是利用后半截的釋義去說明、揭示、強(qiáng)調(diào)前半截比喻的歇后修辭方式。
1. 獻(xiàn)忠用鼻孔哼了一聲，說： “像你這樣芝麻子大的官兒，憑你這頂烏紗帽，能夠擔(dān)保朝廷不收拾我張獻(xiàn)忠？你保個(gè)屁！ 你是吹糖人兒的出身，口氣怪大。螞蟻戴眼鏡，自覺得臉面不小。你以為你是一縣父母官，朝廷會(huì)看重你的擔(dān)保？哈哈，你真是不認(rèn)識(shí)自己，快去尿泡尿照照你的影子！”(姚雪垠《李自成》)
評(píng)析 此例連續(xù)運(yùn)用了兩個(gè)喻意歇后語，先將縣官比著 “吹糖人兒的”和“戴眼鏡的螞蟻”,然后再加以釋義，形象地說明了縣官的 “口氣”之大與“自覺臉面不小”的神態(tài)。對(duì)清朝官吏進(jìn)行了無情地嘲笑和諷刺，從側(cè)面表現(xiàn)出了張獻(xiàn)忠的豪爽、粗獷和反抗精神。
2.“還記著那次你放走的小鳥嗎？”忍饑點(diǎn)了點(diǎn)頭。“那就是我，我原是東海龍王的三公主，三月三蟠桃會(huì)，我去王母娘娘那里赴宴，席間喝醉了酒，頭暈?zāi)X脹，多虧你救了我，奉父王的御旨，特將我許配于你?！比甜囈宦?，心里真像剛出籠屜的糖包——熱乎乎甜蜜蜜，臉上樂成了一朵花。但又一轉(zhuǎn)念，我房無一間，地?zé)o一壟，像那冬天的泡桐樹——光棍一條，自個(gè)人的肚子都填不飽，怎能養(yǎng)活人家呢？(劉亞祥整理《飽暖和忍饑》)
評(píng)析 “熱”和 “甜”是剛出籠屜糖包的特點(diǎn)，用來描寫人物心中的喜悅，十分貼切； 冬天的泡桐樹干光滑滑的，用以描述忍饑的身世家境，形象而具體，濃郁的生活氣息，給語言增添了活潑的情趣。
3.大馬趕來的時(shí)候，腳底下還醉走著“太空步”,胖臉迷迷瞪瞪還閃著兩條淚道子，可一看窗戶里面的局面，立時(shí)西北風(fēng)下小雪——也明了也白了?！皨尩模臣夷切⊥醢说白鞯囊彩沁@號(hào)孽嗎？”大馬腳一跺，炸吼一聲，“打個(gè)龜孫！”(魏世祥《太陽正在升起》)
評(píng)析 喻意歇后語，它的前部分是一個(gè)比喻，是一種形象的描寫，后部分是對(duì)前部分的解釋，借以說明抽象事物的本質(zhì)和特點(diǎn)。雪把天映照明亮了，也把大地遮蓋白了，取其 “明”、“白”二字來描述大馬的氣憤和痛心的心情，給人留下了深刻的印象。
4.張翠花一骨碌從床上坐起來，臉一沉：“真是蝎子放屁——毒辣！你想進(jìn)墳?zāi)?，還要臨死拉個(gè)墊背的。上次那件事，老娘一想起來就提心吊膽，我可不敢冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)?！焙笈d聽她話里有話，知道這女人不僅有姿色，而且越來越頗有心計(jì)，只好作出一副屈尊的表情，訕笑一聲：“夫人說的極是，不愧女中豪杰，巾幗英雄，這回聽你的。有啥妙計(jì)，還請(qǐng)明示，小生洗耳恭聽。”張翠花戲弄道：“哎呀，沒想到癩蛤蟆吞芝麻——里外都是點(diǎn)子的 ‘小諸葛”,也有求人的時(shí)候?！?(趙玉明 《還魂女奇聞》)
評(píng)析 為什么 “蝎子放屁”是“毒辣”;“癩蛤蟆吞芝麻”是“里外都是點(diǎn)子”?含蓄的語意，激發(fā)著人們的猜測(cè)和思索，并使讀者體會(huì)到對(duì)人物形象品評(píng)的樂趣。富有個(gè)性化的語言，勾勒出張翠花的奸黠、潑辣、粗俗的性格。
5. “大哥”,這小子真是夜壺鑲金邊——只有嘴兒金貴，“《三國(guó)》上頭有這么兩句話： 內(nèi)事不明問張昭，外事不明問周瑜，我是內(nèi)事外事都問大哥你呀！”(毛志成《倒?fàn)斪园住?
評(píng)析 喻意歇后語詼諧幽默，大多是民間流傳的口話，所以十分生動(dòng)活潑。例中這個(gè)歇后語，突出表現(xiàn)了徐騾子的油嘴滑舌和世故?！耙箟亍奔?“尿壺”,本是低賤之物，鑲上金邊愈加顯出“嘴”的“金貴”。以 “夜壺” 比喻人品，“夜壺嘴”比喻人嘴?！拔摇钡膼墼?、褒貶特別鮮明。
6. 這家伙從小就玩畫眉，斗蟋蟀，耍狗訓(xùn)鷹，莊里莊外都說這小子是蛤蟆腚上插雞毛——不是個(gè)好鳥。(劉江《太行風(fēng)云》)
評(píng)析 “雞”不是鳥，“蛤蟆”也不是鳥，硬插上雞毛裝鳥，是怎么也裝不像的。莊里鄉(xiāng)親用這個(gè)喻意歇后語形象地揭示了一個(gè)無賴的本性，表達(dá)出一股強(qiáng)烈的憎惡情感。因?yàn)檫\(yùn)用的是生活中熟知的事物作比喻，所以通俗易懂，寓意也一目了然，大大增強(qiáng)了語言的藝術(shù)表現(xiàn)力。
7.丁洪海見娘來了，頓時(shí)像三月里扇扇子——滿面春風(fēng)； 阮小麗見家里添了個(gè)“老傭人”,也像睡覺拾到個(gè)枕頭，喜從天降。(姚自豪 《超級(jí)電視迷》)
評(píng)析 兩個(gè)歇后語，形象地揭示出夫妻二人見到母親和婆婆時(shí)的不同心情：“滿面春風(fēng)”寫兒子對(duì)母親的熱愛和喜悅； “喜從天降”見出兒媳的自私和狹隘。同樣是“喜”,目的不同，心理不同，兩相對(duì)照，產(chǎn)生了喜劇效果，含有強(qiáng)烈的諷刺色彩。因?yàn)樾笳Z大多是民間口語，具有社會(huì)約定俗成的語言格式，理解語意，不宜從科學(xué)意義上苛求。如例中的“三月里扇扇子”,三月不扇扇子，但是“滿面春風(fēng)”卻是客觀存在。
8. 陳滿堂： 苦？! 嗨嗨！ 可爹我是黃柏樹下彈琴，苦中作樂嘛。(徐小強(qiáng)等編六場(chǎng)花鼓戲《鳳凰飛進(jìn)光棍堂》)
評(píng)析 “黃柏”中藥，葉苦，皮苦，果實(shí)苦，“苦”樹下彈琴，引申理解，即“苦中作樂”。陳滿堂用此概括自己的坎坷人生，描繪痛苦心情和不屈精神，表現(xiàn)出人物復(fù)雜的精神世界，透露出不盡的悲涼，給人許多深長(zhǎng)的回味。
9. 金鳳： “你前天當(dāng)著明珠的面說了那么多難聽的話，現(xiàn)在找上門去，這真是大風(fēng)地里吃炒面——”
金鳳媽： 啥子話？
金鳳： 難得開口。

(徐小強(qiáng)等編六場(chǎng)花鼓戲《鳳凰飛進(jìn)光棍堂》)

評(píng)析 金鳳媽前面嫌明珠家是富農(nóng)，不愿嫁女，后明珠家平了反，她又拉金鳳去攀親，金鳳用歇后語諷刺批評(píng)她媽，寓意深長(zhǎng)，頗有趣味。和前面諸多歇后語不同之處是： 例中的歇后語插入金鳳媽的問話，通過一問一答的形式，揭示出歇后語的寓意，使表達(dá)更加清晰明了。行文緊湊活潑，這是全式歇后語的活用形式。
10. 芒種見遂林來了，就興奮地把買這兩匹馬的經(jīng)過說了一遍，遂林笑著說：“買下算了。這叫要飯的借草盤——窮有窮打算。他們買高頭大馬，咱就買這些老古董。十七還能常十七、十八也不會(huì)常十八。只要有這股干勁，將來咱也買好馬?！?(李準(zhǔn)《兩匹瘦馬》)
評(píng)析 韓芒種有一股“窮則思變”的勁頭，他買了兩匹瘦馬回來，一心想摘去“窮”帽。大隊(duì)支書遂林支持他。例中的歇后語不僅表現(xiàn)了遂林對(duì)芒種的支持和贊揚(yáng)，而且通過形象的比喻，展現(xiàn)了人物不屈不撓的精神面貌和艱難貧困的活動(dòng)環(huán)境。
11. 你水山不用對(duì)我這么客氣，給我磕頭我也不會(huì)把侄女給你，想占我的房產(chǎn)?！撸↑S鼠狼給雞拜年。(馮德英《迎春花》)
評(píng)析 “黃鼠狼給雞拜年”是歇后語“黃鼠狼給雞拜年，不懷好心”的比喻部分。釋義部分“不懷好心”沒有說出，原因是，其比喻的意義人所皆知，不會(huì)產(chǎn)生歧義和誤解。這種歇后形式稱作簡(jiǎn)式歇后語，可以提高語言的簡(jiǎn)潔度，激發(fā)讀者的猜測(cè)和思索，從而產(chǎn)生閱讀興趣。由于寓意是自己體會(huì)出來的，所以強(qiáng)調(diào)和突出了表達(dá)主旨，并給人留下了深刻的印象。
12. 關(guān)大媽眼睜睜地瞪著遠(yuǎn)處，耳朵里嗡嗡地響著兒子說的那句話：“娘，我們不能世世代代都做人家案板上的肉啊。” (茹志鵑《百合花》)
評(píng)析 簡(jiǎn)式歇后語“案板上的肉”補(bǔ)充成全式，即 “案板上的肉——隨人割”。意思是不能自己掌握自己的命運(yùn)，任人凌辱、宰割。因?yàn)楸扔髁x豁朗明晰，所以釋義就用不著說出。但是，做為歇后語的整體，不論寫出來還是未寫出來，都是不能忽視的，否則就不稱歇后語，而叫做諺語、成語之類了。簡(jiǎn)式歇后語容易和諺語相混，所以使用較少，多見的是完整形式的歇后語。
13. 人嘛，藥材店里的抹臺(tái)布——甜酸苦辣樣樣都得沾點(diǎn)。(張賢亮《河的子孫》)
評(píng)析 例中的歇后語是一種會(huì)意型的歇后語?！八幉牡昀锏哪ㄅ_(tái)布”和“甜酸苦辣”之間的內(nèi)在聯(lián)系，要靠讀者運(yùn)用生活經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)才能體會(huì)得出來，其間的回味空間，擴(kuò)寬和加深了語言的內(nèi)涵，也給讀者增加了品評(píng)的情趣。以此寫人生，溶進(jìn)了作者的獨(dú)特生活感受，深沉而感人。
14.牂羊墳首，三星在圛。人可以食，鮮可以飽。( 《詩(shī)經(jīng)·小雅·苕之華》)
評(píng)析 “牂羊”是母羊；“墳首”是大腦袋；根據(jù)常識(shí)，只有公羊才會(huì)長(zhǎng)個(gè)大腦袋，母羊是不會(huì)長(zhǎng)出個(gè)大腦袋的。“三星”即心宿，冬天天將亮?xí)r才會(huì)出現(xiàn)，太陽一出，它就落下去了?！傲S”是一種捕魚的工具，夜里放在捕魚的水道口，天亮?xí)r把它取走。所以《毛傳》曰：“牂羊墳首，言無是道也。三星在罶，言不可久也”。意思是說周室的中興，如“牂羊墳首”,是不可能的事；周的政權(quán)不會(huì)久長(zhǎng)了，如冬天的三星已經(jīng)照在罶上，馬上就會(huì)有人把它取走一樣。陸宗達(dá)《訓(xùn)詁簡(jiǎn)論》中認(rèn)為，“牂羊墳”、“三星在罶”是歇后語，因?yàn)槿绻麑㈦[去的本義補(bǔ)足，就可以成為標(biāo)準(zhǔn)的歇后語，如以下形式：“牂羊墳首——無是道”,“三星在罶——不久長(zhǎng)”。但是又有人認(rèn)為這是“隱語瘦辭”。盡管有爭(zhēng)議，此例卻為我們提供了研究歇后語“源”、“流” 的確實(shí)資料。
15. 在溝北邊，又頂數(shù)這一戶的墻壁不好，全是土打墻，墻檐上壓著草。里外不相稱。人家主人專意要這樣。人家不圖驢糞球子外面光，圖的缸里點(diǎn)燈肚里亮。蕎麥面的肉包子，別看皮黑，一兜肉！ (浩然《艷陽天》)
評(píng)析 例中三句歇后語，將外號(hào)稱做“彎彎繞”的馬同利，為什么把房子造得如此“里外不相稱”的原因，極其形象而又深刻地描繪出來了。語言娓娓動(dòng)聽，充滿諧趣。三句歇后語的書寫形式又不相同，頭兩句比喻部分與釋義部分緊相連接，中間沒有停頓，后一句運(yùn)用逗號(hào)作歇后的標(biāo)志，造成了書寫形式的錯(cuò)綜變化，緊湊美觀。
16. 一張紙畫個(gè)鼻子，好大的臉！ 說話哪像個(gè)沒有人家兒的大姑娘呀！ (老舍《龍須溝》)
評(píng)析 例中的歇后語，具有夸張的諷刺意味，表達(dá)了說話人對(duì)對(duì)方的不滿情緒。多種修辭手法的結(jié)合運(yùn)用，增強(qiáng)了語言的表現(xiàn)力。
17. 如今不同了，有的地方，有錢的錢來得快，花錢如流水； 沒錢的為表“孝心” 留 “美名”,也只好烏龜墊床腳——硬撐。(陳君佑《賽富厚葬，空了家當(dāng)》)
評(píng)析 歇后語的運(yùn)用，對(duì)那些經(jīng)濟(jì)條件不好又愛虛榮的人進(jìn)行了辛辣的嘲諷。烏龜殼是硬的，于是有了 “硬撐”的聯(lián)想。由此可見想象力在歇后語制作與運(yùn)用中的重要作用。正是這種想象力的作用，使歇后語變得絢爛奪目，瑰麗多采。
18. 菊咬筋故作鎮(zhèn)定，用眼角不屑地脧孟春一眼，“告訴你吧，老弟，我王菊生是洞庭湖里的麻雀，見過幾個(gè)風(fēng)浪的，不要說你芝麻大的一個(gè)社員，嚇不翻我，就是把隊(duì)長(zhǎng)、社長(zhǎng)、鄉(xiāng)長(zhǎng)、縣長(zhǎng)通通搬來，又怎么樣？”(周立波 《山鄉(xiāng)巨變》)
評(píng)析 歇后語的釋義部分“見過幾個(gè)風(fēng)浪的”即見過世面的意思，饒有風(fēng)趣，使菊咬筋盛氣凌人自夸自詡的神態(tài)躍然紙上。以 “洞庭湖的麻雀” 自喻，不僅說明了菊咬筋的普通的社員身份，更重要的是顯示出他的特殊經(jīng)歷和個(gè)性，給人留下鮮明而深刻的印象。
19. 南大嬸：好同志哩，我這光景是老鼠鉆竹竿，過一節(jié)算一節(jié)，要趕上人家富裕戶，難呀！ 同志，你來坐到高處喝口水！(商洛花鼓現(xiàn)代戲《六斤縣長(zhǎng)》)
評(píng)析 南家困難：沒人，沒錢，少勞力。南有余得病癱在床上，日子是越過越窮。如果單說“過一節(jié)算一節(jié)”也能說明人物的貧困窘迫之態(tài)。但是如果加上“老鼠鉆竹竿”這一形象的比喻，意思就會(huì)生動(dòng)得多，感人得多，頓時(shí)突現(xiàn)出歇后語的藝術(shù)表達(dá)特點(diǎn)。
20.“誰吃了豹子膽，竟敢到老虎頭上拍蒼蠅，哼！”大漢雙手插腰，義憤填膺地說：“楊先生，偷鞋人一定沒跑遠(yuǎn)，我?guī)湍阕坊貋??！睏罘g連連道謝： “你真好，快幫我追上去?！钡攘撕镁茫@大漢竟像肉包子打狗——有去無回。(向群搜集民間故事 《義賊“比武”》)
評(píng)析 “肉包子打狗”是對(duì) “有去無回”的形象描寫，是將抽象事物化為具體生動(dòng)的語言藝術(shù)手段；“有去無回”是對(duì)“肉包子打狗”的解釋，是表達(dá)主體，作者強(qiáng)調(diào)的中心。諷刺、嘲笑了日本楊翻譯的愚蠢，顯見出義賊的智慧和機(jī)敏。
21. 鳳姐笑道： “我說他們不用人費(fèi)心，自己就會(huì)好的，老祖宗不信，一定叫我去說和； 趕我到那里說和，誰知兩個(gè)人在一塊對(duì)賠不是呢。倒像 ‘黃鷹抓住鷂子的腳’,——兩個(gè)人都 ‘扣了環(huán)了’! 那里還要人去說呢？”說的滿屋里都笑起來。(《紅樓夢(mèng)》第三十回)
評(píng)析 寶玉和黛玉口角，賈母叫鳳姐去說和，誰知寶黛二人正拉著手哭著訴說衷腸。這里寫的是鳳姐向賈母匯報(bào)情況時(shí)的話語。黃鷹和鷂子的腳爪都是彎形的，抓物時(shí)，爪距相對(duì)扣緊，不肯輕易撒開，鳳姐用來比喻寶黛二人親密無間的情景，形象而幽默。因?yàn)槭褂玫氖强谡Z，易聽易懂，吻合了賈母的心理，反襯出鳳姐的聰明機(jī)敏。作者有意將歇后語中鑲嵌進(jìn) “兩個(gè)人都”四字，“人”、“物”互擬，切境切情。
22. 三姐兒聽了這話，就跳起來，站在炕上，指著賈璉冷笑道：“你不用和我‘花馬掉嘴’的，咱們 ‘清水下雜面——你吃我看。’ ‘提著影戲人子上場(chǎng)兒—好歹別戳破這層紙兒?！?你別糊涂油蒙了心，打量我們不知道你府上的事呢！這回子花了幾個(gè)臭錢，你們哥兒倆拿著我們姐兒兩個(gè)權(quán)當(dāng)粉頭來取樂兒，你們就打錯(cuò)了算盤了?！?(《紅樓夢(mèng)》第六十五回)
評(píng)析 賈璉騙娶了尤二姐，又想給賈珍、尤三姐撮合，被尤三姐痛罵了一場(chǎng)。歇后語“清湯下雜面——你吃我看”,有涇渭分明、你濁我清的意思?！捌び皯颉笔强繜艄夥瓷湓诓蓟蚣埳铣捎盀闃返?，所以 “好歹別戳破這層紙兒”的意思是說： 賈珍賈璉的鬼胎心機(jī)，我尤三姐全知道，別讓我戳穿了，大家臉面不好看。兩個(gè)歇后語連用，一氣呵成，語意呈遞升趨勢(shì)，活脫地畫出了一個(gè)潑辣、剛烈，富有反抗精神的婦女形象。
23. 嚴(yán)貢生發(fā)怒道：“放你的狗屁！我因素日有個(gè)暈病，費(fèi)了幾百兩銀子合了這一料藥，是省里張老爺在上黨做官帶了來的人參，周老爺在四川做官帶了來的黃連！ 你這奴才！ ‘豬八戒吃人參果——全不知滋味’!說得好容易！是云片糕？ ……” ( 《儒林外史》 第六回)
評(píng)析 例中的歇后語“豬八戒吃人參果”用的是《西游記》第二十四回里的典故。孫悟空在五莊觀偷來的三個(gè)人參果，與沙僧、豬八戒一人一個(gè)。豬八戒貪饞成性，一嘴就將人參果囫圇吞下，全然不知道這珍貴神奇之物的滋味。嚴(yán)貢生用此例子詐騙老船工，企圖賴掉船錢。使的他那裝腔作勢(shì)、故作高貴，實(shí)際上內(nèi)心貪婪、吝嗇的丑惡本質(zhì)躍然紙上。同時(shí)，還可看到許多經(jīng)典作品中的成語典故，也是歇后語的制作材料之一。幫助人們認(rèn)識(shí)和把握歇后語的源流關(guān)系。
24.過了半天，他咬著牙、虎起眼，站起來吼道：“嘿！破風(fēng)箱改棺材，風(fēng)流了半輩子，你倒裝起人樣來了！”(《小說月報(bào)》1980年11期29頁(yè))
評(píng)析 例中的歇后語是運(yùn)用 “別解”修辭方式制作的?！帮L(fēng)箱”一拉，里面空氣流通就產(chǎn)生了風(fēng)，別解為 “風(fēng)流”; “風(fēng)箱已破”,說明年代久遠(yuǎn)，比喻 “一輩子”; “棺材”是裝人的，別解為 “裝起人樣來”意思是“裝的像個(gè)人樣子”。雖說是一句罵人的話，亦莊亦諧，別有風(fēng)趣。
25. 李六子說：“唉，別提了！ 三麻子那個(gè)人你還不知道？手又黑，心又狠，撈到什么，都是被窩里放屁： 獨(dú)吞！ 他媽的，當(dāng)?shù)苄值倪B根毛兒也落不上！ 前兒個(gè)，他發(fā)了一筆大財(cái)，克了一個(gè)買賣，說他私通八路，弄了幾十匹綢緞，都不見了。他盤算我們都不知道呢。哼！” (孔厥、袁靜《新兒女英雄傳》)
評(píng)析 “被窩里放屁”,是現(xiàn)實(shí)生活中極其平常的事，人們習(xí)而不察，可是順手拈來構(gòu)成歇后語，頓時(shí)點(diǎn)石成金，使人耳目一新。不得不令人嘆賞它是一件精巧別致的藝術(shù)佳作。
26.那個(gè)半大不小的，掃了那位青年一眼： “誰要抬杠，兩個(gè)山字摞一塊兒，請(qǐng)！”(《文學(xué)知識(shí)》1982年4期10頁(yè))
評(píng)析 兩個(gè)山字摞一塊兒是個(gè)“出”字，此處使的是析字法； 明明是“趕出去”,卻說“請(qǐng)”,是反語正說。多種修辭手法的運(yùn)用，使歇后語增添了更加動(dòng)人的藝術(shù)色彩。
27. 話說潘金蓮見孩子沒了，每日抖擻精神，百般稱快，指著丫頭罵道：“淫賊婦！ 我只說你日頭常晌午，卻怎的今日也有了錯(cuò)的時(shí)節(jié)？你斑鳩跌了彈，也嘴答谷了；春凳折了靠背兒，沒有倚了；王婆子賣了磨，推不的了； 老鴇子死了粉頭，沒指望了；卻怎的也和我一般！”( 《金瓶梅》第二十六回)
評(píng)析 例中一連用了四個(gè)歇后語，一貫而下，聲色俱備，活脫地刻畫出了潘金蓮刁鉆潑辣、爭(zhēng)風(fēng)吃醋、幸災(zāi)樂禍、鋼牙利嘴的性格和神態(tài)。令人拍案擊節(jié)，全無重贅之感。
28. 孫二娘開黑店的事兒江湖上聞名。有的說她是槍扎一個(gè)眼——專揀壞人害，有的說她是瞎子耪地——苗草一塊鏟。傳說不一。(周寶忠《三家店傳奇》)
評(píng)析 作者連用了兩個(gè)歇后語，表現(xiàn)了人們對(duì)孫二娘兩種絕然不同的評(píng)價(jià)。主體“專揀壞人害”,“苗草一塊鏟”是緊接前面比喻的釋義部分，寓含著不同的褒貶色彩。語言通俗、易懂，形象、貼切，十分生動(dòng)。
29. 桂枝含嗔地笑道： “天下這么大，物有相同，人豈無相似的？真是見了駱駝?wù)f背腫——少見多怪！” (彭霖山 《石壁上的無字天書》)
評(píng)析 駱駝背有駝峰，不知的人，認(rèn)為是背腫，當(dāng)然是少見多怪了。用生活中的習(xí)見之物設(shè)喻，然后揭示含義，是歇后語的慣用手法，這種源于生活的藝術(shù)化語言，具有濃郁的生活氣息，特別形象生動(dòng)，易于激發(fā)人們的聯(lián)想，從而獲得很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。
30. 張獻(xiàn)忠說：“就聽軍師的話，不用追他啦。咱們起義，不是拉人赴席。愿意干的跟老子來。貪生怕死，留戀家業(yè)，或是跟朱家朝廷割不斷恩情的，滾他娘的去。大年初一逮兔子，有它過年，無它也過年！” (姚雪垠《李自成》)
評(píng)析 例中歇后語的意思是：對(duì)于貪生怕死的人，起義軍是毫不看重的，沒有他們，我張獻(xiàn)忠照樣干下去?！巴米印笔怯黧w，指代那些貪生怕死的人。“有它過年，無它也過年”,既是對(duì)喻體含義的說明，又是比喻部分的延伸，表明了張獻(xiàn)忠起義的堅(jiān)定決心。語氣干脆利落，生動(dòng)有力。
31. 甲： (奏哀樂) “相聲演員×××同志，因長(zhǎng)期患病，醫(yī)治無效，純屬后期癌癥——沒治嘍，終于一九×年×月×日×?xí)r，老和尚搬家——吹燈拔蠟，猴舔蒜罐子——翻白眼啦！”
乙： 好嘛，你聽我死的多熱鬧，往下聽準(zhǔn)好。
甲：“×××同志，為人小胡同趕豬直來直去，碾子碰磨盤——實(shí) (石)打?qū)崳淖涌心_面——老實(shí)巴腳呀！”
乙： 這句不好。
甲： “我們向×××同志家屬表示深切的慰問，希望化悲痛為力量，千萬不要狗熊鉆煙囪——太難過，在壇子放炮——想不開呀！”
乙： 去你的吧。

(侯長(zhǎng)喜、王佩元《俏皮話悼詞》)

評(píng)析 悼詞要求質(zhì)樸無華，莊重治穩(wěn)，切忌浮夸艷麗。顯然夾雜其中的一些幽默、俏皮的歇后語和悼詞語體所需要的語氣色彩是相悖的。按常規(guī)，這種相悖是不允許的，但是卻又符合相聲藝術(shù)所需要的表達(dá)效果，在荒誕之中，使人破涕為笑，并領(lǐng)略到其中幽默、詼諧的樂趣。
32. 今天要給“文學(xué)”做論壇，明不配做第二、第三，卻仍得替狀元捧場(chǎng)，一面又要顧及第三種人，不能示弱，此所謂“啞巴吃黃連——有苦說不出也”。(《魯迅書簡(jiǎn)》)
評(píng)析 舊社會(huì)的文壇復(fù)雜而險(xiǎn)惡。敵與友，明暗錯(cuò)綜，交織在一起。令魯迅的內(nèi)心產(chǎn)生許多難言之苦。歇后語啞巴吃黃連，有苦說不出，形象地描寫出這種真實(shí)感受。并透露出對(duì)現(xiàn)實(shí)清醒認(rèn)識(shí)的人生悲苦意味。
33.糊涂涂想：“這小子真是‘茶館里不要了的伙計(jì)——哪一壺不開你偏要提哪一壺’! 我費(fèi)盡一切心機(jī)來對(duì)付你，都為的是怕你要分家，你怎么就偏提出這個(gè)來？”(趙樹理《三里灣》)
評(píng)析 “茶館里不要了的伙計(jì)”是比喻，可以想見說話者的不滿情緒，和“行為者”在說話者內(nèi)心的不良印象。“哪一壺不開偏要提哪一壺”是對(duì)前面比喻的釋義和說話者不滿情緒的具體說明。中間的短暫停頓和間歇，給人以聯(lián)想的空間，并使讀者在頓悟之后產(chǎn)生閱讀的樂趣，使語言變得幽默、詼諧，引人回味。