司馬池《行色》宋山水詩(shī)鑒賞

司馬池

冷于陂水淡于秋，遠(yuǎn)陌初窮見渡頭。

賴是丹青無畫處，畫成應(yīng)遣一生愁。

這是一首描寫詩(shī)人旅途印象的詩(shī)篇。從題目的字面上看，似乎應(yīng)以描摹沿途的風(fēng)景為主旨，然而通篇卻見不到多少精微細(xì)密的自然風(fēng)光寫照，更說不上作者捕捉到了什么美的瞬間而殫精竭慮地予以形容。全詩(shī)的重心擺到了抒情作者的情懷上。

這首詩(shī)的開頭，就以冷峭突兀的比較給人以強(qiáng)烈印象。首句里說的比池塘中一泓寒水還要冷清的，比深秋時(shí)節(jié)景象還要落寞的，究竟是什么？ 在這里與之相比較的，不是任何一件具體的客觀事物，而是指整個(gè)行旅過程凄涼寂寞的景況。當(dāng)然可以說這也是詩(shī)人彼時(shí)彼地的心境，但這種心境又不是直白地剖陳發(fā)露，而是用相當(dāng)含蓄的修辭方式把它烘托出來，讓讀者去心領(lǐng)神會(huì)。緊接下來的第二句仿佛是轉(zhuǎn)入旅途行色的具體描寫： 行人在田間小路上經(jīng)歷了長(zhǎng)途跋涉之后，終于看到了遠(yuǎn)處河流的渡口。不過我們不難想象這渡口絕不會(huì)象是《清明上河圖》描繪的那種百舸爭(zhēng)流、萬頭攢動(dòng)的熱鬧水爆場(chǎng)面，而一定是格外的冷清蕭索。首句用濃筆渲染的凄涼氣氛好象為整首詩(shī)確定了基調(diào)，以至于此后任何描摹抒寫都逃脫不了冷清淡漠的籠罩。三、四兩句，詩(shī)人以一種獨(dú)特的比喻方式表達(dá)他的羈旅愁情。在司馬池的心目中，任你是怎樣的丹青妙手也無法將此行的行色具體描繪出來，因此你無可落筆，無可入畫。退一萬步說，縱然是畫出來也只能是勾起對(duì)這段旅程凄涼愁苦的永久回憶。

由這首詩(shī)來看，司馬池是一個(gè)個(gè)性色彩非常獨(dú)特而強(qiáng)烈的詩(shī)人。錢鐘書先生的《談藝錄》說： “唐詩(shī)多以豐神情韻擅長(zhǎng)，宋詩(shī)多以筋骨思理見勝?！?《行色》一首在藝術(shù)旨趣上雖說亦重思理，但并不精細(xì)，又講求蘊(yùn)蓄，在心理內(nèi)層的情緒基調(diào)上低沉卻也深沉。全篇用的是一種寫意的筆致，不精細(xì)描摹旅途景色，卻著意于表達(dá)旅人孤寂、愁苦的神情意態(tài)，所以清人陳衍評(píng)論這詩(shī)說：“有神無跡”(《宋詩(shī)精華錄》)，這是很中肯的。