孤 舟

風(fēng)暖霽難收，落盡繁花小院幽。摘得一雙紅豆子，低頭。說著分?jǐn)y淚暗流。

人去似春休，卮酒曾將酹石尤。別自有人桃葉渡，扁舟。一種煙波各自愁。

這是一首撫今追昔的言情詞，寫閨中女子對遠(yuǎn)行丈夫的懷戀之情。落筆繪摹遠(yuǎn)景： 暮春氣象。言春光轉(zhuǎn)瞬即逝，天氣漸暖。宿雨初歇時，空氣濕潤，視線所及處，呈現(xiàn)著蒙蒙霧氣此句另一本作“煙暖雨初收”,異曲而同工，都給人一種強(qiáng)烈印象： 這是個令人平添惆悵的季節(jié)。次句一轉(zhuǎn)，著墨眼前景致。“落盡繁花(另本作‘燕子歸時’)小院幽”,用白描筆法繪出一幅庭院暮春圖。這一句除點(diǎn)明時序外，情境也得以鋪墊，小院的深幽，使人聯(lián)想起歐陽修“庭院深深深幾許”的低吟淺唱。讀者此刻已在不知不覺中進(jìn)了一個靜謐寂寥的境界，神凝意惘，若有所思。“摘得一雙紅豆子，低頭，說著分?jǐn)y淚暗流。”詞人構(gòu)思之精妙，讀至此句，方有所悟。這三句的時空，顯然已轉(zhuǎn)入回憶中的情和景，而它們與前句的銜接，卻又這般了無痕跡。洗盡繁華的小院深閨，去年如是，今日亦如是，然人卻非故，春去春回，歲月催人。在又一個春天逝去的時刻，面對仿佛依稀的舊時景色，油然而生對遠(yuǎn)人的思念，別時情景，再次歷歷在目。她曾親手摘下一雙紅豆，低頭悄語： 你我各帶著一顆以志相思吧。話猶未盡，淚已滿襟！ 還有誰比她更明白“相見時難”的痛楚？ 這里用一“暗”字，寫出女主人公對丈夫的體貼，更寫出了她此時此刻絕望的心情。暫時抑止淚水是容易的，但這卻意味著她永遠(yuǎn)處于被動，永遠(yuǎn)放棄長久團(tuán)聚的幸福和權(quán)利。納蘭也許并沒有意識到，他的詞作，傳達(dá)了中國傳統(tǒng)婦女形象的悲劇意味。這并非妙手偶得，而是源自詞人深刻的情感體驗(yàn)和生活積淀。久積而勃發(fā)，情深而韻沉。過片直抒胸臆“人去似春休”,當(dāng)時之景和眼前之情再次關(guān)合，是感嘆，也是怨艾，此間可有“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)”的遺恨？如果說這句含有無可奈何的況味，那么“卮酒曾將酹石尤”一句，則表白出一種深摯的追慕之心了。這句按現(xiàn)代漢語語序理解，是“曾將卮酒酹石尤”。卮，是古代的一種酒器； 酹(léi),是灑酒于地以示祭奠。石尤： 民間傳說有女石氏，嫁尤郎為婦，兩人情深意篤。尤郎從商，時常隨船遠(yuǎn)行。后來一去不歸，音訊杳然。石氏苦待而思慮成疾，彌留之際，她仰天長嘆，立下重誓：“今凡有商旅遠(yuǎn)行，吾當(dāng)作大風(fēng)，為天下婦人阻之?！睆拇艘院?，商旅行船若遇打頭逆風(fēng)，就稱之為“石尤風(fēng)”,止船不行。(事見伊世珍《瑯?gòu)钟洝匪督o(jì)聞》)此詞用此事，極為妥切。女主人公手持卮酒遙酹石氏幽靈的動態(tài)，足令聞?wù)邉尤莶橹笸螅?她是如此渴望自己能仿效石氏女，吹起石尤風(fēng)阻止夫君的遠(yuǎn)行。其情也真，其怨也深！ 僅此一句，就概括出所有獨(dú)守深閨的女子的情衷?！皠e自有人桃葉渡，扁舟。一種煙波各自愁?！贝巳渚辰缰疁喨陂_闊；是一般賦寫閑情閨怨的小令所少見的。詞人筆觸伸入女主人心靈深處，寫出了她聚精凝神中產(chǎn)生的遐想。這是一個虛景的想象，閨中人神思遠(yuǎn)游設(shè)想丈夫在桃葉渡口，乘坐一葉扁舟，消失在霧靄迷離的江上，給送行人以行程遙遙、不知?dú)w期的直覺，然而聊以自慰的是，他欲歸而不得的愁思正和自己一樣?！疤胰~渡”,泛指情人分別之處(晉人王獻(xiàn)之曾送愛妾桃葉于此渡江，作歌云：“但渡無所苦，我自迎接汝?！笔乱姟豆沤駱蜂洝? 。末句很有韻味。中國古詩詞中以江河湖海之浩渺深遠(yuǎn)來寄寓愁情的，不可勝記。“一種煙波各自愁”,在這里并不是憑空而來的無病呻吟或綴景之語。從情節(jié)看，緊承上句扁舟遠(yuǎn)行之意，是實(shí)寫； 從閨中人心情出發(fā)，則是設(shè)想對方之愁以反襯自己，有愁上添愁的沉重感； 從詞意看，化用前人詞語來造就一種不脫不粘的審美境界。崔顥《黃鶴樓》句云： “日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁”。是寫離人之愁，李商隱《代贈二首其一》云：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”是寫一種愁情，兩處承擔(dān)。納蘭詞歇拍，以深情入，以淡語出，借景傳情，進(jìn)而挽合了 “孤舟”題意。由此可見，納蘭在師心蹈跡的藝術(shù)追求中，具備何等化跡無痕的功力。全詞不顯沿襲之病而反見慧心，對于人物心理歷程的把握，是極為準(zhǔn)確的。