馮延巳

誰(shuí)道閑情拋擲久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳。為問(wèn)新愁，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

寫(xiě)閑情凄苦，或因夫妻分離，或因友朋遠(yuǎn)別，或因失戀相思，或因仕途失意，凡此種種有緣而發(fā)，在詞中皆屬常見(jiàn)。而這首詞寫(xiě)的是一種莫可名狀的閑愁，表露那種迷離惝恍的主觀感情世界的惆悵潛流，并無(wú)引起愁思的生活內(nèi)容的特指性，因而給讀者開(kāi)拓了更廣闊的想象境界。

生活中常有些自己都莫知所來(lái)的無(wú)端煩悶、愁苦，人們總是想竭力擺脫它。首句所謂“拋擲久”，即久拋擲，就是長(zhǎng)期地、盡力地去尋求解脫。作者用“誰(shuí)道”來(lái)詰問(wèn)，包含著自己的感情體驗(yàn)，就是說(shuō)這種閑情盡管你想努力拋擲它，但畢竟難于做到，誰(shuí)又能真正擺脫得了呢？首句的發(fā)問(wèn)是對(duì)能夠拋擲的否定，為全詞確定了感情基調(diào)，整首詞就是表現(xiàn)這種閑情難于拋擲的苦悶。“每到春來(lái)”兩句，正是以切身體驗(yàn)表明拋擲閑情之難。春天萬(wàn)物欣欣，可是我獨(dú)愁苦，那美好的春景只使作者心頭涌起莫名的惆悵。用“每”、“依舊”兩詞，足見(jiàn)惆悵年年如此，嘗試拋擲閑情的努力皆屬徒然。既然愁苦難以排解，那就在酒中消磨春光，來(lái)承受這傷情吧?！叭杖栈ㄇ啊眱删渚捅憩F(xiàn)雖惆悵而無(wú)悔的心境。春濃花發(fā)，對(duì)花飲酒，是愁?lèi)炈?，亦是解悶之舉?！俺２【啤保阋?jiàn)其惆悵之濃。多飲酒，本欲解悶，誰(shuí)知更傷懷，甚至導(dǎo)致“鏡里朱顏瘦”。盡管如此，還是“不辭”，即不推辭、不反悔過(guò)這樣日日花前飲酒的生活。這“不辭”，并非樂(lè)于如此，而是以灑脫之語(yǔ)出之，表達(dá)其只好如此、無(wú)可奈何之意。閑情剪不斷，花酒難排遣，其受折磨之情深深郁積于心頭，日日如此，更是不勝其苦。

下片首句借景寄情，承上片“每到春來(lái)”，具體描繪了春景。河畔青草，綿綿不絕，堤上綠柳，絲絲飄拂，都象征著閑情隨著草發(fā)柳垂又滋生了，所以說(shuō)又添了“新”愁。排解已屬徒勞，于是不禁痛苦地發(fā)問(wèn)，這“新愁”為什么“年年有”?這一發(fā)問(wèn)，與開(kāi)頭“誰(shuí)道”的設(shè)問(wèn)是相承的，實(shí)際上年年“惆悵還依舊”。于解脫無(wú)望中問(wèn)愁“何事年年有”，益見(jiàn)感情之凄苦迷茫。閑情欲拋不能，留下的只是獨(dú)對(duì)蒼茫的孑然一身，最后兩句就寫(xiě)這種索寞孤凄的沉重的感情負(fù)荷。夜深人靜，新月高掛林梢，詞人獨(dú)立于小橋之上，一任夜風(fēng)拂袖，四周寂寂人定后，他卻中宵不寐，看明月相照，陷入“新愁”已難于自拔了。深夜獨(dú)立小橋，是愁苦所致，也是再次拋擲閑情的嘗試，結(jié)果呢，在新月下還不是形影相吊？抒情主人公的孤獨(dú)形象在這萬(wàn)籟俱寂的氛圍中便鮮明地突現(xiàn)了出來(lái)。整首詞到此結(jié)束，而那種愁苦依然纏束著這“獨(dú)立”之身，開(kāi)頭的“誰(shuí)道”之問(wèn)直貫至終，惆悵仍在延續(xù)，句雖結(jié)而閑情未了，余韻頗多。這種閑情無(wú)端而來(lái)，最難捉摸，而此詞表現(xiàn)得那樣形象，那樣富于抒情個(gè)性，頗見(jiàn)藝術(shù)特色。在晚唐、五代詞人中，馮延巳與溫庭筠、韋莊鼎足而三，馮氏尤長(zhǎng)于抒發(fā)主觀情思，于此詞可見(jiàn)一斑。

起得風(fēng)流跌宕。“為問(wèn)”二句映起筆?！蔼?dú)立”二語(yǔ)，仙境，夢(mèng)境！斷非凡筆也。(陳廷焯《云韶集》評(píng))