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徐再思

江皋樓觀前朝寺，秋色入秦淮。敗垣芳草，空廓落葉，深砌蒼苔。遠(yuǎn)人南去，夕陽(yáng)西下，江水東來(lái)。木蘭花在，山僧試問(wèn)，知為誰(shuí)開(kāi)？

這首懷古的小令從寫(xiě)景入手。前兩句就是一幅開(kāi)闊平遠(yuǎn)的圖畫(huà)，而且由于時(shí)間的滲入，就形成一種富于歷史感的四度空間：在京口江岸邊的北固山上有一叢宏闊幽雅的古建筑，坐落在秋色凄迷的背景上，這片秋色一直鋪展到遠(yuǎn)處的秦淮河。這叢古建筑就是相傳建于三國(guó)孫吳甘露年間的甘露寺。從甘露寺，不由使人想到孫吳興亡的歷史。這兩句，是一種大筆的染寫(xiě)。
接下來(lái)三句就把鏡頭搖向寺內(nèi)，對(duì)甘露寺的具體環(huán)境進(jìn)行近距離展示。如果說(shuō)隨著歷史的變遷，甘露寺已不免破敗的話(huà)，則秋日衰颯的物候更增強(qiáng)了寺中的荒涼感?；牟菅谥j敗的垣墻，黃葉落滿(mǎn)空寂的走廊，深曲的臺(tái)階上生了厚厚的蒼苔。對(duì)荒涼景象的鋪敘，已把懷古傷今之情表露得十分充分了。
下半首，在以上的畫(huà)面上出現(xiàn)了人的活動(dòng)，通過(guò)人景合寫(xiě)，進(jìn)一步加深懷古傷今的命意。這種人景合寫(xiě)，恰與前面的寫(xiě)景形成對(duì)應(yīng)的結(jié)構(gòu)關(guān)系?！斑h(yuǎn)人”三句既是在前文“江皋”二句開(kāi)闊而有層深感的境界里添上了人物，同時(shí)也進(jìn)一步加強(qiáng)了這一境界的厚度?！斑h(yuǎn)人南去”,愈行愈遠(yuǎn)，使人感到無(wú)限惆悵； “夕陽(yáng)西下”,使甘露寺所在的江南的凄迷秋色帶上了殘陽(yáng)的光感，更具有感傷的情調(diào)； “江水東來(lái)”,不但增強(qiáng)了這幅大畫(huà)面的動(dòng)感。同時(shí)也暗示著逝者如斯，時(shí)光在流轉(zhuǎn)，人世滄桑，令人浩嘆?！澳咎m”指秋季開(kāi)花的草本的木蘭，在秋季荒寂的甘露寺，木蘭花開(kāi)了，一片生機(jī)，花開(kāi)依舊而花開(kāi)無(wú)主，故花愈絢爛，人愈傷感。山僧以此發(fā)問(wèn)，更使人不可為懷。