夏日山居圖

元·王蒙作

紙本墨筆

縱一一八.四厘米

橫三六.五厘米

藏故宮博物院

此圖以長松高岑式的空間結(jié)構(gòu)，寫層巒疊嶂、山徑迂回、境界深邃，是王蒙茂密蒼莽、“望之郁然深秀”本色面貌的代表作品之一。

明代王世貞在《藝苑卮言》中講：“山水畫至大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也，李成、范寬又一變也，劉、李、馬、夏又一變也，大癡、黃鶴又一變也。”這段話大體上符合我國山水畫發(fā)展的實(shí)際。王世貞在這里把黃公望和王蒙并稱為元代山水畫變革的代表人物，是很有見地的?！霸募摇鄙剿嫽稳速|(zhì)實(shí)為虛靈，變宋人工麗為筆墨逸趣，代表著“宋人重理”到“元人尚意”畫風(fēng)的顯著變化，成為山水畫風(fēng)格衍變過程中一個重要轉(zhuǎn)折時期。而在這“一變”中，王蒙以其豐富而多樣的藝術(shù)技巧，滿紙繁密描繪的個性化筆墨程式作為自己的藝術(shù)特色。

《夏日山居圖》運(yùn)用了近似巨然《秋山問道圖》的構(gòu)圖，但整體氣息上變其莊重樸拙為峻峭靈秀?！肚铩穲D似玉之光澤內(nèi)涵含蓄，《夏》軸如金之光芒外露閃亮；前者筆墨沉郁清潤，后者筆墨茂密蒼莽?！断摹穲D筆意豐腴中見蒼逸，枯毛中見濕潤，繁線密點(diǎn)中見力遒韻雅，淡干墨的解索勾皴筆法中見深秀蒼逸的情味。

此圖畫法上有兩點(diǎn)很突出：其一，皴擦相間，特別發(fā)揮了擦的筆墨效果。擦是在勾皴基礎(chǔ)上用干筆來加強(qiáng)畫面渾厚感和蒼茫感的一種技法。清沈宗騫講：“黝然而蒼者謂之擦?！瘪宀两Y(jié)合有助于表現(xiàn)茂密深邃的景物，使畫面郁然松秀，另有一番情趣。清盛大士總結(jié)皴擦技法的特點(diǎn)要求時講：“古大家荒率蒼茫之氣，皆從干筆皴擦中得來，不可不知。”并認(rèn)為：“作畫蒼莽難，荒率更難，惟荒率乃益見蒼莽。所謂荒率者，非專以枯淡取勝也。勾勒皴擦，皆從隨手變化而不見痕跡，大巧若拙，能到荒率地步，方是真本領(lǐng)?！?《溪山臥游錄》)其二，點(diǎn)苔技巧。沈宗騫說：“所謂點(diǎn)苔者，施于石之巖嵌巔頂及樹之老干與糾結(jié)之處，藉以明顯界限，而蒼然之致而出?！睆耐趺傻淖髌房?，這一道最后畫面“總結(jié)性”的點(diǎn)子，對表現(xiàn)林巒渾厚的神韻起著關(guān)鍵性的作用。明沈顥《畫麈》中曾講：“山石點(diǎn)苔，水泉索線，常法也。”他總結(jié)王蒙墨干而筆尖撒開的苔點(diǎn)為“渴苔”。這種“渴苔點(diǎn)”在王蒙這幅暮年作品中表現(xiàn)得最為典型。

詩塘中有明人林瀚題記：“黃鶴山人標(biāo)格清，胸中丘壑何縱橫。與來捉筆一揮灑，蒼崖翠石煙云生。人家住在山之麓，隱映門墻蔽林木。橫經(jīng)讀能鼓瑤琴，薰風(fēng)微動窗前竹?！薄八緲I(yè)先生最愛山，無緣長得青山看。時張此圖向高辟，仿佛揚(yáng)子江天寬。三山林瀚為少司成費(fèi)先生題?！币浴霸募摇睘榇淼脑剿媽懸獾奶攸c(diǎn)，不僅在筆墨形式上趨于簡率粗略，更在于內(nèi)在的表達(dá)意境觀念的改變，和后來一些文人畫過分強(qiáng)調(diào)抒情而輕視造型、流于簡率空泛有很大的不同，這是由于王蒙能將筆墨形式美和表達(dá)內(nèi)涵達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一的緣故，反映了從宋人以理法為主，以神趣為歸，向元人以簡逸之韻勝前人工麗之作的畫風(fēng)變格。

夏日山居圖