歐陽修《玉樓月》)，作者在詞的開始，即以風(fēng)月喻情，肯定了“風(fēng)月生來人世”的規(guī)律。從下句開始，作者陷入了對一段戀情往事深深的回憶之中。他以精美的語言，細(xì)致地描繪了這段難以忘懷的感情。他們沒有一日不是沉醉于幸福之中，雙宿雙飛，如膠似漆，泛舟江湖，在大自然里享受著愛的沐浴。但是，脈脈柔情，很快變成了凄離苦別。下片“前度詩留醉袖，昨宵香浥羅巾”二句，再次強(qiáng)化了作者思憶的力度，仿佛昨日飲酒歌詩的歡悅場景如在眼前。直到此時，作者才以委婉的筆調(diào)寫出了他往昔的情人，“小姬飛燕是前身”，憐愛之意，溢于言表。多情自古傷離別，分離的時刻終于到來。末尾的兩句尤為出色，女郎憂怨的神態(tài)被精確地展現(xiàn)在讀者面前?！案桦S流水咽，眉學(xué)遠(yuǎn)山顰”，作者沒有用直筆描繪“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”的愁悵，而是以景喻情，情景交融，讓原來是一瀉無余的情感，在含蓄的境界中呈現(xiàn)出來。流水之聲本潺潺悅耳，悲傷的歌聲竟使得它也嗚嗚咽咽起來，橫翠的彎眉變成了起伏的遠(yuǎn)山，孕藏著無限的情愫。真正做到了 “不加雕繢，尤有余味?！?/p>

宋末元初的張炎在談到如何創(chuàng)作小令時曾說：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得。末句最當(dāng)留意，有 ‘有余不盡’之意始佳?！?《詞源》)“留”筆之法的運(yùn)用，避免了發(fā)露之病，增強(qiáng)了詞的韻味，讀者也能加倍地感知詞所包含的豐富的情感內(nèi)涵。“詞以艷麗為工，但艷麗中須近自然本色，若流為淺薄一路，則鄙俚不堪入調(diào)矣”。(徐軌《詞苑叢談》引宋梅岑語) 情詞本多綺艷語，但入俗則淺，求雅則高。象秦觀“怎得濃香深處，作個蜂兒艷，”即不能給人以美感。艷中求雅的方式是多種多樣的，詞人們往往通過景物來寫情，自然清新，達(dá)到情韻兼勝的境界。這也就是為什么高觀國這首冶游風(fēng)情詞能如此為后人所稱道的原因了。