我們學(xué)習(xí)了五言律絕，七言律絕的各種體式，知道了律句中每隔 兩個(gè)字轉(zhuǎn)換一次平仄的規(guī)律，但是看前人名句，有很多不符合這樣標(biāo) 準(zhǔn)平仄規(guī)范的句子，除了一三五不論外，還有在二四六位置不合標(biāo)準(zhǔn) 平仄規(guī)律的地方，這樣的句子是否符合格律要求呢？ 由此我們引出了 兩個(gè)概念，“拗句”與“拗救”。凡是近體詩(shī)中不合平仄規(guī)范的字眼，稱(chēng)之 為“拗”，用調(diào)整其他字句平仄的方式使含有拗字的詩(shī)句符合格律的做 法，稱(chēng)之為“拗救”，下面我們就分述近體詩(shī)中各種拗句及補(bǔ)救方法。

(1)本句自救。雖然近體詩(shī)的平仄關(guān)節(jié)點(diǎn)在于二四六字，一三 五本可不論，但眾多唐宋大家的作品中，還是有意無(wú)意之間用了補(bǔ) 救手法，使詩(shī)句音律更加和諧，比如：

①第一字當(dāng)平而仄，第三字易仄為平。

鏡湖流水漾清波(李白《送賀賓客歸越》)

渚清沙白鳥(niǎo)飛回(杜甫《登高》)

只研朱墨作春山(魯迅《贈(zèng)畫(huà)師》)

曙光初照演兵場(chǎng)(《為女民兵題照》)

②第一字當(dāng)仄而平，第三字易平為仄。

亭脊太高君莫拆(白居易《高亭》)

商女不知亡國(guó)恨(杜牧《泊秦淮》)

心事浩茫連廣宇(魯迅《無(wú)題》)

斑竹一枝千滴淚(毛澤東《答友人》)

(2)孤平自救。我們知道，孤平是近體詩(shī)中大忌，但若五言第一 字、七言第三字當(dāng)平用仄，難免造成“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄 仄平”這樣的孤平句式，如何補(bǔ)救呢？我們只需把五言的第三字或 七言的第五字變仄為平即可，試舉兩例：

①北風(fēng)江上寒(孟浩然《早春有懷》)

本句標(biāo)準(zhǔn)格式為“平平仄仄平”，但“北”字變平為仄，第三字位 置“江”必為平聲，才可以避免孤平。

②未到曉鐘猶是春(賈島《三月晦日送春》)

本句標(biāo)準(zhǔn)格式為“仄仄平平仄仄平”，但“曉”字變平為仄，第五 字位置“猶”必為平聲，才可以避免孤平。

唐宋格律詩(shī)中，這樣的孤平自救句式很多，再看如下例句：

小園花亂飛(李商隱《落花》)

暮禽相與還(王維《歸嵩山作》)

往來(lái)成古今(孟浩然《與諸子登峴山》)

恐驚天上人(李白《夜宿山寺》)

潘岳悼亡猶費(fèi)詞(元稹《遣悲懷三首》)

一任晚山相對(duì)愁(程顥《題淮南寺》)

有時(shí)，一首詩(shī)中連續(xù)出現(xiàn)兩處孤平自救句式，如李白 《宿五松 山下荀媼家》：

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我宿五松下，寂寥無(wú)所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤(pán)。令人慚漂母，三謝不能餐。

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以上例句中的第二、第六句，均屬于孤平自救句式，可見(jiàn)如此 句式是近體詩(shī)中常用句式，也是我們?cè)诮窈蟮脑?shī)詞創(chuàng)作中所必需 掌握的變通手段。

有一點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào)，七言句中“平仄仄平仄仄平”雖然第一字也 是平聲，但仍屬于孤平范疇，同樣需要將第五字變?yōu)槠铰曄嗑龋?變?yōu)椤捌截曝破狡截破健?，這樣才符合格律要求。

(3)小拗對(duì)句救。近體詩(shī)中，七言的第五字、五言的第三字如不 合平仄規(guī)范，則形成小拗，但小拗本句已不可救，只能選擇對(duì)句相 救，試舉一例：

落日鳥(niǎo)邊下，秋原人外閑。(王維《登裴迪秀才小臺(tái)作》)

這句的標(biāo)準(zhǔn)格式當(dāng)為“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但實(shí)際上出 句中“鳥(niǎo)”字變平為仄，故對(duì)句中“人”字處變仄為平，以求聲律和 諧，前人大作中此類(lèi)句式很多，試看下面幾例：

吾愛(ài)孟夫子，風(fēng)流天下聞。(李白《贈(zèng)孟浩然》)

●●●○●，○○○●○。

誰(shuí)言宰邑化黎庶，欲別云山如弟兄。(李嘉佑《承恩量移宰江邑》)

○○●●●○●，●●○○○●○。

歌聲裊裊出清漠，月色娟娟當(dāng)翠樓。(杜牧《南樓夜》)

○○●●●○●，●●○○○●○。

上述拗救方式，是前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。 詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)，有時(shí)對(duì)句腹節(jié)上字非用平聲不可，于是就將出句腹節(jié)上 字的平聲改用仄聲，來(lái)個(gè)平拗仄救?？傊?，小拗對(duì)句救，是高水準(zhǔn)詩(shī) 人的慣用手法，同時(shí)，這種方法經(jīng)常與孤平自救結(jié)合使用，形成一 字雙救，如：溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。

出句“日”字，當(dāng)平而仄，形成小拗，對(duì)句第五字變?yōu)槠铰暋帮L(fēng)”字， 既救本句之“欲”以免孤平，又救上句之“日”字的小拗，一舉兩得。

唐詩(shī)中這樣例子不少，如 “殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚 樓”。小拗之拗，在于第三、五字上，因非平則關(guān)節(jié)點(diǎn)，故亦可不救。 唐人大家多救之，然詩(shī)到宋代，亦多不救者，初學(xué)者“入門(mén)須正，立 志須高”，最好宗法唐人，遇不可避免之小拗句式，盡量對(duì)句相救， 以求筆法正統(tǒng)，聲律和諧。