晚日催弦管，春風(fēng)入綺羅。杏花如有意，偏落舞衫多。

《思?xì)w樂》,樂府曲調(diào)名，創(chuàng)調(diào)始于唐玄宗天寶年間，入法曲，又名“思?xì)w”。
這首詩是詠調(diào)名的本意，閨中少婦春日思夫，試圖以歌舞忘憂，但又耐不住春意的挑逗，遂在花前徘徊，黯然神傷。
“晚日催弦管，春風(fēng)入綺羅?！遍_頭兩句即呈現(xiàn)出一幅有聲有色的畫面，交代了一個(gè)特定的時(shí)間和景象——斜陽冉冉，和一個(gè)引人矚目的場面——急管繁弦。一個(gè)“催”字曲盡其妙，將抒情主人公的強(qiáng)烈主觀意識(shí)參予到這個(gè)場面，以優(yōu)美的舞姿展示青春的美，以歡快的節(jié)奏慰藉良辰美景。歌舞交加，管弦并奏，這一歡樂的場面實(shí)際上是變異心態(tài)的寫照，反映了主人公不甘寂寞、及時(shí)行樂的消極情緒，同時(shí)也暗示出女主人公的內(nèi)心隱憂，以樂景寫怨情。李白 《月下獨(dú)酌》詩曰： “暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂……”這種狂舞表現(xiàn)的就是孤獨(dú)難熬的憂慮。“春風(fēng)”句，點(diǎn)出季節(jié)——春，為全詩設(shè) “要津”、定基調(diào)，以擬人筆調(diào)賦風(fēng)，把風(fēng)寫得有情有意，向少婦告訴春的信息。這一句寫春的婉然而至，實(shí)際上是寫少婦對春的淡然之情，或曰有意疏遠(yuǎn)春意，與 “催弦管” 形成鮮明的對照。
“杏花如有意，偏落舞衫多”兩句描繪出 “滿園春色關(guān)不住”的一個(gè)咄咄逼人的人間春色，表現(xiàn)了閨中少婦面臨春意時(shí)的難堪?！靶踊ㄈ缬幸狻笔钦f杏花好像有意將飄落的花瓣灑在閨中少婦的舞衣之上。從畫面形象去看，人物有位置的變幻，在春意的挑逗之下，少婦走出戶外來到花前月下，在庭院徘徊凝佇，過了許久，花瓣落滿了她一身。從刻畫人物心態(tài)去看，這兩句堪稱絕妙之筆，蕭滌非先生說： 樂府 “以摹寫人情世故為本色”(《漢魏六朝樂府文學(xué)史》),這里的摹寫表現(xiàn)得極為委婉含蓄，生動(dòng)傳神。作者只字不提抒情主人公的縷縷春情，而一味地強(qiáng)烈表現(xiàn)自然的春意：杏花作為春的使者，似乎帶著一種強(qiáng)迫性要少婦接受春的信息。這樣就把少婦內(nèi)心世界的理念沖突外化為自然與人的沖突： 是花故意惹人煩惱，并非人傷春惜花。
這首樂府詩寫情婉曲致意，寫形生動(dòng)傳神，刻畫了一個(gè)深邃的意境。表現(xiàn)抒情主人公春情的難堪，以自娛開始，到自傷結(jié)束，充分地表現(xiàn)出少婦內(nèi)心矛盾的性格特征。寫形先動(dòng)后靜，以音樂的急管繁弦、人物的瀟灑舞姿襯寫起伏不平的心境，又以靜得出奇的花前徘徊，極寫花容的寂寞和苦不堪言，使整首詩呈現(xiàn)出一個(gè)渾融的深邃意境：夕陽、音樂、歌舞、杏花，聲溶于畫，畫面交相輝映，有聲有色，有動(dòng)有靜，特別是少婦花下凝佇，畫面優(yōu)美，寓意深刻。