梅堯臣

陶盡門前土，屋上無片瓦。

十指不沾泥，鱗鱗居大廈。

古代稱瓦器為陶。制作瓦器，也叫做陶。此詩寫的“陶者”，就是指制瓦、燒瓦的瓦工、窯工?！伴T前土”則是指制作瓦器的粘土。這首詩寫貧富不均，社會(huì)不公，猶如控訴舊制度的罪惡。前二句寫勞動(dòng)者的陶工，終生苦辛，卻一無所得?！疤毡M門前土”，從始至終，陶者所制成的瓦片何止成千成萬；而制成這些瓦片不消說耗盡了一生的心力。然而，最后還落得“屋上無片瓦”的悲慘命運(yùn)。后兩句寫“鱗鱗居大廈”的富貴人家?！按髲B”，巨屋。張衡《西京賦》中說的“大廈耽耽，九戶開辟”，都是權(quán)勢顯赫的公侯之家?！镑[鱗”，是形容屋上鋪滿瓦片，猶如排列整齊的層層魚鱗。這些富貴人家“十指不沾泥”，卻安富尊榮，坐享其成。照理說，“鱗鱗大廈”正是“陶盡門前土”的結(jié)果，而“十指不沾泥”則應(yīng)與“屋上無片瓦”結(jié)成另一對因果關(guān)系。然而，這兩對因果關(guān)系卻發(fā)生了錯(cuò)位，竟然被顛倒了。一方面勞而不獲，一方面卻不勞而獲。勞動(dòng)者不能享受自己的勞動(dòng)成果，因?yàn)樗麄兿硎茏约簞趧?dòng)成果的權(quán)利，被另外一些人所剝奪了。

從《詩經(jīng)》以來，反映農(nóng)奴、農(nóng)民命運(yùn)的詩篇累世不絕。唐代杜甫、白居易等反映社會(huì)不平等現(xiàn)象的詩歌，主要著眼于農(nóng)民身上。梅堯臣這首詩的值得重視之處，就在于把視野擴(kuò)大到了陶者這類手工業(yè)工人。他們的命運(yùn)，實(shí)際上同農(nóng)民一樣也處于重重剝削之下。封建社會(huì)中農(nóng)民與手工業(yè)工人這兩種社會(huì)財(cái)富的主要?jiǎng)?chuàng)造者，都沒有得到應(yīng)有的地位，淪于被剝奪的貧苦境地。從藝術(shù)上看，這首詩不作鋪敘，也不著議論，將這種社會(huì)不平現(xiàn)象凝聚在僅四句二十字的小詩里。兩句寫陶工，兩句寫大屋主，對比強(qiáng)烈，矛盾集中，無須辭費(fèi)已經(jīng)足夠表達(dá)作者要說的意思。如果再作鋪敘、再著議論，反而令人感到蛇足了。這種凝煉的對照寫法，象兩道聚光束緊緊對著焦點(diǎn)一樣，一下子捅到了舊制度的痛處。它的藝術(shù)效果，有時(shí)倒是累千百言的長篇巨章所不能及的。這首詩還有意打破唐人近體五絕的平仄聲律，不僅前兩句失粘，通首也不顧五言絕句的通常作法。句法上也趨向口語化與散文化，顯得古質(zhì)樸直。這是梅堯臣仿效古代風(fēng)謠，表現(xiàn)了“饑者歌其食，勞者歌其事”的特點(diǎn)，帶有樂府民歌的遺意。