雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。　　賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂?！　〕罹勖挤灞M日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
首句以景語帶起全篇，用的是李重元《憶王孫》詞中的成句，以寫閨怨，恰似天成。雨打梨花，是暮春景色，濛濛細(xì)雨，滿地落花，慘白愁綠，構(gòu)成一派凄迷冷淡的氛圍?！吧铋]門”,無人又有人，將門外的凄涼過渡到門內(nèi)，把主人的身份與心情在若有若無中漫不經(jīng)心地帶出，使景語兼為情語，令人回味。深閉門的少婦，在這雨打梨花的蕭瑟冷漠中，自然會產(chǎn)生寂寞、傷心，甚至對丈夫遠(yuǎn)行不歸生出怨恨，于是詞人代這少婦，娓娓將心思道出。“忘了”句以下，逐次深入。因為丈夫遠(yuǎn)出，閨中寂寥，本應(yīng)感嘆一年春事又過，但這里卻說成是“忘了青春”,是加一倍寫法；“青春”又指春天，更指年齡，語意雙關(guān)。實際上，她又何曾能忘，豈不是“才下眉頭，卻上心頭”(李清照《一剪梅》詞),更使人錐骨摧心地難受么？“賞心樂事共誰論”是明點，無人陪伴，無人可語，她自然只能默默地徘徊在花前月下，傷神感慨了。
上片，詞已將少婦的心思寫盡，但詞人偏偏不收停，又轉(zhuǎn)從旁觀的角度對少婦進(jìn)行刻畫，說她整天愁眉不展，眼淚漣漣，苦苦思念著丈夫。“曉看天色暮看云”,含蓄委婉，曲折深邃。少婦盼望丈夫回來，久而久之，似乎丈夫真的已在途中，于是她不免又關(guān)心起天氣來，惟恐丈夫旅途過于辛勞，更怕丈夫歸程受風(fēng)雨阻隔。這樣妙逗，又把少婦的百結(jié)愁腸、一片癡心更加深刻地托出。
詞作用語活潑，密合少婦纏繞于心的愁思給人以回味；在構(gòu)思布局上又正說旁襯，寫景述情，隨意盤旋。前后片在內(nèi)容上一以貫之，與傳統(tǒng)的求變化的寫法不同，所以陳廷焯《詞則·閑情集》說：“此詞頗工，但千愁萬愁，一意分不出兩層，亦小疵也。”實則陳廷焯以傳統(tǒng)準(zhǔn)則衡量所找出的不足之處，正是本詞的特色。詞多用疊字，僅抽換其中一字，緊緊圍繞中心，使涵意不斷深入，這樣的寫法，正是遠(yuǎn)承《詩經(jīng)》中的重章疊句之法，中取樂府民歌《江南可采蓮》的回環(huán)句式，近規(guī)宋李清照《一剪梅》詞“才下眉頭，卻上心頭”、蔣捷《一剪梅》詞“風(fēng)又飄飄，雨又瀟瀟”一類語調(diào)而成的變格，兼有散曲的風(fēng)味，意雖重復(fù)而不嫌冗繁，是詞人學(xué)古通變之作。