何謂暗詠？通體不點(diǎn)破題面，而但渾寫物情是也。然須有曲筆以達(dá)之，有深意以襯之，使人不見此題，一望而知便是此題，方為合格。(劉公坡《學(xué)詩百法》)

【詩例】

鷓鴣

鄭谷

暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。

雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。

游子乍聞?wù)餍錆?，佳人才唱翠眉低?/p>

相呼相應(yīng)湘江闊，苦竹叢深春日西。

【解析】

在眾多唐人詠物詩中，晚唐詩人鄭谷的一首《鷓鴣》詩格外受到人們的青睞，被《唐才子傳》譽(yù)為 “警絕”，鄭谷也因此詩被人稱為 “鄭鷓鴣”。此詩通首“無鷓鴣題字”(《劉公坡《學(xué)詩百法》)，卻讓人一讀便知所云乃何，這是因?yàn)樵娙诉\(yùn)用“暗詠物情”法，緊緊抓住所詠之物的形神特征，并把自己所抒之懷深深融入物性而又妙合無垠之故。

詩的首聯(lián)起句先以極富層次感的詩句勾勒其外貌特征。“暖戲煙蕪錦翼齊”，一個(gè)“暖”字，先道出了鷓鴣“性畏霜露，早晚稀出”的習(xí)性，再著一“戲”字，又畫出了它們嬉戲追逐的神態(tài)?！板\翼齊”三字，不僅重繪出了它們的羽翼斑斕似錦，而且點(diǎn)出了它們的性喜群聚。寥寥七字就描狀出鷓鴣的神、形、態(tài)，用詞極簡以約；而且又描繪出了一幅“鷓鴣暖戲圖”，繪狀亦確而精。如此繪狀，詩人猶嫌不足，二句再接以 “品流應(yīng)得近山雞”的贊語品評其“身價(jià)”，認(rèn)為它的高雅而悅?cè)说男螒B(tài)與風(fēng)致當(dāng)直不讓山雞的“朱冠錦襦聊日整”(張祜《雉朝飛操》)。請看，詩人在這里給我們勾繪出一幅多么斑斕而又愉悅的“鷓鴣暖戲圖”啊。透過詩句，我們似乎見到暖風(fēng)日麗，萋萋芳草如煙似霧，一群錦翼體斑的鷓鴣?zhàn)杂勺栽诘卦谶@里翻飛，追逐，嬉鬧。詩人的贊悅之情也盡融其中了。

如此說來，詩人是在藉此以抒歡悅的情懷了。請看頷聯(lián)：“雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼?！痹瓉碓娙嗽谑茁?lián)所詠只是為一抒“羈旅”之苦而作的鋪襯而已。果然此聯(lián)一轉(zhuǎn)，極狀了游子離鄉(xiāng)之苦，只見凄雨濛濛，落紅片片，喜暖的鷓鴣瑟縮而“過”，黯然而“啼”，已完全沒有了嬉戲優(yōu)游的形態(tài)了。何以如此？純粹因?yàn)闅夂虻淖兓瘑?？此?lián)中的 “青草湖”、“黃陵廟”道出了底蘊(yùn)。此二處均在洞庭湖畔，為古瀟湘之地。屈原曾流放于茲，舜之二妃也葬身于此。游子遷客每到此處，極宜觸發(fā)思古之憂，羈旅之凄。如此氣氛，如此境地，再加上詩人的末世之感，是足使人黯然神傷的。這兩句正是抒詠出了這一情懷。前人極譽(yù)此聯(lián)，沈德潛就贊嘆道：“詠物詩刻露不如神韻，三四語勝于‘鉤辀格磔’也，詩家稱鄭鷓鴣以此。”(《唐詩別裁》)愚意為，此聯(lián)之所以特別受人欣賞，乃由詩人將羈旅之嘆完全融入鷓鴣的神韻之中。這一神韻，既得力于此聯(lián)雖僅作“驚鴻一瞥”但又緊扣其要的一“過”一“啼”的描狀，也得力于首聯(lián)“刻露”的襯墊和由此二聯(lián)所形成的強(qiáng)烈的感覺反差。如僅贊此聯(lián)，則不僅偏頗，也似嫌單薄了。此聯(lián)二句，又與上句含“啼”，下句帶“過”，“互文互體”也更增加了物的神韻，詩的神韻。

沈謂頷聯(lián)之詠“語勝于 ‘鉤辀格磔’ 也”，鄭谷似不意此。詩的頸尾二聯(lián)乃全詠鷓鴣鳴聲。詩人比專詠“行不得也哥哥”高明之處不在于不去描狀，而在于曲筆以出。此詩后二聯(lián)雖專詠此聲，但并不去直詠或繪聲，而是在頸聯(lián)用“以客襯主”，尾聯(lián)采“狀態(tài)描情”以出。先看頸聯(lián)：“游子乍聞?wù)餍錆瘢讶瞬懦涿嫉?。”乍看此?lián)似在寫人，其實(shí)正是繪聲。這二句正是承上聯(lián)“啼”字而來?！坝巫印本漤樈樱庵^游子他鄉(xiāng)聽此“行不得也哥哥”聲聲，淚下難抑，征袖全濕?！凹讶恕本鋭t為生發(fā)，佳人才一唱依鷓鴣聲而作的音調(diào)凄苦的《山鷓鴣》詞，就黯然神傷，難以自持了。“游子”淚下、“佳人”神傷之由皆因鷓鴣啼聲凄苦。詩中的一“乍”一“才”，盡描其啼難以卒聽的哀怨，人傷情，鳥鳴怨，一實(shí)一虛，清楚明白，但以哀顯哀，以怨傳怨，卻已渾成一氣，難解難分了。此聯(lián)以艷詞出之，更增加了全詩的哀婉。但顯比上聯(lián)纖弱，所以前人贊彼不贊此了。

再看尾聯(lián)“相呼相應(yīng)湘江闊，苦竹叢深春日西”，是在狀鷓鴣之態(tài)，只聽遼闊的湘江之上，回蕩著聲聲“行不得也哥哥”的呼應(yīng)聲。這是鷓鴣們在呼母喚子，招夫引妻。鷓鴣們?yōu)槭裁慈绱锁Q聲不已呢？原來是“春日西”，天色已晚，而棲身之“苦竹叢”深，要早覓棲處。這是字面所述之情之景。讀此聯(lián)要與三聯(lián)相系，正如上文我們所指。那么游子呢？佳人呢？湘水遼闊，春日西落，不也是游子凄凄惶惶，何處覓宿又身宿何處之時(shí)之境嗎？不又也是佳人懷遠(yuǎn)，孤孤凄凄，親人未歸，親人難歸之境之時(shí)嗎？何堪又聽此彼呼此應(yīng)，聲聲不斷的哀怨之鳴呢？詩人筆墨更加渾成，寫鳥寫人已然難辨，狀物抒情渾然一體，而詩中借鷓鴣而詠的羈旅鄉(xiāng)思之苦，末世凄清之情已通盤透出且余韻未已，此即暗詠物情的藝術(shù)魅力。金圣嘆以為這個(gè)收束“深得比興之遺”(《貫華堂選批唐才子詩》)。這無疑是對詩人妙用暗詠物情法的一種肯定。

此詩確無一字言鷓鴣，但首聯(lián)言其性、形、態(tài)，二聯(lián)詠其 “過”與“啼”，三聯(lián)狀其聲之苦，四聯(lián)繪其聲之怨，又無一處不是在詠鷓鴣。但詩人之詠并不專注于物，而是借物抒懷，注懷入物，詩意甚深，詩筆甚曲。劉公坡謂“此境非常人所能學(xué)到也”，似謂其難作，實(shí)喻其精妙耳。