杜安世

尊前一曲歌，歌里千重意。才欲歌時淚已流，恨應(yīng)更、多于淚。 試問緣何事？不語如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。

這首詞寫聞歌有感。一位歌女的動情演唱引起詞人強烈共鳴，不禁一掬同情之淚。其情事大類白居易《琵琶行》,然而小詞對于長歌，在形式上有尺幅與千里之差別。手法正不同。
詞分三層。上片都為一層，寫歌女的演唱，相當(dāng)于白詩對琵琶女演奏的敘寫?！白鹎耙磺瑁枥锴е匾狻?一曲歌而能具千重意，想必亦能說盡胸中無限事；而這“無限事”又必非樂事，當(dāng)是平生種種不得意之恨事。這是從后二句中“恨”“淚”等字可得而知的。首二句巧妙地運用了對仗加頂真的修辭，比較一般的“流水對”更見跌宕多姿，對于歌唱本身亦有模擬效用?！安庞钑r淚已流”一句乃倒折一筆，意即“未成曲調(diào)先有情”也?！昂迲?yīng)更、多于淚”,又翻進一筆，突出歌中苦恨之多。白詩對音樂本身的高低、疾徐、滑澀、斷連等等，有極為詳盡的描摹形容；而此詞沒有也不可能對歌曲本身作直接描繪，但它通過：一曲歌——千重意——淚已多——恨更多的層層翻進，已能啟發(fā)讀者去想象那歌聲的悲苦、宛轉(zhuǎn)與動聽了。
“試問緣何事？不語如癡醉”,是第二層。對歌女的悲凄身世作了暗示，相當(dāng)于琵琶女放撥沉吟，自道辛酸的大段文字。但白詩中的詳盡的直白，在此完全作了暗場的處理，或者說設(shè)置為懸念了。當(dāng)聽眾為動聽的演唱感染至深，希望進一步了解歌者身世時，她卻“不語如癡(如)醉”。這樣寫固然是受小令體裁的限制，然而卻又取得了“此時無聲勝有聲”的效果。
末三句為第三層，寫詞人由此產(chǎn)生同情并勾起自我感傷，相當(dāng)于白居易對琵琶女的自我表白。但白詩明寫了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的認同感和緣由，此詞卻沒有。他只說“我亦情多不忍聞”,好象是說歌女不語也罷，只怕我還受不了呢。由此可知，這里決不是一般的“情多”導(dǎo)致感傷，而是詞人已從歌詞本身猜測到歌女身世隱痛，又聯(lián)系到個人某些經(jīng)歷，產(chǎn)生了一種同病相憐、物傷其類的感情。非如此決不至于“怕和我、成憔悴”的。
可見歌行所長在敘事，妙在形容的委曲詳盡，得其情實；小令所善在抒情，妙在懸念的設(shè)置，化實為虛，得其空靈。此外，這首詞在運筆上頗饒頓挫，上片用遞進寫法，下片則一波三折：試問——不答——即答亦不忍聞……,讀來便覺引人入勝。《卜算子》詞調(diào)的兩結(jié)語，本為五言句，此詞則各加了一個襯字變成六言句(三三結(jié)構(gòu))。大凡詞中加襯字者，語言都較通俗，此詞亦然。