風格類·最為工麗的宋詞賞析

【依據(jù)】蔣竹山詞，有全集所遺而升庵詞林萬選所拾者，最為工麗。(李調(diào)元《雨村詞話》 卷二)

【詞例】

柳 梢 青

蔣 捷

學唱新腔、秋千架上，釵股敲雙。柳雨花風，翠松裙褶，紅膩鞋幫。歸來門掩銀缸，淡月里，疏鐘漸撞。嬌欲人扶，醉嫌人問，斜倚樓窗。

【解析】 南宋的葉夢得在 《石林詩話》 中說：“詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕?！笔Y捷的這首《柳梢青》除了平仄、韻腳都十分熨貼之外，還具有用詞工妙，不見刻削痕跡的特點。

詞的上闋寫這位歌女蕩秋千時的姿態(tài)。詞作者沒有直接描寫秋千蕩漾時的情景，只去描寫秋千上的人的穿著服飾，描寫她的感受，而且是用接近靜態(tài)的白描手法寫的，然而讀者從字里行間卻體會到強烈的動感。這是為什么？這就是用字工麗?！扒锴Ъ苌?，釵股敲雙。”釵是婦女的頭飾，由兩股合成，“敲”字是釵股在蕩秋千時發(fā)出的聲響?！傲昊L”，這是站在秋千上的少女在搖蕩中所看到的周圍景物，綠柳成 “雨”，紅花成 “風”，這里蕩過秋千的人都曾有過的實感，這兩個字給讀者的感受真切，用得工麗巧妙?！按渌扇柜蕖睂懬锴囊路渚G的百褶裙 “松”了，飄舞起來了?！凹t膩鞋幫”，寫腳上穿的，“膩”字用得工妙，隨著秋千的搖曳，那鞋面的紅色，構成一條美麗的弧線，顯得瑰麗、醒目，這種感受，全用一個 “膩”字寫出來了。表面看來，這是靜態(tài)的服飾描寫，從頭到腳，用筆細膩，但由于加上了 “敲”、“松”和 “膩”三個字，立刻化靜為動、化美為媚，這就是平字見奇，樸字生色，看似未嘗用力，卻顯得氣格超勝。

詞的下闋，寫這位歌女醉歸時的嬌態(tài)，院門、銀缸、淡月，寫歸來時所見的景物；疏鐘，寫歸來時所聞的聲音。景物點綴，清新淡雅，情景交融，富有意境?！皨捎朔?，醉嫌人問”，寫醉酒后的嬌憨、執(zhí)拗寫得逼真逼肖，“斜倚樓窗”的 “斜倚”二字，也是工麗之筆，少女情態(tài)，溢于言表。

蔣氏工麗之詞，還有 《霜天曉角》一詞，“人影窗紗，是誰來折花？折則從他折去，知折去，向誰家？簷牙，枝最佳。折時高折些，說與折花人道，須插向，鬢邊斜?！边@首詞也寫得清新自然，無雕刻痕跡。讀來有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙。