李白

黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。

機(jī)中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語(yǔ)。

停梭悵然憶遠(yuǎn)人，獨(dú)宿空房淚如雨。

《烏夜啼》原為樂(lè)府《清商曲辭·西曲歌》調(diào)名，后多用以描寫(xiě)男女分離的痛苦，屬情歌中的哀愁之音。這首詩(shī)當(dāng)作于李白在長(zhǎng)安時(shí)期。詩(shī)中塑造了一位相思日深的“秦川女”的形象，通過(guò)她如泣如訴的傷情和獨(dú)宿孤房的苦境，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)不義之戰(zhàn)給人民造成不幸的無(wú)限感嘆。這雖是襲用舊題，但“蘊(yùn)含深遠(yuǎn)”(沈德潛語(yǔ))，別出機(jī)杼，并改變了前代多為五言四句的格式，成為繼承并發(fā)展樂(lè)府民歌的“推陳出新”的佳作。

開(kāi)篇兩句即緊扣題意，以“烏欲棲”、“歸飛”、“枝上啼”的一系列鏡頭，剪接組合成動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，一開(kāi)始就渲染了昏鴉歸棲的特殊環(huán)境氣氛?！对?shī)經(jīng)》中的《君子于役》，為描寫(xiě)征人思婦的最早之作。其中有云： “雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)?！边@是用客觀自然景象，烘托思婦對(duì)征夫的懷念之情。而李白此詩(shī)取景造境，正與《君子于役》一脈相承。許瑤先《再讀〈詩(shī)經(jīng)〉四十二首》詩(shī)云： “雞棲于桀下牛羊，饑渴縈繞對(duì)夕陽(yáng)。已啟唐人閨怨句，最難消遣是黃昏?！?/p>

三四兩句，鏡頭由景物移向人物，朦朧綽約地出現(xiàn)了女主人公?！皺C(jī)中織錦”包含著一個(gè)典故：十六國(guó)苻秦時(shí)的才女蘇蕙，因思念罪謫流放的丈夫竇滔，于錦上織成回文旋圖詩(shī)，托人捎去贈(zèng)他，以表達(dá)忠貞不渝的刻骨相思之情。這里，詩(shī)人化用此典是暗示秦川織女也有與蘇蕙相同的遭遇和感觸。詩(shī)人拋開(kāi)了對(duì)思婦居處、身份、容貌、服飾的細(xì)致刻劃，而是別具匠心地描繪了一幅關(guān)在“如煙”的“碧紗窗”內(nèi)的“秦川女”思念良人的朦朧畫(huà)面。女子“隔窗”發(fā)出的自嘆自憐的喃喃細(xì)語(yǔ)，又讓人難以聽(tīng)清，這就給人留下了廣闊無(wú)盡的想象空間。這種造境方法令人想到李商隱的《夜雨寄北》，但那是想象團(tuán)聚后而“共剪西窗燭”的夫妻對(duì)“話”，當(dāng)是映在窗紗上的歡愉畫(huà)面。而李白描述的則是“隔窗”聽(tīng)到的思婦獨(dú)自的細(xì)“語(yǔ)”，是深閉窗欞內(nèi)的凄清場(chǎng)景。故而二者所述離情雖相似，風(fēng)格卻迥異。

最后兩句，終于落在閨中女子的特寫(xiě)鏡頭上。單調(diào)的織機(jī)聲牽著秦川女的綿邈思緒，更使她悵然迷惘，懷憶遠(yuǎn)人。她已無(wú)法承受孤獨(dú)索寞的煎熬，不由得干脆停梭罷織，徘徊在空房之中而淚下如雨了。這兩句用“余味曲包”的細(xì)節(jié)，形神兼?zhèn)涞乜虅澚伺魅斯男蜗蠛托膽B(tài)，筆觸細(xì)膩，層次分明。

全詩(shī)語(yǔ)言洗煉，不假雕琢。寫(xiě)作手法也很精妙：開(kāi)篇繪景，兼及扣題，烘托渲染出環(huán)境氣氛；中間寫(xiě)人，由景生情，粗略勾勒出人物輪廓，使之隱約展現(xiàn)在人們的視角之內(nèi)；最后言情，披露主旨，含不盡之意，見(jiàn)于言外。

李太白初自蜀至京師，舍于逆旅。賀監(jiān)知章聞其名，首訪之。既奇其姿，復(fù)請(qǐng)所為文?！忠?jiàn)其《烏棲曲》，嘆賞苦吟曰： “此詩(shī)可以泣鬼神矣?！?孟棨《本事詩(shī)·高逸第三》)

蘊(yùn)含深遠(yuǎn)，不須語(yǔ)言之煩。(沈德潛《唐詩(shī)別裁》)