執(zhí)手與歡別，合會在何時？明燈照空局，悠然未有期。

《執(zhí)手與歡別》是一曲表現(xiàn)離情別緒的情歌。
首句 “執(zhí)手與歡別，合會在何時？”若離人的殷殷絮語、縷縷愁緒。在情人分手之際，“執(zhí)手相看淚眼”(柳永《雨霖鈴》),口中難免不道出 “合會在何時”的企盼。歌中以一個女子的口吻，托示出細(xì)膩的情感世界。人生自古傷別離。對于男女情侶的離散更有切膚之痛。從歌意來看，分別的一對男女不是夫妻，大約是游子的蘭房幽會。這在南朝沿江都市為司空見慣之事。由于中國傳統(tǒng)婚姻觀的封閉性和商市經(jīng)濟開放性的矛盾，必然致使非傳統(tǒng)的兩性形式出現(xiàn)，并以此作為封閉性婚姻的補充。“執(zhí)手與歡別” 中的“歡”,即是女子所歡愛之人。這種兩性形式，一般來說排除由他人包辦及直接的功利性，往往以男女情感選擇作為聯(lián)緣的基礎(chǔ)。然而非傳統(tǒng)性的婚姻關(guān)系又是極脆弱的。由于它得不到社會承認(rèn)，最終離異便是自然的結(jié)局。這種離異并非出自感情的破裂，相反，兩性的情真意切，“相見時難別亦難”,才可能成為離別徹痛的源發(fā)點，如晚唐詩人韋莊所描述，“髻鬟狼藉黛不長，出蘭房，別檀郎”,“留不住，淚千行”(韋莊 《江城子》),恰是此種情態(tài)的寫照。
情人離去，在女人心理上留下一片空白，在現(xiàn)實世界里也留下一片空白?！懊鳠粽湛站郑迫晃从衅??！比巳シ靠?，明燭高照，孤女獨守，寂寞難消。往昔鴛鴦比翼，并蒂雙開的恩愛氛圍不復(fù)存在，而面對孤燈空房，錦被繡枕，這一特定環(huán)境怎不讓歌中女子思今撫昔，感沛憂哀，從而生發(fā)出凄苦孤獨的漫長日月，何時是盡頭，何時與郎君重逢的嘆息！
有人說，女人的內(nèi)心如同 “桂林山水”,當(dāng)她在情愛的撞擊下，會現(xiàn)出奇峰秀水，輕云柔風(fēng)，那是一個如畫的世界；女人的內(nèi)心有時也如同“戈壁荒漠”,當(dāng)失去情愛的支撐時，似若“大漠孤煙”,“長河落日”,化為一片空曠凄涼的天地。盡管此類看法頗有不周之處，但總可以體味出女子，尤其中國古代婦女的固有心態(tài)。在長期封閉性觀念的桎梏中，她們的感情世界，如池中水，井上天，具有狹窄而真切，簡單而強烈，柔美而綿長的特征。這一心理特征的形成，不能不與婦女所處的經(jīng)濟地位和社會地位相關(guān)，她們的從屬性及依附性，正是促成女性情感生發(fā)的內(nèi)在機理。