眾峰秋色圖

近代·蕭謙中作

紙本水墨設(shè)色

縱一○一.五厘米

橫四八.五厘米

藏中國(guó)美術(shù)館

這幅畫(huà)是蕭謙中盛年時(shí)期的作品，經(jīng)營(yíng)制作工整端麗，底蘊(yùn)深厚。雖尺幅不大，但翠嶂羅疊、峰回逶迤間，卻寫(xiě)出了千山邈遠(yuǎn)的一派秋意。畫(huà)上有詩(shī)題云：“眾峰涵夕陰，岸水澹秋色。逶迤見(jiàn)古道，蕭條少行客。雖無(wú)桃花源，亦與塵世隔?？v有扁(文誤作‘遍’)舟來(lái)，重尋恐難得?！鳖}款記作于“舊都寓齋”,可知畫(huà)家時(shí)居北京，而此畫(huà)卻是借典型的南方佳木秀蔭之景聊寄武陵之思。細(xì)細(xì)體味，不難覺(jué)察在醞釀這番秋山夕照的情境遷想時(shí)，畫(huà)家是頗費(fèi)思量的。

眾峰秋色圖

此圖以小青綠法敷染。前景作山澗葦汀，一葉漁艇斜仄而出，淡墨勾勒的水波有風(fēng)起之境；右下角寫(xiě)翠崖拂水，上踞兩株姿態(tài)偉岸的長(zhǎng)松，虬節(jié)壯勁，偃仰相偎。中景是縱深通幽的溪澗瀑布，環(huán)繞各色雜樹(shù)，修株密葉，畫(huà)家以朱磦點(diǎn)染濃濃的秋意。而巉巖峭壁錯(cuò)疊而上，蜿蜒展開(kāi)遼遠(yuǎn)開(kāi)闊的遠(yuǎn)景，仍是林木交合，一片郁秀蒼蔚；間或幾株紅葉樹(shù)，與中前景相呼應(yīng)；最遠(yuǎn)方兀立的孤峰則是幾筆朱砂色寫(xiě)成，點(diǎn)出了晚霞夕映的題中意。尤值得一提的是景層間那幾段精心設(shè)計(jì)的空白，如煙嵐流動(dòng)，令畫(huà)境從容有度、張弛疏密之中更顯氣格的宏大深遠(yuǎn)。從這張畫(huà)的經(jīng)營(yíng)布局、物象描繪，我們可以獲知畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)茹涵之深。他在處理近、中、遠(yuǎn)三景的空間呼應(yīng)，樹(shù)木的開(kāi)合俯仰、高低錯(cuò)落以及層巒稠密交疊的關(guān)系時(shí)，不乏對(duì)王蒙《清卞隱居》、沈周《廬山高》等圖的位置安排的借鑒；他筆端的松針畫(huà)法、松樹(shù)的形態(tài)有石濤、梅清的風(fēng)范，郁郁勃勃，又簡(jiǎn)練概括；而以淡墨側(cè)鋒的橫解索皴勾畫(huà)山巖，重重疊疊的色墨渴點(diǎn)寫(xiě)密苔豐草，其間賦予畫(huà)面的蒼厚松秀，又使這幅作品在精工周全之中另生一段清逸靈婉的詩(shī)情。

眾所周知，青綠山水得洇潤(rùn)明潔已屬不易，若能兼取如紙本水墨一般豐姿湛然的韻致，就更難能可貴了。蕭謙中此作，令人不由不感嘆，他已從當(dāng)時(shí)北京畫(huà)壇一片因循正統(tǒng)末流的壁壘中沖決而出了。

蕭氏本安徽懷寧人，青年時(shí)雖以追蹈金城、學(xué)“四王”余緒發(fā)蒙于畫(huà)學(xué)，但畢竟性格與南方山水相契。這不僅令早年的西南游歷一直成為他此后近二十年創(chuàng)作的胸中滋養(yǎng)，而且，當(dāng)20世紀(jì)20年代“四僧”畫(huà)風(fēng)由南方被紹介到北京時(shí)，龔賢、石谿等一路不脫正統(tǒng)淵源的野逸作風(fēng)，以其醇厚清朗、蒼莽松秀立即博其傾慕，從此在筆墨格調(diào)、丘壑格局諸方面心摹手追。30年代是蕭謙中的藝術(shù)成熟期，多作青綠。這幅《眾峰秋色圖》正是其中的代表。從中可見(jiàn)，畫(huà)家由經(jīng)對(duì)清初正統(tǒng)、野逸諸家的全面研習(xí)，一脈追研而上，已頗得明季吳門(mén)派青綠法的品范了，甚至在丘壑架構(gòu)組合的豐富性、筆墨的醇厚華滋方面已能探元代山水大家的堂奧。而正是這種寓奇于正、正逸相合的多元因子的糅合，促成了蕭謙中能從陳陳相因、抱殘守闕的京都舊習(xí)中脫穎而出，得到繪畫(huà)個(gè)性上的成熟。