[唐]馬戴

金甲連環(huán)束戰(zhàn)袍，馬頭沖雪度臨洮。卷旗夜劫單于帳，亂砍胡兵缺寶刀。
《出塞》是漢樂府《橫吹曲》舊題。馬戴這首樂府詩，以熱烈激昂的情調(diào)，歌頌邊將勇猛殺敵的英武氣概。
“金甲連環(huán)束戰(zhàn)袍”,表面上看是寫戰(zhàn)袍，實則是從裝束中間揭透出邊將的颯爽英姿。從裝束中寫人，是古典文學(xué)的傳統(tǒng)手法，就樂府詩而論，更是“樂府家數(shù)”?！跋婢_為下裙，紫綺為上襦”,寫的是羅敷的美貌； “長裙連理帶，廣袖合歡襦”。寫的是胡姬的絕色；至于“新婦起嚴(yán)妝”那一大段裝束的鋪陳，更是活畫出了劉蘭芝的“精妙世無雙”。這首詩開篇以濃重之筆寫邊將金甲連環(huán)，束札整齊，引人聯(lián)想起“甲光向日金鱗開”的威武形象，雄姿英發(fā)的邊將也就活現(xiàn)在讀者的意象之中了。
“馬頭沖雪度臨洮”。看似寫馬，實則寫人。這也是古典詩歌中慣用的間接描寫手法。 《陌上?！分小拔羼R立踟躕”,寫的是太守對羅敷美色的覬覦； “黃門飛鞍不動塵”,寫的是下人為主子緊張忙碌的狀況； “后來鞍馬何逡巡”,寫的是楊國忠那種大模大樣，目空一切的嬌橫姿態(tài)；至于唐玄宗失去楊貴妃后，回鸞馬嵬坡時的心情，自居易的傳神之筆也是通過寫馬來體現(xiàn)的： “君臣相顧淚沾衣，東望都門信馬歸?！贝嗽娭袑戱R，詩人提煉了一個“沖”字，既“沖”且“度”,兩個動詞的速用，造成一種栩栩如生的動勢，馬上將軍奮勇前進(jìn)的形象也就躍然紙上了。
“卷旗夜劫單于帳，亂砍胡兵缺寶刀”。從詩的氣勢上看， “卷旗夜劫單于帳”算一襯句，此處一墊，為下文儲滿了蓄勢。然而，即使在這一襯句中，也有深厚的意蘊(yùn)。“卷旗夜劫”,可見這一軍事行動的詭密，氣氛之緊張。這一環(huán)境氛圍的烘托，透示了邊將的決心和行動之果敢， “亂砍胡兵缺寶刀”。鋒利的寶刀在拼殺中以至“缺”了刃口，戰(zhàn)斗之激烈，殺敵之眾多，一往無前，所向披靡，一切一切，均在“缺寶刀”三字中包容無遺了。
這首詩的主要藝術(shù)特征是成功地運用了間接描寫的藝術(shù)手法。詩人對這位邊將的形象，從裝束上寫，從坐騎寫，從氣氛烘托中寫，從手中武器上去寫，總之都屬于間接描寫。而邊將的正面形象究屬怎樣？多高多低？是胖是瘦？是黑是白？詩人沒有一筆涉及。然而其中自有妙處。妙就妙在它給讀者的藝術(shù)想像力留下了廣闊的藝術(shù)空間，調(diào)動起讀者的形象記憶與情緒記憶，以“再創(chuàng)造”的能動性去開掘作品的審美潛能。從接受美學(xué)的角度看，它是既符合創(chuàng)造規(guī)律，也符合欣賞情趣的。