宋·文天祥

草合離宮轉(zhuǎn)夕暉， 孤云飄泊復(fù)何依？

山河風(fēng)景原無異， 城郭人民半已非。

滿地蘆花和我老， 舊家燕子傍誰飛？

從今別卻江南路， 化作啼鵑帶血歸。

這首詩是文天祥被俘北上途經(jīng)金陵所作。抒發(fā)了深摯的家國興亡之痛。

首聯(lián)從寫景入手。離宮，即皇帝行宮。宋高宗趙構(gòu)在金陵即位，后定都臨安，故稱金陵皇宮為離宮。昔日富麗堂皇的離宮，如今在夕陽照射下，衰草颯颯，滿目凄涼。離宮，詩人把它當(dāng)作宋王朝的象征，以其衰微破敗的景象，暗示宋王朝的覆滅。詩人的筆觸隨著視角而轉(zhuǎn)變，由平視所見之“離宮”，轉(zhuǎn)向仰視所見之“孤云”。詩人筆下的“孤云”。似有知覺之物，它仿佛為自己四處飄泊而無所依傍感到憂傷。顯然，詩人是以“孤云”自比，借以抒發(fā)國家覆亡而身無所依的感慨。首聯(lián)兩句寫眼前之景，一個地上，一個天空，相互比襯。而且情蘊景中，出句興亡國之嘆，對句寄無家之痛。

頷聯(lián)出句“山河風(fēng)景原無異”，從“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”中化出(見《世說新語·言語》)，對句“城郭人民半已非”，從“去家千年今始?xì)w，城郭如故人民非”中化出(見《搜神后記》)。兩句詩意構(gòu)成鮮明對比；青山綠水，風(fēng)景依舊；而城垣頹敗，風(fēng)彩盡失，百姓多遭變故，民家大半易主。以不變襯托驟變，從而突出渲染了詩人的故國之思。

頷聯(lián)寫宋王朝的覆滅，抒發(fā)詩人亡國之痛，與首聯(lián)的出句呼應(yīng)。頸聯(lián)興身家之嘆，與首聯(lián)的對句呼應(yīng)。

頸聯(lián)的出句“滿地蘆花和我老”，從“金陵王氣黯然收……故壘蕭蕭蘆荻秋”中脫化(見劉禹錫《西塞山懷古》)。“蘆花滿地”，烘托出殘秋的荒涼氣氛。蘆花無力左右自己而隨風(fēng)飄零，正是詩人自我命運的寫照。“和我老”，暗寓自己生命將盡的慨嘆。對句“舊家燕子傍誰飛？”，從“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”中脫化(見劉禹錫《烏衣巷》)。原詩反映金陵歷代興亡交替，自有一種凄涼之感。而“舊家燕子傍誰飛”，著意渲染身家之嘆，門庭零落，舊家燕子傍著新主人翩翩飛舞，此情此景怎不令人悲傷。

尾聯(lián)揉亡國之痛與身家之感為一體，情感深沉而真摯。“從今別卻江南路”化用“魂兮歸來哀江南”的詩意(見《楚辭·招魂》);“化作啼鵑帶血歸”，從望帝死后魂化杜鵑的故事中脫化而來。尾聯(lián)兩句，詩人自明志在必死，有義無反顧之概，同時，又抒發(fā)了故國之思至死亦難改變的綿綿情意。國破家亡之痛，深沉而又執(zhí)著。它與“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”有異曲同工之妙。

古人稱贊文天祥后期詩作說：“志益憤而氣益壯，詩不琢而日工?！边@首七律，即體現(xiàn)他后期詩作的風(fēng)格。詩句慷慨悲壯，無絲毫委靡之色，感情真摯深沉，句句從心底進出。即景入情，情景交融?；玫涔实墓α?，尤見突出。八句詩有六句用典，多而不濫，妥貼自然，如鹽溶于水，只知其味而不見其形。