1. 主人公的情趣、愛好，房間的小擺設(shè)，不定什么就引出精彩的細(xì)節(jié)。(韓靜霆《在真實的格子里“跳舞”》)
評析 “不定”一詞具有很大的可能性、伸縮性。它使得這一段靜態(tài)的描寫產(chǎn)生動態(tài)的變幻感，造成一定的懸念，給讀者留下充分的想象余地，仿佛筆者犀利的目光，機(jī)敏的捕捉無所不在。
2.偶然見到她女兒的一個影集，不知怎么竟愛不釋手。是女孩那會說話的眼睛像媽媽？ 是阿雅童心未泯像那女孩，或許是我“愛屋及烏”,連她的女兒也喜歡了。(張彬彬《無猜》)
評析 “不知怎么”、“或許”二詞語意朦朧含混，作者把想象的空間留給讀者去馳騁，自己并不明說，其意味耐人咀嚼；后三句承前設(shè)問，自己卻引而不發(fā)，更擴(kuò)展了伸縮的空間。
3. 忽聞海上有仙山，
山在虛無縹緲間。
樓閣玲瓏五云起，
其中綽約多仙子。
中有一人字太真，
雪膚花貌參差是。

(白居易 《長恨歌》)

評析 “參差”是“好像”、“大概”的意思。用這樣一個伸縮性詞語，烘托出仙境中的特殊氣氛，生動地表現(xiàn)出唐明皇夢幻中癡醉的神態(tài)及仙境中楊貴妃迷離恍惚的姿容，給人一種似真似幻的感覺，產(chǎn)生一種朦朧的意境。
4.干這種職務(wù)的人，大半是帶工的親戚，或者是在地方上有一點(diǎn)勢力的流氓，所以在這種地方，他們差不多有生殺予奪的權(quán)力。(夏衍《包身工》)
評析 “差不多”是傾向于肯定而富有彈性的詞語，用于例中，很好地說明了監(jiān)工的飛揚(yáng)跋扈、不可一世的驕橫相及工人無任何人身保障的屈辱地位。
5.我猜想：他年青的時候必然好勇斗狠，后脖頸子才留下條類似刀砍的傷疤。(楊朔 《野茫茫》)
評析 主觀臆斷雖有依憑卻終難定奪。用 “猜想”一詞，使語意虛化，更能婉轉(zhuǎn)藝術(shù)地表現(xiàn)自己的觀察和感受。
6 真正知道生的人大概是有的； 雖然有，也不會多。人不了解生，但是人依舊活著。(巴金 《生》)
評析 以 “大概”軟化語意，表明這一判斷是自己主觀性的、自我局限性的認(rèn)識。從中可以看到作者不武斷、不強(qiáng)加于人的文風(fēng)及其人格修養(yǎng)，使語言具有說服力量。
7. 這種習(xí)慣養(yǎng)成時，“不假思索”而任筆寫下去，寫得不知所云，也是難免的事。文章 “不通”,大半是這樣來的。(朱光潛 《作文與運(yùn)思》)
評析 凡事總有一般原因，也有特殊原因。使用 “大半” 一詞，能恰當(dāng)?shù)乇砻鬟@種邏輯認(rèn)識規(guī)律，使得出的結(jié)論客觀而辯證，易于接受。
8. 不說類猿人，就是原人的脾氣，我們大約就很難猜得著的，則我們的脾氣，恐怕未來的人也未必會明白。要寫永久不變的人性，實在難哪。(魯迅《文學(xué)和出汗》)
評析 由于對先古和未來的難以把握，便以“大約”、“恐怕……未必”來推斷?？隙ㄖ杏邢鄬?，定斷里含商榷，因此得出的結(jié)論也就入情入理。
9. 我也早覺得有寫一點(diǎn)東西的必要了，這雖然于死者毫無相干，但在生者，卻大抵只能如此而已。(魯迅《記念劉和珍君》)
評析 對劉和珍的死，魯迅有太多的感想、太多的憤慨，也想有現(xiàn)實的行動，但高壓統(tǒng)治使他只能以悼文表哀思?！按蟮种荒苋绱恕币痪渖羁痰亟沂玖俗约簯崙康男那楹彤?dāng)時黑暗的現(xiàn)實。
10. 軒凡四遭火，得不焚，殆有神護(hù)者。(歸有光《項脊軒志》)
評析 “殆”即 “好像”、“大概”的意思。以此感喟老屋歷經(jīng)坎坷終未泯滅的命運(yùn)，暗含了作者對故鄉(xiāng)老宅——項脊軒眷念的心理和深摯的情感。
11. 大凡君子與君子以同道為朋，小人與小人以同利為朋，此自然之理也。(歐陽修 《朋黨論》)
評析 “大凡”有“大概”、“凡是”之意。語意在肯定之中具有伸縮余地，既避免了立論的絕對化，又很好地表現(xiàn)了事物的必然性與偶然性的統(tǒng)一，帶有濃郁的商榷語氣。
12. 拼命地、不斷地閱讀你心愛的作家的著作吧，連續(xù)一個星期。如果這個作家沒有使你厭倦，大概是一個了不起的作家。(王蒙 《落葉》)
評析 以假設(shè)句起領(lǐng)，以伸縮修辭作結(jié)，既有言語指向，又有回轉(zhuǎn)余地。
13. 在洞里走了一轉(zhuǎn)，覺得內(nèi)洞比外洞大得多，大概有十來間房子那么大。泉水靠著內(nèi)邊緩緩地流，聲音輕輕的。上源在深黑的石洞里。(葉圣陶《記金華的兩個巖洞》)
評析 由于不能十分肯定，便以 “大概”表示估計，語意含蓄委婉，既能給人一個明晰的印象，又符合了觀察事物的習(xí)慣，使行文合情合理。
14. 紐約人的疾行，似乎已成了他們的國民性的象征，這也許是種工業(yè)社會的反映。(馮亦代《鴿子的漫步》)
評析 例中“似乎”、“也許”兩個伸縮性詞語，表示的內(nèi)容只是作者的一種主觀感受，所以不能用肯定的詞語和語氣。這種委婉的語言描述，十分符合生活的真實和作者的寫作心理，在日常生活中運(yùn)用得十分廣泛。
15.蓋有幸而獲選，孰云多而不揚(yáng)？諸生業(yè)患不能精，無患有司之不明。(韓愈《進(jìn)學(xué)解》)
評析 “蓋”是古漢語中假定性發(fā)語詞，意即“大概”、“或許”,語氣不十分肯定，有伸縮性。用于句中意在使讀者在心理上接受 “業(yè)患不能精，無患有司之不明”的觀點(diǎn)。
16. 站著紡線，……這樣的氣勢最開闊，肢體最舒展，興致高的時候，很難說那究竟是生產(chǎn)還是舞蹈。(吳伯簫《記一輛紡車》)
評析 作者有意運(yùn)用推測選擇的語氣，表面是在使語氣朦朧模糊，實則更深切地表現(xiàn)了作者對這一壯觀的紡線場面的贊嘆。激發(fā)讀者的共鳴，使他們感到這不僅是生產(chǎn)，還是一種藝術(shù)，一種美。
17. 雅斯納雅·波良那是一個俄羅斯村莊的名字。那兒離我們相隔萬里之遙。但是這個村莊，對于我們來說，卻并不陌生。只要一提起它，我們就仿佛看見那茂密高大蓊蓊郁郁的森林，一碧如染野花遍地的草原，那風(fēng)兒的低吟，馬兒的歌唱，夕陽在森林中藍(lán)色池塘上的紅光，炊煙在圍著綠色木柵欄的農(nóng)舍屋頂上裊裊升騰，甚至仿佛聞到了那夏日雨后森林深處腐菜爛草中萌生出來的一片片淡棕色蘑菇的清香氣味，春天艷陽下田野里淡綠紫色的苜?；ê桶装}皚的梨花、蘋果花的芳香…… (峻青《雅斯納雅的歌聲——托爾斯泰故居所見》)
評析 好的回憶能喚醒美的感受。用“仿佛看見”、“仿佛聞到了”來強(qiáng)化這種感受，讓人置身其中，如見其色，如聞其香，把真的感受與虛的追憶融鑄為一個真假虛實難辨的美妙景致。
18. 我所在的公社最能體現(xiàn)甘肅的特點(diǎn)：這兒是又干又酥，每年收割完了，刮起了漫天的風(fēng)沙，幾乎把整塊田地都淹沒了，年年到冬季，全生產(chǎn)隊的男男女女、老老少少齊動員，套上大車?yán)惩痢?李惠新《老處女》)
評析 此例夸張里有回旋。極言風(fēng)沙之大，又以 “幾乎”一詞使言語留有某種余地和伸縮，具有一種特殊的情味。
19.但目前也出現(xiàn)一些異象：過去，青春兩地，一別數(shù)年，求一夢而不可得。今老年孤處，四壁生寒，卻幾乎每夢見她，想擺脫也做不到。按照迷信的說法，這可能是地下相會之期，已經(jīng)不遠(yuǎn)了。因此，選擇一些不使人傷感的片斷，記述如上。(孫犁 《亡人逸事》)
評析 “幾乎”、“可能”都是意義不十分確定的詞語，既融有言者的主觀意向，又不絕對。即使有人存有異議，也不好反駁。同時也隱隱約約，恰如其分地表達(dá)出老年人的特殊心境和對亡妻思念眷戀的情感。
20. 我呆呆坐在山石上，不知道什么時候太陽西沉了，晚霞消失了，暮靄降臨了，多長時間都在恍惚迷離中過去。大伯來喊我回屋吃晚飯，我猛一驚覺，從樹木的枝椏間看見，一鏡圓月正懸在山頂?shù)谋炭眨欢嗟男切钦Ｖ鴻C(jī)靈的小眼睛，正調(diào)皮地看著我呢。我發(fā)覺，月光下，這里的一切都更美。那樹木、巖石、流水，還有大伯那簡陋的茅舍，都閃著幽幽的光，酷似我在畫上，在夢中看過的廣寒宮里的景物，我自己也似乎飄飄欲仙了。(周同賓《天籟》)
評析 美景令人陶醉，讓人分不清畫與景、虛與實，讓人如入仙境，美不自禁?！翱崴啤迸c“似乎”兩個伸縮性詞語成功地調(diào)動了人的這一感受。
21. 我想把它說清楚，恐怕未必真能辦到?！驗槿绱?，才敢直言如上——刺耳未必是噪音。(劉紹棠《刺耳未必是噪音》)
評析 或許是真沒說清楚，或許深感對方有足以自持的理由，或許還有其它原因，因而用 “恐怕未必真能辦到”來涵蓋這些想法，可謂以少勝多、含義豐厚?！按潭幢厥窃胍簟敝校谩拔幢亍北硎緦σ皇挛锏牧硪环N看法，仿佛苦口良藥，逆耳忠言，讓人耳目一新，為之沉思。
22. “老人能到哪兒去？”
“拿不準(zhǔn)啊。左右在這一帶山里?！?br>“幾時能回來？”
那也說不定，少了三天五天，多了十天半月……”

(吳伯簫 《獵戶》)

評析 “拿不準(zhǔn)”、“左右”、“說不定”等都是彈性很強(qiáng)的詞語。言者因沒多大把握而不敢直言確證，只好以含義不定的詞語作答。這樣既能使人了解事物的大致狀況，又允許與事實有所出入，留有余地。
23. 隆冬掩至，我喜歡自困斗寶，任思緒飄流。我?guī)缀蹩梢钥匆姾渌沏y針在空中穿梭，不時沒入我的軀體又游走出去。(孫瑋芒《冬之夢》)
評析 把抽象的感覺“寒冷” 比作具體的“銀針”,并以“幾乎可以看見”這一伸縮性詞語修飾，運(yùn)用通感技巧把膚覺變?yōu)橐曈X，使我們對寒冷有了一種獨(dú)特深刻的認(rèn)識。
24. 你來，(我是從不久留客的)
我們可以數(shù)一數(shù)雨潭中的
幾圈漣漪，在門外
是的，或許落著小雨
你們可以在我的庭前
小立
也許，有一回
你會搶著要進(jìn)門來
我也不會阻攔你

(張香華《雨中，酒中》)

評析 作者在這里用了幾個伸縮性極強(qiáng)的詞語表現(xiàn)出一種虛幻的優(yōu)美意境。它讓人感受到詩人對愛情的追求與渴望，同時又包含著一種女性的嬌羞與矜持，柔婉而優(yōu)美。
25. 郵差先生告訴她：
“有一封信，掛號信，得蓋圖章?！?br>老太太沒有圖章。
“那你打個鋪保，晚半天到局子里來領(lǐng)。這里頭也許有錢?！?br>“有多少？”
“我說也許有，不一定有?！?br>

(師陀 《郵差先生》)

評析 “也許有錢”是一種推測和善良的愿望，老太太卻認(rèn)定有錢，于是郵差對 “也許有錢”的含義作了進(jìn)一步的說明。由此可見，對伸縮的理解、運(yùn)用和使用者的心理狀態(tài)及語言環(huán)境有著密切的關(guān)系。
26. 一般地說，大概誰都喜歡接到信件的。對于郵遞員，大抵都懷著歡迎和期待的心情。即使在戰(zhàn)爭時期的前線上，綠衣的郵遞員也要受到保護(hù)的。(胡青坡 《信》)
評析 以“一般地說”這樣一個相對圓軟的詞語起首，接著以 “大概”、“大抵”表意，朦朧中顯輪廓，肯定中含相對，既指出了大致的情形，又不排除例外，語氣委婉，流露出作者細(xì)膩的情感。
27. 王曰： “若是其甚與？”
曰：“殆有甚焉。緣木求魚，雖不得魚，無后災(zāi)； 以若所為，求若所欲，盡心力而為之，后必有災(zāi)?！?br>

(孟子 《梁惠王章句上》)

評析 針對齊宣王的問話，孟子以 “殆有甚焉”作答，句中 “殆”的推測語氣既表現(xiàn)了交談?wù)咧g的尊卑有序和對齊宣王的尊敬，又含有商榷之意，為自己留有退路，同時也增強(qiáng)了語言的說服力。
28. 直到這會，雨還在浙浙瀝瀝的下著。推窗望去，山水天地一片迷濛。那條平日清淺的小溪現(xiàn)在該是水聲潺潺了。溪上新建的水泥橋，在雨中怕沒有青石小橋那古樸的美了，不過，還有另一種新的美…… (劉慶瑜 《梔子花》)
評析 “該是……”、“怕沒有……”是一種帶有主觀傾向性的推測，語氣不絕對，留有回旋余地，顯得委婉得體，流露出對故鄉(xiāng)的眷念之情，頗具詩意。
29. 他們處在人類最原始的蒙昧?xí)r代，已經(jīng)在生活活動中本能地使用石塊、木棒等天然工具，但一般地還不能制造工具。(李四光 《人類的出現(xiàn)》)
評析 任何事物在本質(zhì)上都是相對的，科學(xué)也是如此?？脊艑W(xué)上的某些論斷也具有這種相對性，因而在作結(jié)論時，用“一般地”這個限定性詞語來說明普遍現(xiàn)象，往往可使論斷更加具體而全面，因而更具科學(xué)性。
30. 日方已在前三屆擂臺賽上失利，武宮的壓力比聶衛(wèi)平大。聶前半盤基本上不會有什么問題，如果后半盤體力不出問題，贏棋的可能很大。盡管如此，郝克強(qiáng)認(rèn)為處境不利的中方主帥也難免有失，不能苛求他每盤必勝。(《聶旋風(fēng)欲重溫連勝夢》,載《中國體育報》1988年9月19日)
評析 “贏棋的可能很大”,仍“難免有失”,這兼顧了主觀判斷與客觀現(xiàn)實，包涵了預(yù)測與突變。伸縮手法的運(yùn)用，讓人認(rèn)識到雙方力量的對比和偶然因素的存在，符合事物規(guī)律。
31. 這盞孤燈的主人，是一個賣餛飩的老人，我說他老，也許并不確實，不過，他確已鬢發(fā)斑白。我與他相識，是在一個寒雨凄風(fēng)的夜晚。(莊因 《守巷者》)
評析 老人只有四五十歲，作者卻說他是位 “老人”,為避免武斷，接著又以“我說他老，也許并不確實”的伸縮語來緩釋語氣，這樣讀者不僅易于接受，而且受到啟發(fā)，在想象中去品味這位未老先衰者的悲慘命運(yùn)。