夜尋琵琶亭

潯陽(yáng)江上，恰三更、霜月共潮生。斷岸高低向我，漁火一星星。何處離聲刮起？撥琵琶、千載剩空亭。是江湖倦客，飄零商婦，于此蕩精靈?！　∏易砸拼嘟@回闌、百折覓愁魂。我是無(wú)家張儉，萬(wàn)里走江城。一例蒼茫吊古，向荻花楓葉又傷心。只琵琶響斷，魚龍寂寞不曾醒。
琵琶亭在江西九江城西的江岸上，因白居易《琵琶行》詩(shī)境而建。宋劉攽《中山詩(shī)話》:“江州琵琶亭，前臨江左，枕湓浦，地尤勝絕?！薄皠俳^”代表著詩(shī)意，何況這里先天具有著詩(shī)意的積淀，前來(lái)的人們能從重溫白詩(shī)中產(chǎn)生自己的人生感受。本篇正是這諸多因素的結(jié)晶。
上片寫夜尋。起句“潯陽(yáng)江上”,是點(diǎn)明地點(diǎn)，更是為了同《琵琶行》“潯陽(yáng)江頭夜送客”的起句呼應(yīng)，建立詩(shī)意與詞意的聯(lián)系。次句點(diǎn)明時(shí)間，“三更霜月共潮生”昉于唐張若虛《春江花月夜》“海上明月共潮生”句，時(shí)地不同，而江潮波涌、水月交輝的景象感受則無(wú)不同。泛舟江中，遙望兩岸地勢(shì)起伏、漁火閃爍，兩句中插入“向我”二字，靜態(tài)便增加了動(dòng)感，真實(shí)地傳寫出在隨波低昂的舟中所得的視覺(jué)印象。霜夜三更，除了江聲恐怕不再會(huì)有其他的響動(dòng)，而詞人卻聽到了“離聲刮起”,根據(jù)《琵琶行》“醉不成歡慘將別”、“忽聞水上琵琶聲”的詩(shī)境，可知“離聲”就是指“水上琵琶聲”。千載之后江面重聞，顯然是作者因江上風(fēng)聲、潮聲所引起的幻覺(jué)。詞人也不否認(rèn)這一點(diǎn)，但又固執(zhí)地維持著這種錯(cuò)覺(jué)，將它指認(rèn)為白居易(“江湖倦客”)、琵琶女(“飄零商婦”)精靈的再現(xiàn)。這就表明了作者早已神融心往于“琵琶亭”的目的地，傳神地表現(xiàn)出了“夜尋”的虔誠(chéng)與迫切心理。當(dāng)然，從“空亭”二字的點(diǎn)出，也暗示目的地是越來(lái)越近了。
下片寫登亭?！扒易砸拼嘟?又有意用上了《琵琶行》“移船相近邀相見(jiàn)”的字面。泊舟入亭，繞欄徘徊，詞人意緒愈難平靜?！耙挸罨辍比?，上應(yīng)“蕩精靈”,而“覓”字更將“夜尋琵琶亭”的題面伸引一步。蓋琵琶亭并非作者尋覓的終極目標(biāo)，其所追求者，是與千載之前詩(shī)人商婦的精神契合。換句話說(shuō)，覽勝是第二位的，懷古才是此行的主要目的。詞人既與古人在心靈上契合無(wú)間，撫古悲今，自然聯(lián)想到自身。詞人自比張儉，張儉為東漢的清流人物，在朝中無(wú)以存身，長(zhǎng)期亡命天涯。作者時(shí)為湖南巡撫，在政治上固無(wú)張儉的失意困危，但“萬(wàn)里走江城”的遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，也確實(shí)會(huì)令人悲從中來(lái)。其實(shí)“無(wú)家張儉”,也就是《琵琶行》中“天涯淪落人”的別種說(shuō)法，在琵琶亭這種特定的環(huán)境中，更容易產(chǎn)生自我認(rèn)同之感。所嘆同是“楓葉荻花秋瑟瑟”的時(shí)節(jié)，當(dāng)年潯陽(yáng)江頭的琵琶聲卻成了絕響，“魚龍寂寞秋江冷”(杜甫《秋興八首》其四),只徒然留給后人一種憑吊式的傷感。結(jié)末的四句，充滿前不見(jiàn)昔賢、后不見(jiàn)知音的悵惘，為“夜尋”畫上了一個(gè)沉重的句號(hào)。
全詞身心投入，出入今古，寄托遙深。譚獻(xiàn)《篋中詞》評(píng)謂“濡染大筆，此道遂尊”,說(shuō)出了它給讀者心靈帶來(lái)的巨大的震撼力。