卻坐圖

宋·佚名

絹本設(shè)色

縱一四六.八厘米

橫七七.三厘米

藏臺北故宮博物院

《卻坐圖》和《折檻圖》一樣，都是歷史故事畫。所繪典故是漢文帝時中郎袁盎諫止慎夫人僭坐故事：當(dāng)時文帝游幸上林，寵妃慎夫人坐在文帝身邊，她的舉動違反了封建社會的禮儀，坐到了應(yīng)屬王后的位置上。袁盎站出來當(dāng)面進諫，謂帝既有后，不當(dāng)容許其妃僭坐后位。文帝和慎夫人對他的直言進諫當(dāng)時頗為惱怒，但還是接受了，并且給了袁盎一些賞賜以鼓勵忠直。選擇這樣一個故事作為題材，用意與《折檻圖》完全一樣，在于宣傳封建綱常，贊揚敢于直言上諫、冒死維護君王統(tǒng)治利益的忠臣義士。是典型的院畫題材。

卻坐圖

畫面構(gòu)圖比較端正。一株大樹貼右側(cè)邊緣豎直而上，茂密的枝葉遮蓋著人物上部的空間；中景還有兩株大樹，枝干粗壯，隱于薄霧中，枝葉慘澹，時隱時現(xiàn)。畫幅右下角繪有重色太湖石和叢竹，壓住構(gòu)圖陣腳，中間人物身后有一排直立假山石，還穿插一些花花草草和游鶴，交代出上林苑的場所特征。人物置畫面中心，以文帝為首的一組共七人，文帝居中坐在寶座上，表情嚴(yán)肅，一手按膝，一手扶椅；慎夫人坐在文帝身邊的圓礅上，低著頭恭敬而沉默，臉上露出愧色和不自然的神情；周圍幾個宮女侍從靜立聆聽，在注視著事態(tài)發(fā)展。袁盎居身于最低下的位置，他彎著腰，兩手舉笏，臉面向外(使觀者能清楚地看到他的形象),神色坦然，雙唇緊閉，看來他一番話語已經(jīng)出口，心下一橫，聽?wèi){處置。袁盎上方有一個宮廷衛(wèi)士，橫眉怒目，滿腮胡須，手執(zhí)金瓜兵器，只待皇上令下，即可處置。這個人物既顯示了威凜的皇權(quán)，又暗寓了袁盎頭頂重壓、生命臨危的險惡處境。

作者十分注意人物之間的內(nèi)在聯(lián)系和相互呼應(yīng)。文帝、袁盎、金瓜衛(wèi)士處在一個三角形構(gòu)圖關(guān)系中，文帝的寬容大度反襯出衛(wèi)士暴戾心理和袁盎忠直不懼的義膽；衛(wèi)士的兇猛形貌既象征文帝手中的絕對權(quán)力，又反襯出了袁盎敢于冒犯這種權(quán)力的勇氣；袁盎雖處于最軟弱無力的地位，卻顯示出在這一特定場合中最有力量。慎夫人被安排在很不顯要的構(gòu)圖位置上，神情又愧又氣又不敢聲張，作者對她是持有譴責(zé)態(tài)度的。

據(jù)表現(xiàn)技巧分析，看來作者是南宋畫院高手，行筆流暢熟練、造型準(zhǔn)確生動、章法布局有韻致，遵循院畫的審美標(biāo)準(zhǔn)而造詣頗高。

作者為了達(dá)到傳神的目的，精研于形，人物面相各具特點，五官須發(fā)一筆不茍；衛(wèi)士挺腹叉腿的姿勢表現(xiàn)出了威武雄壯的氣度，文帝四肢放松、形體微胖，準(zhǔn)確自然地刻畫出了寬大為懷、樂于納諫的明君圣主形象(顯然美化其人其事)。人物衣著佩飾描寫細(xì)致入微，追求真實感。一枝一葉、一花一草、一山一石也都精勾細(xì)染，層層暈淡，不失院畫本色。

《卻坐圖》整個畫風(fēng)都接近于《折檻圖》,表現(xiàn)了南宋院體帶情節(jié)性人物故事畫的高度水平。