歷代帝王圖

唐· (傳) 閻立本作

絹本設(shè)色

縱五一.三厘米

橫五三一厘米

藏美國波士頓美術(shù)館

《歷代帝王圖》,又名《古帝王圖》^①,描繪了西漢至隋的十三個帝王像，每一像均有題名，按順序如下：“前漢昭帝劉弗陵”;“光武皇帝劉秀”;“蜀主劉備”;“吳主孫權(quán)”;“魏文帝曹丕”;“晉武帝司馬炎”;“后周武帝宇文邕，在位十八年，五帝共二十五年，毀滅佛法□□”;“陳文帝，在位八年深崇道教”;“陳廢帝伯宗在位二年”;“陳宣帝諱頊在位十四年，深崇佛法，日召朝臣講經(jīng)”;“陳后主叔寶在位七年”;“隋文帝楊堅在位廿三年”;“隋煬帝廣在位十三年”。

畫歷代帝王圖像以資鑒戒，在古代宮廷繪畫中是常見的，因為封建社會初期美術(shù)的作用主要還在于“成教化、助人倫”。南齊謝赫明確說道：“圖繪者，莫不明勸戒，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒。”(《古畫品錄》)在繪畫轉(zhuǎn)向強(qiáng)調(diào)審美欣賞作用之前，這一主旨一直貫穿于美術(shù)創(chuàng)作中。古籍多次記載有早期壁畫中以歷代帝王圖像“戒惡思賢”的事例。歷代帝王圖像出現(xiàn)于卷軸畫的記載始見于《魏書》,當(dāng)時秦州刺史張彝編繪《歷帝圖》進(jìn)獻(xiàn)皇帝，所畫“起元庖犧，終于晉末，凡十六代，百二十八帝，歷三千二百七年，雜事五百八十九”,堪稱壯觀巨制，也是后代的范本。

傳閻立本的《歷代帝王圖》創(chuàng)作動機(jī)和前例是一致的，選取的十三位帝王有暴君、庸帝、昏王、明主，是比較典型的。每個帝王獨立成一組，一般有兩名侍者，其中陳后主只有一侍，而陳宣帝則隨有十侍。構(gòu)圖表現(xiàn)有兩種形式，一種是立像，侍者在旁，一種是坐像，侍者穿插左右。對這種互不聯(lián)系的并列形式，除在長卷限制的構(gòu)圖上尋求一些變化外，畫家一般著力刻畫人物個性的差異。本圖作者正是這樣去追求的，他善于選用特征性細(xì)節(jié)，尤其注意刻畫面部五官的不同。作為共同氣質(zhì)，這些皇帝多少均具有“王者”風(fēng)度，為了突出天子的與眾不同，侍者們相應(yīng)畫得矮小，甚至于和帝王的高大不成比例，這是中國傳統(tǒng)繪畫常用的手法。在個性表現(xiàn)上作者根據(jù)帝王們各自的特點和對其功過的“正統(tǒng)”評價加以表現(xiàn)，并將自己的褒貶觀融諸筆端。

漢光武帝劉秀建立東漢，中興漢室，削平割據(jù)，統(tǒng)一全國，發(fā)布了一系列利民法令，可謂“明主”。畫面上劉秀雙目炯然有神，面型端莊，體態(tài)勻稱，巧妙利用史書所載“身長七尺三寸，美須眉、大口、隆準(zhǔn)、日角”的生理特征傳達(dá)出英明睿智、胸懷寬廣的氣質(zhì)。后周武帝宇文邕兩道粗眉略呈八字，眼睛冷漠地盯著前面，兩侍者小心翼翼地攙扶著他，既顯露出殺堂兄以親政、禁止佛道的暴戾性格，又帶有吞并北齊統(tǒng)一北方的不可一世氣概。晉武帝司馬炎的形象雄壯高大，凜然剛正，是典型的宏略大度、雄圖神算、完成一統(tǒng)大業(yè)的開國君王之相。

歷代帝王圖

畫家還善于啟發(fā)讀者通過并列對比對人物作出評價。例如同時選取三國時期的三位帝王，分別刻畫他們不同的特點。蜀主劉備一生奔波忙碌、歷盡艱辛，面相熟思而勞瘁。他雖竭盡全力但無回天之法，看得出他雖不昏庸，卻也無力的內(nèi)含素質(zhì)。吳主孫權(quán)面帶微笑，神色安然，一副桀驁不馴的樣子，體現(xiàn)了鼎立江南、治國有方、性情平和的君王相。魏文帝曹丕則繼承父業(yè)，挾制漢天子，最后逼迫獻(xiàn)帝讓位，勢統(tǒng)天下。其像神色勇武，氣派豪壯，咄咄逼人。值得注意的還有三人的手臂處理，作者選用了三種姿態(tài)：劉備兩手平端托著寬袖，袖口曲折下垂，孫權(quán)雙手外露、揮動著羽毛扇，曹丕則甩手垂臂。這一方面襯托了三人性格的含蓄、抒放和豪強(qiáng)，同時也使三組單調(diào)的人物構(gòu)成具有了變化。

再如，隋代只傳了兩帝三十八年，開國何等艱辛、輝煌，亡國又如此迅速、可悲，作者選擇了兩個帝王來喻述隋代的興亡。開國君主隋文帝楊堅，在歷史上結(jié)束了南北分裂的局面，統(tǒng)一全國；即位后繼行均田制、擴(kuò)大農(nóng)戶和墾田、改革官制加強(qiáng)集權(quán)。畫面上他手握劍柄，緩步向前，雙唇緊閉，表情沉穩(wěn)，面對初創(chuàng)時的種種艱難，滿懷信心又有所憂慮，是一位老謀深算、善于思索的君王。而楊堅的繼任者隋煬帝則大不然，楊廣殺父即位，荒淫無道，給人民帶來深重災(zāi)難。畫家筆下的楊廣四體粗胖，腦滿腸肥，表情殘忍，因荒淫無度而面色虛浮。

從這些形象上不難看出，畫家在表達(dá)自己的褒貶觀時從寫實出發(fā)，重在內(nèi)心狀態(tài)的刻畫而不是流于表面形象的漫畫化或過分夸張。

《歷代帝王圖》中的侍者描寫亦不無佳妙，比較出色的是陳宣帝一組中的十個侍者形象。六個姿態(tài)各異的下人抬著行輦，左右兩人執(zhí)扇相隨，他們有的悶悶地抬著輦桿，有的回顧內(nèi)侍，有的畫作苦色，也有的專心恭敬地侍候皇帝。輦后跟著兩名侍臣，個性刻畫很出色，一個嚴(yán)肅地望著眼前情景而陷入沉思，另一個年紀(jì)大些的顯露愁容，似乎都在為國擔(dān)憂。這組人物變化多樣，打破了全卷構(gòu)圖的呆板，實際上作者隱含了一種君臣百姓狀況的象征意義。

全卷繪畫技法比較統(tǒng)一，運線為鐵線描，衣紋、胡須等勻細(xì)而挺拔。用色濃重，暈染顯著，這是南北朝人物畫法的延續(xù)。畫面結(jié)構(gòu)和人物體態(tài)與北魏司馬金龍墓出土屏風(fēng)漆畫《帝王圖》甚為相似，表明了接續(xù)關(guān)系，同時又與敦煌莫高窟初唐壁畫中的帝王圖像接近，顯示同期繪畫的共同特點。

此卷雖系摹本，但基本保留著初唐人物畫的特征，藝術(shù)造詣亦為古畫中之上乘，因而足可作為研究初唐繪畫的樣本。