黃昇《鷓鴣天》黃 昇

黃 昇

暮 春

沉水香銷夢(mèng)半醒^①。斜陽(yáng)恰照竹間亭。戲臨小草書團(tuán)扇^②，自揀殘花插凈瓶。鶯宛轉(zhuǎn)，燕丁寧。晴波不動(dòng)晚山青。玉人只怨春歸去，不道槐云綠滿庭^③。

注釋 ①沉水香銷：沉水，即沉水香，入水即沉。李清照《菩薩蠻》：“沉水臥時(shí)燒，香消酒未消?！痹~意相近。②小草：小字草書。③槐云：即槐樹碧葉如云。

范湖草堂圖 【清】任熊 上海博物館藏

鑒賞 黃昇寫詞，喜用花與時(shí)辰為詞題。如《賀新郎》分別以菊、梅為詞題；《長(zhǎng)相思》分別以秋夜、春晚為題；《謁金門》以初春為題。他關(guān)心時(shí)光的流轉(zhuǎn)與季節(jié)的變化，醉心于花朵的開放與容顏的凋零。他的詞中因而少有國(guó)事山河、歷史典故，只寫用細(xì)膩之詞心所感受到的一己悲歡，用筆也極淡。這一首以暮春為詞題的小詞，便可見(jiàn)其風(fēng)格。

“沉水香銷夢(mèng)半醒。斜陽(yáng)恰照竹間亭?！笔锥渫鹑缫环泶洪e居圖。沉香散盡、午夢(mèng)初醒，主人公在黃昏時(shí)醒來(lái)，這一刻夕陽(yáng)恰巧落照在竹間亭上。同是斜陽(yáng)庭院，同是晝眠初醒，這兩句顯然受到晏殊《踏莎行》“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”的影響，然而仔細(xì)體會(huì)，其意境卻又與晏詞有著微妙的區(qū)別。晏詞點(diǎn)明是“愁夢(mèng)”，而此詞卻是半醒之春夢(mèng)；晏詞中夕陽(yáng)的光被庭院深深的暗所壓抑，而此詞中的“恰照竹間亭”，卻是畫面明亮；晏詞中流淌著惆悵與輕愁，而這里，更多的是寧?kù)o與自足。

在沉水香的氣息與夢(mèng)半醒的惘然中，在斜陽(yáng)、竹林與林間小亭的院落中，夢(mèng)醒之人閑來(lái)無(wú)事，于是在團(tuán)扇上臨摹小字草書，拾撿殘花插入花瓶。這份閑情，和他在另一首詞中所描述的相近：“人在暮春庭院。閑續(xù)茶經(jīng)香傳。酒思如冰詩(shī)思懶。雨聲簾不卷?！?《謁金門《初春》)“戲臨”，表明只是無(wú)心地臨摹，可見(jiàn)心境的舒緩淡泊；“殘花”，暗中傳遞出主人公惜春的柔情；以“凈”修飾“瓶”，說(shuō)明房間雅凈明潔，一如“起看清冰滿玉瓶”(《南鄉(xiāng)子《冬夜》)的晶瑩潔凈。

“鶯宛轉(zhuǎn)，燕丁寧。晴波不動(dòng)晚山青。”這流轉(zhuǎn)明麗的字句如同嬌軟的鶯聲，聲聲喚醒了暮春的黃昏。閨中人聽(tīng)到這鶯聲燕語(yǔ)，抬眼看窗外，是“水光滟漣晴方好”(蘇軾《飲湖上初晴后雨》)，是春山青翠晚來(lái)靜?！扒绮ā薄巴砩健睂?duì)應(yīng)了上闋的“斜陽(yáng)恰照”，而“青”字又與尾句的“綠”字相呼應(yīng)。歇拍卻出人意料，從惜春的傳統(tǒng)中掙脫而出，轉(zhuǎn)為怡然的欣喜，這欣喜來(lái)自于夏季的來(lái)臨。春日固然好，有著“鶯宛轉(zhuǎn)，燕丁寧”，然而盛夏也有“槐云綠滿庭”的清美。這對(duì)于四時(shí)無(wú)盡的賞愛(ài)，來(lái)自于安寧和美的內(nèi)心。

黃昇寫過(guò)許多關(guān)于春天的詞。除了這首《鷓鴣天《暮春》外，還有《長(zhǎng)相思《春晚》《蝶戀花《春感》等多首小詞；他又并非僅寫了關(guān)于春天的詞，還寫下《南鄉(xiāng)子《夏夜》《長(zhǎng)相思《秋懷》以及《南鄉(xiāng)子《冬夜》等關(guān)于夏、秋、冬的小詞。一年四季的時(shí)辰，在他的筆下，歷歷流轉(zhuǎn)，格外分明?？梢?jiàn)他是一位對(duì)時(shí)節(jié)變換、花開花落極為敏感、極為細(xì)心之人。

這些以時(shí)節(jié)為詞題的詞作，風(fēng)格相近，多細(xì)膩清新，淡雅微傷。他將自然的風(fēng)光與內(nèi)心的感傷微妙結(jié)合，糅合無(wú)間，仿佛夕陽(yáng)中，一葉清涼的芙蕖?！端膸?kù)全書《<花庵詞選>提要》如此評(píng)價(jià)：“(黃)異論詞最服膺姜夔，故所錄多典雅清俊，非《草堂詩(shī)馀》專取俗體者可比?！边@種美學(xué)風(fēng)格不僅體現(xiàn)在黃昇編選的詞集中，也體現(xiàn)在他本人的詩(shī)詞創(chuàng)作中。(黃阿莎)

集評(píng) 明《卓人月：“心閑境自清。”(《古今詞統(tǒng)》卷七)