山水圖

清·汪之瑞作

紙本水墨

縱七九厘米

橫五二厘米

藏故宮博物院

明末清初，山水畫日趨興盛，畫家輩出，僅安徽一地，就有新安派、姑熟派、宣城派等諸多流派，其中以新安畫派人數(shù)最多，成就最高。

汪之瑞是明末新安畫家李永昌的弟子，名列“新安四家”之一，與弘仁、查士標(biāo)、孫逸齊名?！靶掳菜募摇钡漠嫸际抢^承倪云林和黃公望兩家傳統(tǒng)，汪之瑞的畫法也從倪、黃中化出，蟬蛻龍變，形成了自己的風(fēng)格。

山水圖

此圖畫一背面山峰，山下坡間置一臨水小屋，屋邊兩樹卓然而立。汪之瑞的畫繼承了他的老師李永昌“氣足力大”的作風(fēng)，并走上了更為簡潔的道路，畫面主要以線條表現(xiàn)，惜墨如金，山石用寥寥幾根線條勾出輪廓，稍加皴擦，樹木出枝很少，樹葉多以橫筆作排點，皆三五筆而成，最后以濃墨點苔，十分醒目。所有的物象都經(jīng)過最大限度的概括和少許的夸張，很少表現(xiàn)物象的紋理，只是將它們簡單的一面呈現(xiàn)在觀眾的眼前，再加上疏落的構(gòu)圖、奇異的造型以及干筆渴墨所凸顯的表現(xiàn)力，使得他的作品雖然不如弘仁那樣精微與細致，卻一樣靜謐、蒼勁、高潔。汪之瑞的畫一律極為干凈，沒有大片的墨，也沒有稠密的線，疏疏幾根線條勾勒出一個清剛出塵的世界，觀之滌蕩心胸，使人不由生出“窺谷忘返，望峰息心”之意。其畫雖簡，其境卻不陋，正如他論畫所說：“厚不因多，薄不因少?！薄澳苁枘苊?，有奇有正，方為好手?！?見秦祖永《桐陰論畫》)

汪之瑞作畫以線為主，在用線上有高超的技巧。他的線條以懸腕中鋒而作，如果能看到原作，仔細分辨，甚至可以看出每根線的中間有一道深深的跡痕，像是一條中軸線，這就好似為人稱道的“篆書筆意”、“綿里藏針”。這是一幀用筆極簡的山水畫，顯示出新安派的本色。

畫上作者自識“癸巳之冬象三命祝文白老社兄。瑞道人”,下鈐白文“汪之瑞印”、白文“無瑞”。又有戴洪魁題：“此前輩汪之瑞真跡，其氣高潔，其筆簡老，亦一時名手也?！?